話説春聯：關於“春聯”你知多少？

三、春聯創作

在春聯文化依然興盛的今天，為了應付習俗而隨便貼上一副春聯多少會給以文化含量太低的感覺，春聯文化的靈魂在於春聯所表達的內容，選用張貼一副與自己身份、興趣、修養、抱負相匹配的春聯內容，會使達到陶冶情操、怡情悅性、振奮精神和激勵後人等作用。如果再進一步，親自編撰一副抒發自己感情、表達自己志向、展現自己才華的春聯，張貼于自家門上，除了會達到上述幾種效果之外，我們自身還會獲得一種藝術創造的愉悅，進而還會達到提升自己人生價值和精神生活質量的效果。

學會創作春聯並不難，有不少文化水平不高的人，只因為懷著胸中一股傾訴的渴望，最終卻寫出了很能打動人心的春聯，所以對於一般中等文化水平的人來説，學會春聯創作如同隔一層窗戶紙，一點就透。創作春聯首先要搞明白這副春聯要貼在哪兒，想表達什麼想法和情緒，剩下的事情便是要掌握春聯文體基本的形式要求。具有了這些基礎，想要創作一副春聯，只是稍稍動一動腦筋便完成的事情。當然，若你還對自己有更高的要求，想要創作出藝術水平很高的優秀作品，那就需要有一定的文史修養，然後在構思立意、謀篇佈局、遣詞造句等多方面下功夫。通過創作春聯，可以開拓思路、擴大知識面、提高表達水平、訓練應辯能力、培養審美情趣和高尚情操，還能增加人生樂趣、豐富節日生活乃到融洽家庭氣氛，我們何樂而不為呢？

春聯文體唯一鐵定不移的特徵，是完全對仗的兩句式結構，除此之外的其它要求都相當靈活：字數可長可短，對偶可工可寬，聲調可嚴可松，言辭可文可白，語氣可莊可諧，風格可雅可俗。每人都可以按自己的性情創作，嚴謹者可盡追求工對和森嚴的聲律，放達者做到寬對和上下聯尾字上仄下平後，盡可天馬行空地馳騁文筆。近年來由於太多競技性徵聯的舉辦，一些對聯圖書的編者總想把“聯律”繁瑣化和神秘化，使得太多讀者誤認為對聯的一些入門知識也是高不可攀，其實在為自己撰寫春聯時，能在平仄上和對仗上安排得很工整固然好，實在不行時也沒必要為太多的條條框框所束縛，在滿足最低形式要求的情況下，説出你想説的話，內容的表達才是最重要的，正如子曰：‘辭達而已矣”。

若是你想取法乎上，想用最嚴格的標準要求自己，或者是想以春聯作品參加相關的社會徵聯活動，那麼首先就要在春聯的形式要求上下一番功夫。拿跳舞來作例子，若你只想娛樂自己，盡可以踩準鼓點任意跳，若你還想登臺表演，那麼就只能從基本功和最基本的舞步練起。

春聯在形式上的要求可歸納為三點：其一，從修辭學角度説就是對仗工整，其二，從聲韻學角度説就是聲調和諧，其三，從語法學角度説就是語言通順。

1、春聯之對仗

構成對聯必備條件的是對偶辭格。也就是説，上下聯要用語言結構相同或類似的詞語句式，兩兩相對。對仗可分為工對、寬對、正對、反對、流水對、自對等不同講究。

工對：也稱嚴對。就是上下聯的文字、語句對仗十分工整貼切。即將漢字中所表達的同一類型的事物放在一起來構成對仗。如春聯：
紅入桃花嫩；青歸柳色新。

顏色詞、動詞、草木名詞、形容詞相對，字字工整。

寬對：原是相對於工對而言，是指非同一小類詞語構成的對仗，如名詞中以“日”對“風”是屬於以天文對氣象。但現在所説的寬對已包括了詞性差別甚大的詞語，甚至句法結構相同所形成的半對半不對也已歸入寬對的範疇。如春聯：

大有作為新歲月；無邊春色好江山。

前四字在對仗上便比較寬。

正對：南朝劉勰在《文心雕龍》中最早提出了正對的概念：“正對者，事異義同也。”這是就賦文而言，楹聯亦是如此，上、下聯內容雖不同，但表現的主題一致，其邏輯關係應是並列的。作者往往抓住事物的兩個不同側面進行敘述或議論，來表達大致相同的主題。如春聯：
嫩柳千姿秀；臘梅萬朵妍。

字詞均同類或近義。

反對：是上下聯由相反的內容所構成的對仗方式。正如劉勰所説：“反對者，理殊趣合者。”用相反或相對的詞語組成的楹聯，正反兩個方面相輔相成，互為映襯，既對仗工巧，又深化主題。如春聯：

惜花春起早；愛月夜眠遲。

字詞不同類或反義，將上下聯的內容拓開。

流水對：也稱串對。將一個意思分成上下聯來表達，內容連貫，語氣銜接。上聯或下聯若單獨考慮，沒有獨立意義。在語法關繫上，上下聯分別是一個複句的兩個分句；在邏輯上，上下聯聯合起來，形成對仗，構成承接、遞進、轉折、選擇、因果、假設、目的等關係。所謂“流水對”，上下聯的銜接關係若行雲流水；所謂“串對”，指上下聯的語氣貫通，意思連貫。如春聯：

雖曰人漸老；猶愛物皆春。

上下聯語氣相承接。

自對：是楹聯對仗中的一種變格，具體表現是上聯中兩個以上的字詞或短句形成對仗，下聯中對應處的字詞或短句也形成對仗，但上下聯之間的對應處卻構不成對仗，這是用上下聯內部的對仗來替代上下聯之間的對仗。如春聯：

瑞木朋生，祥禽輩作；卿雲似蓋，甘露如珠。

前兩句自相對仗，後兩句自相對仗，上下聯之間“朋生”與“似蓋”，“輩作”與“如珠”並不對仗。

無論工對或者是寬對，對仗的要求都是詞性相當。詞性即詞的特點，同詞性即劃分為同一特點的詞類。根據詞類講究字詞對仗，是對聯中對偶藝術的關鍵。我國古代區分詞類的理論體系與現代漢語不太相同，古人首先把漢語的字詞分為虛字、實字、助字三大類。在這三類之下，實字類又分出半實字，虛字類又分出活與死兩小類，並且又另附半虛字。具體概括為：“無形可見為虛，有跡可指為實，體本乎靜為死，用發乎動為生，似有似無者半虛半實。”對於其中的實字（即名詞），則又進行了多至三十余小類的詳細劃分。王力先生通過對古典詩歌研究，認為古人一般把詞分為名詞、形容詞、數詞、顏色詞、方位詞、動詞、副詞、虛詞和代詞九類。

在現代漢語中，詞分為名詞、動詞、形容詞、數詞、量詞、代詞、副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞十一類。有人認為若以現代意義區分虛實的話，前六類為實，後五類為虛。

分析古人對於詞的分類，同現代漢語的分類也有著很大的相通之處，當然也存在一定的區別。大致換算一下，古人所説的實字，即是我們今天所説的名詞；所謂半實，則是抽象名詞；所謂虛字部分，活的是動詞，死的是形容詞；助詞，即是虛詞，包括介詞和連詞、助詞等。“半虛”則包括較抽象的時間詞和形容詞。在實際運用中，古人一般把顏色詞和方位詞單獨相對，但在現代漢語中，方位詞附屬於名詞，顏色詞已歸屬形容詞了。現代漢語所説的不及物動詞與形容詞已非同類，但在古人看來則同類的虛字相對。

關於如何構成對仗，古人有著極為嚴格的規範，《縹湘對類》一書明確提出了“實對實，虛對虛”的基本法則，強調區分“有無虛與實，死活重兼輕”。

現代漢語所説的對仗，便是照上列十一種詞性相同的字詞作對，就是要名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數詞對數詞，量詞對量詞……等。

 2、內容及其禁忌

春聯內容一般輕鬆歡快，喜氣洋溢，切情切景，大紅色彩配上吉祥話語，為春節平添了歡樂氣氛。一般的情況下，人們撰貼春聯主要是突出其喜慶氣氛，多用一些吉祥詞句，而不過分追求其內容，但那些切時切事，能夠表達真情實感，個性鮮明的春聯作品往往能引發路人的興趣，使他們駐足觀賞甚至抄錄而去，廣泛傳揚。所以，上乘的春聯要注意形式與內容的和諧統一，突出文學性的春聯才能感染人，突出真性情的春聯才能打動人。

要寫出內容充實的春聯作品，就要熟悉春聯寫作中的一些注意事項和主要方法。寫春聯應該注意的主要方面有：春聯的內容要求寫吉利喜慶的話，避免用不吉利的字、詞以及它們的同音、諧音字；春聯要注意用詞恰如其分，不要過於浮誇、喧染；避免用一些現成的套話、空話、大話，要注意內容的創新，體現出時代精神；行業春聯要注意寫出自身特點。

春聯的作法，經過近幾百年的經驗積累，也已形成定式。從內涵上要求，一定要寫出開春的喜氣洋洋，吉祥如意，興旺發達，還應點明春節時令。具體的作法主要主要有以下幾種。

寫春景：天回地暖，日麗風和，陽春白雪，滿目生機，這與人們迎接春天的雀躍心情十分和諧。因此，春聯自古以來就以描繪春景為擅長的筆法。所寫的景色可以從最大處著筆，也可從院落周邊環境著筆，也可只描寫居家庭院內的景色。

在描寫春景時，常用一些具有新春特色的詞，如：

植物——松、竹、梅、蘭、桃、李、杏、楊、柳等。

動物——鶯、燕、鵲、鳳、鵬及十二生肖。

器物——爆竹、酒杯、鑼鼓、笙歌等。

顏色——紅、黃、綠、青、金、碧等暖色調。

天文氣象——風、雪、雲、霞、暉、日、月等。

頌吉祥：遠古桃符的原始功能只是驅鬼避邪，向春聯演化後則多了祈福納祥、辭舊迎新的含義，所以多説吉祥話語是春聯語言的本色。

吉祥話可以針對個人前程的期望、也可表現對家庭的祝福，更多的還是對祖國山河熱情的讚頌和對民族前程的美好祝願。

嵌字詞：為了突出春聯的針對性，寫出特點，可以在春聯中嵌入相應的字詞，古人一般以嵌干支作聯的為多，但由於天干地支文字所能構的詞彙太少，所以不易寫出明白通暢的春聯來。現代人多做嵌生肖聯，即在春聯中嵌入當年的生肖，子鼠、丑牛、寅虎、卯兔、辰龍、巳蛇、午馬、未羊、申猴、酉雞、戌狗、亥豬，十二年一個輪迴，年年都有新花樣。此外，還可以在春聯中嵌入戶主的名字或者是當地的地名。

除上述各種明嵌字詞外，還有一種隱嵌的辦法，例如可通過敘述戶主姓氏中歷史名人的方法，隱嵌入戶主的姓氏。

論時事：以時事入春聯，是近代以來的傳統，可寫過去一年發生的事、正在發生的事以及將要出現的事。這些事件，都關係國家和人民的命運，借春聯之機，表現作者的關注之情。這類對聯是歷史的記錄，是生活的寫照，如果有興趣把各個歷史時期甚至每年的春聯蒐集齊全，可能會成為小型編年史和中國大事記的。當然，寫時事聯要注意不要將標語口號合盤端出。

抒胸臆：有一類以抒發作者思想感情為主的春聯，這類雖然在表面看來缺乏迎新的喜氣，但有較強的藝術性和感染力。

直抒胸臆的春聯在寫作時要注意藝術個性與春節氣氛在一個新的層次上的和諧，比如寫窮愁可以用詼諧語，寫諷刺可以用調侃語，總之不要搞成劍拔駑張的陣勢和悽慘清冷的格調，那會喪失了春聯的本意。

春聯在形式方面有些基本的禁忌，大致有以下幾點：

忌重字：對聯禁忌不規則重字。修辭上的重字是對聯創作的好手法，在頂針、復字、疊字、排比、自對、反復、迴環、層遞等修辭中，多有規則地使用重字，用以增強對聯的表現力。有規則的重字應該是兩個重字所對應的字也要重復，若重字所對應的字沒有重復，則視為不規則重字，不規則重字破壞了對聯的對稱法則，應為對聯創作的大忌。

忌合掌：上下聯相對應的詞彙若都是同義或近義的詞，則會造成上下聯內容完全重合，沒有一點開張的結果，這等於用兩句話説了一句的內容，是語言上的浪費，所以被視為對聯創作的大忌。

忌同聲收尾：我們已在上面談過，春聯聲調要求的底線是句尾的上仄下平，若是上平下仄收尾，則會使人感到彆扭，若是上下聯句尾全用平聲或全用仄聲，便超越了春聯形式要求的底線，對仗、內容再好也會被人視為不是春聯文體。

台灣陳應性先生在其《聯海》一書談及春聯禁忌時説：

撰此類聯語時，必須避用不吉字句與不祥之字音，總宜切合貼用者身份、地位、環境、抱負，而各異其語氣，以不悖頌祝之本意為佳。