陳漢元：背景聲響是一種國際語言

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　　很久以前，就聽老師説，沒有光就沒有電影，光是電影的靈魂。我想，聲與光同樣重要，沒有聲音就不會有完整的影視藝術可言。電影和電視就是光線和聲音組合的藝術。

　　在電視裏，所謂聲音，大致是指同期話語聲、旁白、音樂以及背景聲響等。

　　本文僅就紀錄片創作中的“背景聲響”問題談一點粗淺的感受。

　　在上個世紀80年代之初，中央電視臺播出了一部名叫《雕塑家劉煥章》的電視紀錄片，快20年了，不少業內人士至今還在愉快地議論它。我想，人們之所以記著它，除其它因素外，這個作品在背景聲響方面的獨到處理是功不可沒的---尤其是片首、片尾的聲響。

　　《雕塑家劉煥章》是用16毫米彩色膠片製作的一部電視紀錄片，時長30分鐘，它紀錄、展示了一個雕塑家精彩人聲的精彩片段。它想要説的話就是：面對10年文革流失的年華，哀嘆、埋怨，無補與事，要緊的是爭分奪秒、聚精會神地把握住現在。正是靠這種務實精神，劉煥章在不長的時間裏，為中華民族的雕塑園增添了令人感佩的奇葩，數以百計。

　　這部紀錄片用了什麼音樂，我已經毫無印象，但是它所用的音響，讓我至今不忘，好像仍在耳畔回想。20年過去了，一提起《雕塑家劉煥章》，就情不自禁地響起了這部片子的音響。

　　在片名推出前，作者一連用了16個特寫鏡頭，來凸現雕塑家在創作時的神情和狀態：滿是汗珠的臉、緊鎖雙眉的眼、又粗又大的手、起起落落的錘……

　　這些畫面的解説詞是這樣説的：“有人説他是木匠，有人説他是石匠。然而，他不做傢具，也不砌墻。是啊，他從少年時開始就同木頭、石塊打交道了。起初，大概是因為好玩，後來卻成了他拆不開、放不下、棒打不回頭的愛好和職業了……”

　　我記得這部片子的解説員是一位女士，她沒有端著肩膀，拿腔拿調，而是十分平實親和地“娓娓到來”。按當時的老規矩，這段畫面和解説是要配音樂的，或抒情，或激越。但是，作者用的是音響，不是劈木聲，就是鑿石聲。

　　這樣的組合，雖然不能説是“黃金切割”，但是的確産生了令人欣慰的好效果，一下子抓住了觀眾的視聽。

　　平心而論，我寫的這段解説詞比較一般；這16個特寫鏡頭的集中使用，按常規來看，有一點冒險；而最能體現作者靈氣的就數這一、二十聲“音響”了。因為，正是這鑿石塊、劈木頭的聲響，猶如深夜的爆竹，一開始就給人以振聾乏饋的感官強刺激。而且，從影視作品創作上講，這聲響就是開山之斧，就是開門見山，十分切題。

　　誠然，這種作法也是有風險的。因為，劈木頭、鑿石塊的聲音並不悅耳，無美可言，接連使用一、二十響，弄不好就成了噪音。

　　好在作者看準了這個片子的總體環境，所以能夠一上來就下了這服猛藥。而且使這劈木、鑿石之聲成了全片的主旋律。

　　如果説使用劈木、鑿石的音響，讓這部紀錄片有了一個好的開頭，那麼仍然使用劈木、鑿石之聲作為通片的壓軸之響，更是業內人士“有口皆碑”的熱點話題。

　　片子接近尾聲的時候，屏幕上出現的是劉煥章家的窗外，地上堆放著許多樹樁和石塊兒，這一切漸漸遠去，唯見一條寧靜的衚同。

　　這時，解説員説：“假如你要尋找劉煥章的家，那太容易了。你不必背記門牌號碼，而只要記住衚同就行了。因為在他家的窗戶外面，長年累月摞著那麼多怪裏怪氣的大樹樁。那麼，劉煥章在不在家呢？你聽……”

　　接下來，就是深沉的劈木、鑿石之聲，一直延續到本片職員表完了。

　　我依稀記得職員表進出速度比較緩慢，而且是黑底白字，這速度，這色彩，使得這劈木、鑿石之聲顯得格外深沉，分外清晰，更加具有磁性和張力。

　　這聲音雖然單調，但是，它就像大鐘寺的洪亮鐘聲，一聲又一聲地在提醒觀眾：你剛才看見了什麼？你有什麼樣的感受？因為有片首音響的強烈刺激，在加上通篇綜合元素長時間的鋪墊，所以收尾沉重而緩慢的鑿石、劈木之聲，就變成了“繞梁三日”的餘音，讓人久久地沉浸在主題的氛圍之中，浮想翩翩，思索連綿。這收尾之聲成了作品主題的昇華和提煉，同時也使作品意韻得到了最大限度的延伸。

　　由此，我深感音響的作用不止是氣氛的營造與烘托。其實音響也是影視作品的靈魂與血肉。

　　記得在大型紀錄片《望長城》的招標會上，我特別著重地提出：“所有攝影師不論何時何地，凡要開機，必須同時打開話筒，錄下現場所有的聲音。”

　　我提出這樣的要求，一是為了真正真實地記錄客觀世界的存在，二是為了在技術水準上能夠與世界接軌。我們的許多紀錄片創意新穎，視點也有世界性，但是作為文化商品，人家就是不買。為什麼？就因為在許多技術環節上過於粗糙、簡陋。比如畫面上的草在微微擺動，可背景聲音卻是狂風大作，頗有“疾風知勁草”的勢頭。這就太不真實了。眾所週知，風雨本無聲，只是遭遇不同形狀、不同質地的物體，才發出不同的聲音。

　　本文已曾提及，電視紀錄片的聲音大致是由同期話語聲、旁白解説聲、音樂及背景聲響構成。其中，話語聲和解説聲可能難以相通，音樂也因為文化背景不同而不一定完全讓異族聽明白，惟獨背景聲響是近乎完全相通的，風聲、雨聲、哭聲、笑聲、雷聲、濤聲、蟲叫、鳥鳴，等等，等等，不用翻譯，普天之下大致相同相通。可以説，背景聲響就是一種國際語言，誰都聽得懂，唬弄不得。

　　而且，該有背景聲的時候，不能偷懶空缺，儘管有時確實存在“此時無聲勝有聲”的情形，但總的來講，該有聲時卻無聲，就是一種失血。

　　很久以來，我一直以為背景聲（或説“音響” ）的作用，只是為了營造相應的氛圍，綠葉烘托紅花而已。幾十年過去了才恍然大悟，原來，背景聲響是最樸實最真切的達情表意的影視元素。

　　如果我們真的看重客觀存在，那麼在紀錄片創作中就應該認真對待客觀存在的背景聲。

責編：王卉