李雲鶴，敦煌研究院文物修復專家。他修復了包括敦煌在內的壁畫共4000多平方米，塑像500余身。作為中國文物修復界的泰斗，年近九十的他至今仍奮戰在壁畫修復保護的第一線。
壁畫病害如何解決
1956年，李雲鶴從老家山東來到敦煌。在三個月的試用期裏，李雲鶴負責打掃洞窟。那時的莫高窟還沒有進行加固，棧道搖搖欲墜。莫高窟內的壁畫斑駁掉落，像是一位纏綿病榻的老人，身上積滿了風沙。
李雲鶴決心修復這些滿目瘡痍的壁畫。為了搞清楚壁畫病害的成因，李雲鶴就地取材，將莫高窟前大泉河的淤泥曬乾成質地細膩的澄板土，加不同水量和成“敦煌泥巴”，表層涂上顏料，再用日曬、風吹、火烤等土辦法來模擬洞窟壁畫的材質與環境。
為了了解自己修復的這些壁畫是如何創作的，李雲鶴還曾向美術組的老師學習繪畫與雕塑。就這樣，李雲鶴為修復敦煌壁畫的工匠樹立了一個高標準，那就是要懂化學、物理也要懂藝術，還要精通木工、鐵匠、泥工等各種手藝。
修復壁畫是一項耗時的工作，不僅要有耐心更要精細入微，李雲鶴每天只能修復不到0.1平方米。兩年後，這座瀕臨毀滅的唐代洞窟在李雲鶴的手中“起死回生”，沒有受過任何專業修復訓練的李雲鶴，成功完成了第一次自主修復洞窟的工作。
重層壁畫如何剝離
莫高窟始建於前秦時期，迄今一千餘年的時間裏，有些洞窟壁畫被重新繪製，這樣就會覆蓋以前的內容，於是在莫高窟就形成了重層壁畫的現象。如何既不破壞表層壁畫，又可以讓後面的內容重見天日，確實是個兩難的選擇。
為了解決這一難題，李雲鶴嘗試在兩層壁畫中的表面一層的空位置做了模型，用這個模型帶著表層壁畫，把它拉出來，拉出來以後就可以看到後面的壁畫了。甬道上的壁畫原來比如説是兩米長，經過李雲鶴的處理，加成了四米長。這樣一來，既可以看到晚期的壁畫，往裏走又看到早期的壁畫，並且還可以看到它原來的結構是什麼樣子。
李雲鶴將表層的宋代壁畫，移接在下層的唐代壁畫旁邊。一邊古樸，一邊鮮麗，僅6平方米的甬道，竟然使兩個朝代的藝術跨越千年之後在同一平面上握手相逢。他創造性實施的“甬道重層壁畫整體揭取遷移技術”獲得1985—1986年度國家文化部科技成果四等獎。
大國工匠 “面壁補過”
2019年，李雲鶴榮膺2018“大國工匠年度人物”稱號。然而，直到“大國工匠”頒獎的前一天，李雲鶴才從5米多高的腳手架上撤下來。長期蹲、站、跪的姿勢，已經導致他的雙腿腫脹挫傷，這種職業操守背後顯現的是一種不平凡的精神力量。年近九十高齡的李雲鶴堅持親臨一線，自己動手修復的同時，也在指導年輕人工作。
文物修復是一項與時間賽跑，註定艱難的工作，不能一蹴而就。在行走于沙漠戈壁的這條道路上，李雲鶴老人的選擇是勇往直前。
6月28日15:10播出
