中國沒有偶像劇？
【網絡主持人：羅石曼】周涌老師，您曾説，中國沒有青春偶像劇，為何會有這樣的説法？
【特邀嘉賓：周 涌】我覺得青春偶像劇是兩塊：一是從青春這一塊來説，青春偶像劇就是表現一種青春的激情和幻想，一種青春的美好，這種美好甚至包括一種殘酷的美好，包括一種沒有辦法挽留的美好，所以青春偶像劇有很多感情的夢幻，也有很多積極向上的青春的熱情。這是它的題材和它的內容的方面。但青春偶像劇還有非常重要的一塊，就是必須有偶像。這種偶像一種是劇情本身塑造一種觀眾在生活中投射的偶像，另外一個很重要是演員本身的偶像氣質，在中國這兩方面都不是特別的具備。因為中國觀眾很難把它作為夢來看，作為青春夢想就是一種夢。但是對中國觀眾來説，他們接受的習慣是總喜歡把影視劇看到的東西跟生活直接聯絡起來，比如説在韓當中也會有白血病等等，像金喜善就得過七、八種病，但是看國産劇，他們就覺得不對，比如説《女才男貌》播出的時候，有人就説很難想象一個醫生開著這麼一輛跑車。中國的觀眾總是希望找到一種社會對於情感，或者生活對於情感本身比較實際的影響。這些東西對於青春偶像劇來説，其實不是青春偶像劇的任務。
另外一方面，中國的演員沒有青春偶像，中國還真是缺少青春偶像，你像我們現在説的男演員，能夠稱得上的青春偶像的有陸毅、陳坤等，他們算得上是陽光少年嗎？像女生，有章子怡、周迅，都是25、26歲，我們沒有真正的青春的特別明朗的，包括特別憤怒的演員，沒有。這可能跟我們演員成長的機制有關係，咱們的演員都是正常地完成了教育體系，都是上了中戲等以後才開始他們的表演，等他們畢業成功的時候，他們都25、26歲了，那種青春的熱情在他們的臉上都完全找不到了。比如説《女才男貌》找陸毅來演，我們設計的是一個成功的年輕的男士，像《冬季戀歌》裏面的男演員，中國有哪個演員能演，基本上看不到。所以中國很難擁有真正意義上的青春偶像劇。
【小甜甜CC】中國的偶像劇不夠偶像、情節不夠童話、畫面不夠精美是它輸給韓劇的原因，我認為做童話也要純粹，韓國的偶像劇主人公的感情都很單純，接吻都得考慮好幾年，但是中國的偶像劇有著青春的外表，可是動不動就會有些不好的鏡頭出現，我覺得在中國這個總有大批人站出來批判韓劇的地方的偶像劇才有更多值得批判的地方，我覺得中國偶像劇一定要純情才好，不要不倫不類。嘉賓認為呢？
【特邀嘉賓：劉 婷】同意你的觀點。中國的偶像劇確實做的不夠單純，所以也不夠童話。韓國偶像劇當中的愛情經常是點到為止，甚至要花整個劇集的時間去營造這種感情的經歷而不是感情的結果。
【網絡主持人：羅石曼】韓劇也是從最初模倣日劇和港劇而不斷發展，漸漸地形成了自己的風格，中國都市偶像劇僅僅克隆韓劇肯定也只能是中國都市偶像劇發展的一個階段，兩位嘉賓認為中國都市偶像劇應如何將本民族特色融合進去？
【特邀嘉賓：周 涌】其實最大的民族特色就是民族的生活，青春偶像劇當然是一個類型化的創作，但是它不可能脫離生活存在，作為一種創作真的是來源於生活，它不可能不具備民族特色。比如説日韓劇當中可以專業談戀愛，但是在中國對年輕的要求，或者説電視對年輕人的要求可能要複雜得多，我們在創作中國偶像劇時，總是要加入社會的因素，加入年輕人的社會成長，這對中國青春偶像劇來説是一個特色，但是也是一個制約。但是肯定有一點，中國的青春偶像劇創作確實需要對中國年輕人生活的狀態，對他們的情感，對他們的愛努哀樂有更深刻的了解。
【特邀嘉賓：劉 婷】本土化，偶像劇的本土化。本土化的核心就是情節設置、人物定位，符合中國的倫理道德，符合中國的經濟發展現狀，符合中國的情感方式。
【網絡主持人：羅石曼】符合中國的倫理道德，符合中國的經濟發展現狀，符合中國的情感方式？能否具體談談？
【特邀嘉賓：劉 婷】比如説日韓劇當中出現的一些香車美女、豪華場所、富家公子，一上來就是老闆的兒子子承父業，大學畢業就可以擁有一切，像我們的電視劇《真情告白》當中的出現的一些人物，他們離中國的經濟現實還遠，我們二十齣頭的大學畢業生是一無所有的，他們需要奮鬥，靠自己的智慧去爭取，爭取他們的價值，實現他們的生活理想和愛情理想。所以，我們不能盲目克隆、完全照搬他們的情節和人物模式，而應該將中國青年人的奮鬥精神和生活現實展示在我們的偶像劇當中，青春偶像並不一定就是那些外在形式，而在於精神，那些奮鬥的、向上的精神才是真正的青春激情飛揚。
【網絡主持人：羅石曼】日本偶像劇經歷了10年的興盛走進了低迷，專家預測韓劇也會經歷同樣的命運，兩位嘉賓認為中國偶像劇的前景如何？
【特邀嘉賓：劉 婷】希望很好。首先，要深入理解什麼是青春偶像劇，個人觀念，不要陷入日劇和韓劇的青春偶像的界定，他們的類型比較單一。個人認為中國偶像劇的發展方向，其中一點就是青春偶像劇題材的拓展，比如像剛才所提到的《這裡的黎明靜悄悄》就是那個年代的青春偶像，所以我們可以把時代放寬，把題材放寬，才不至於使偶像劇落到日劇今天的結果。
【中國吉祥0】偶像劇關鍵不在俊男靚女，而在情感的真實自然，當然兩者加起來就是一部優秀的偶像劇了。
【特邀嘉賓：劉 婷】對，情感是關鍵，形式是其次。
【特邀嘉賓：周 涌】你説得是對的，偶像劇俊男靚女是很重要的，但是情感是第一位的。當然是不是真實自然的情感就能夠吸引觀眾，我表示懷疑。因為所有的戲劇真實和生活真實都是有距離的。
【網絡主持人：羅石曼】周老師，現在正在創作什麼新作？能否簡單介紹一下？
【特邀嘉賓：周 涌】想寫一部純情一點的，我覺得所謂的純情就是不可能的愛情。其實愛情的結果不一定是大團圓，有時候悲劇一點的結局更能打動人。我在寫一個這樣的東西。
【網絡主持人：羅石曼】周涌老師，既然您覺得中國的偶像不夠青春，不夠“偶像”，這和我們演員的培養機制是緊密相連的，您認為我們在培養機制上應當有什麼改變？
【特邀嘉賓：周 涌】這種所謂的偶像的産生，是在一個很完善的娛樂産業背景下，很完善的娛樂工業的運作機制下，很自然産生。但是中國的娛樂工業體系現在根本沒有建立起來，在這樣的情況下面，不是説你要不要去上四年大學的問題，即使你去上培訓班，也只是你改變了一塊，而沒有改變整體。咱們現在是出來一個，就後繼無人了，偶然性和投機性太大。
【網絡主持人：羅石曼】周老師認為這個機制和産業改變的週期會有多長呢？現在中國的娛樂産業機制也正在起步和發展，周老師認為這個産業的前景如何？
【特邀嘉賓：周 涌】 前景肯定是很好的，所謂前途是光明的，道路是漫長的，但是也不會太漫長。因為電視劇是中國所有的影視節目當中是最市場化的。從製作到播出，都是最市場化的。
