都市偶像劇首先是商品
【網絡主持人：羅石曼】有人説，都市偶像劇首先是商品，其次才是藝術，兩位嘉賓對此怎麼看？
【特邀嘉賓：劉 婷】個人觀點，不僅是青春偶像劇，所有的電視劇生産都不得不承認一個事實，它首先是商品，然後是藝術，但是藝術屬性和商品屬性並不矛盾，互為促進，只有能做到兩者平衡的作品，才能同時擁有觀眾和藝術價值。
【時尚驚艷】我認為編寫現代愛情童話似的偶像劇是應當存在的，因為人們的生活是豐富的，人們的精神需求也是不同的，有現實的也就應當有夢幻的，人們需要這樣的童話來調劑生活，它作為一個劇種有存在下去的價值和意義，兩位嘉賓認為呢？
【特邀嘉賓：劉 婷】同意。馬斯洛的説法是人有七種需要：有愛的需要、有審美的需要、愛的歸宿的需要……，偶像劇滿足了我們這種種需要的虛幻的想象。
【如果我有一匹馬】前幾天“國際影視節目交易市場”剛剛結束，參展的電視劇裏，偶像劇佔近1/4。而拍了眾多青春偶像劇的“言情大師”趙寶剛認為，未來青春偶像劇份額有可能更大，絕不止22．18％，達到 40％才最合適。我覺得懸，偶像劇的市場有這麼大嗎？兩位嘉賓認為呢？
【特邀嘉賓：劉 婷】起碼從今年的交易市場的調查報告可知，今年比去年偶像劇的市場份額上升了十個百分點，佔據了最大的市場份額，而且依我個人認為，中國青春偶像劇才剛剛開始，而且正努力沿著一個積極的方向在走，所以後期的中國偶像劇會比較成熟的，也會更加具有市場。所以，趙寶剛的推測並不是沒有可能的，但這種增長不是永恒的，任何事情到達極處都會出現停滯和反彈，所以盲目跟風也不是一種明智的選擇。
【特邀嘉賓：周 涌】我覺得中國的青春偶像劇會有這麼大的市場份額的，這要看你怎麼算，不光是《男才女貌》和《將愛情進行到底》這樣的才算是青春偶像劇，海岩的電視劇也算是青春偶像劇，其實海岩的電視劇裏面只是把日韓劇當中的白血病、假兄妹換成了案件，換成了更慘烈的陰謀和背叛。它們的作用都是一樣的，都是給愛情增加難度。
【網絡主持人：羅石曼】都説都市偶像劇是青少年和都市白領的最愛，兩位嘉賓認為都市偶像劇和受眾之間存在什麼樣特定的關係？
【特邀嘉賓：劉 婷】傳統都市偶像劇一般情況下會定位於年輕的和都市白領的層次，但現在的青春偶像劇其實好象觀眾層次正在擴大，為什麼説青少年和都市白領會更加喜歡都市偶像劇，因為似乎比較起來，都市偶像劇的情感敘事、人物定位以及那些整個影片所形成的童話般的夢想都是跟青少年或者都市白領比較接近或者是他們所渴望的，相比較起來容易引起共鳴。但是，從另一個方面來講，青春並不單獨屬於青少年或者都市白領，那些青春已逝的中老年人同樣懷有青春的記憶和渴望青春的美好，那些努力奮鬥著的所謂都市藍領們同樣渴望那些美好的事情。所以，都市偶像劇是為受眾服務的，而且個人認為它的受眾層面應該越來越大。
【小甜甜CC】中國的偶像劇能夠形成批量生産嗎？我認為還沒有那個實力。
【特邀嘉賓：劉 婷】希望它能夠批量生産。電視劇本身是一個商業操作的産品，不否認它的商業性，所以作為産品和商品，批量生産是所有製作人追求的目標，比如像美國的電影、電視劇都形成了非常成熟的類型，而這些成功的類型是受觀眾歡迎的，批量生産是製作者和觀眾共同的一種契約的結果，現在我想還沒有這個實力。
【時尚驚艷】有的人對偶像劇中的豪華場面及靚男俊女錶示質疑？究竟是什麼人對這些質疑？他們是偶像劇的主要受眾嗎？偶像劇要滿足所有受眾的觀看需求嗎？所以他們的觀點需要理會嗎？
【特邀嘉賓：周 涌】我覺得可以不理會。每一種戲都有自己特定的觀眾群體，因為偶像劇作為一種類型，它本身就是一種一定的夢幻，本身一種生活的提升，在這樣的情況下，它不肩負著特別真實去貼近生活的任務，它就是給觀眾一種青春夢幻。在這樣的情況下，我覺得適度的時尚，適度的奢華都是難免的，韓劇就是這樣的，像在韓劇裏面他們都專業談戀愛，你覺得可能嗎？咱們看《冬季戀歌》的時候，裏面的人物換了多少衣服？出入多少豪宅？奢華過度肯定是不好，但你不可能要求青春偶像劇特別的貼近生活，就像我們不可能要求古裝劇特別真實地再現歷史一樣，這不是它的任務，因為它本身就是一種戲劇。而且沒有任何電視劇可以滿足所有受眾的需求。
【潤水思佩】現在的電視劇怎麼了？愛情的，武打的，到底怎麼了？難道沒有好影片了嗎？有一部歷史的，基本上又説講皇帝的。怎麼了？難道沒有影片拍了嗎？我也是寫劇本的，中國的電視劇達到怎麼了，我自己都不知道了。到底怎麼了？難道沒有片子拍了嗎？據我了解，這幾年，是拍了一些好的片子，但是還不夠。我們要正確看到這一點。
【特邀嘉賓：劉 婷】同意。愛情的、武打的、歷史的都可拍，都可以拍出好片子，那就要看我們寫劇本的加油了。
【如果我有一匹馬】電視劇一不好看了，一個是編劇挨罵，一個是演員挨罵，其實我挺替他們抱屈的。在電視劇包括偶像劇的産制過程中，投資商、導演、播出方或發行商，更別説國家管理機構，哪一方不比他們更有權力呢？我覺得，大陸偶像劇不好看，可能更應該從編劇和演員之外找原因。周老師您認為呢？
【特邀嘉賓：周 涌】非常感謝您對編劇和演員的理解。一個劇不好看確實跟編劇和演員有原因，但是在整個電視劇的生産當中，編劇和演員都只是一環。你沒有辦法要求一個部分的産品生産者為産品承擔全部的責任。確實在一個電視劇的創作過程當中，以我個深的體會，一個電視劇的創作，編劇很多時候是妥協的過程，投資方的要求，導演的要求，甚至一個演員的要求，你都必須聽從，作為一環你必須考慮全體。我覺得中國的導演有一個通病，香港的導演絕對不動劇本的，但是中國大陸的導演他們最好的也是最壞的習慣，就是拿到一個劇本，首先就想看看有哪些地方可以改的。我曾經開過一個玩笑，一個編劇花了很長時間，編成一個故事，如果把這個故事比作一個杯子的話，可能質量不好，但是它確實是一個杯子，但是一個導演也好，一個演員也好，拿到一個杯子以後，可能就覺得這個杯子質地不好，要換成不銹鋼，雖然不銹鋼確實比紙要好，但是當你破壞了它的整體設計，最後可能是一個不銹鋼的東西，但它已經不是一個杯子，裝不了水了。
【如果我有一匹馬】各方權力制衡和妥協的結果就是一個四不象。
