新華網北京8月1日專電：
一幅完整表現井岡山革命鬥爭的歷史長卷；
一支鐵的人民軍隊鍛造起程的藝術呈現；
一段革命先驅面臨生死存亡力挽狂瀾的寫真；
一曲匯集歷史山谷回聲的英雄讚歌……
這些毫不吝嗇的頌揚文字僅僅是各界對正在播出的電視劇《井岡山》 評價的一小部分。
而對於這些評價，電視劇《井岡山》 導演金韜點破了其中的玄機——“一部以８０年前井岡山革命根據地的建立為主要內容的文藝作品，其主題思想只能是崇高的‘井岡山精神’，而不會是其它。而崇高，將會伴隨我們對人類精神和民族精神的最高追求。井岡山精神的聖火其實一直在我們每個人的心中燃燒，至今燎原，走近了它，就溫暖和照亮了我們自己。”
用井岡山精神拍攝出的《井岡山》
“電視劇《井岡山》就是在詮釋井岡山精神，讓觀眾感受井岡山精神。”總製片人兼總編劇邵鈞林介紹説，“我在寫《井岡山》的時候，常常半夜寫不下去的時候，就開車到毛主席紀念堂前，和主席‘交談’。那段日子裏，魂牽夢繞的都是劇中的情節，我還經常夢到主席，在夢中與主席交流那年那月的故事……所以，通過寫《井岡山》，我更深地感受到，拍《井岡山》沒有井岡山精神是萬萬不行的！”
據了解，為了還原時代，《井岡山》攝製組在佈置場景時也儘量做到“還原真實”。拍攝地大部分選擇在故事發生原址上進行，景物和道具儘量使用舊物。導演金韜表示，之所以安排在革命原址上拍攝，是想讓演員更好地揣摩劇中人物。
據在劇中飾演周恩來的演員劉勁介紹，《井岡山》拍得很艱苦，攝製組拍攝了１４８天，無論陰晴雨霧，沒有休息過一天，平均每天工作時間都在１４小時以上，有時連續工作達２５小時。劉勁説，“導演金韜高血壓住院，其他演員累倒暈倒。有一次拍我的戲，後來看回放，我説我臉怎麼是紫的，是不是光的問題啊。攝影師也急了，調了半天監視器都沒發現異常，後來才知道是因為我缺氧。”劉勁感嘆説，“很多時候整個劇組就是拿自己的生命去拍《井岡山》。”
導演金韜説，在攝製組拍攝的１４８個日日夜夜，全組同志堅持“以井岡山精神拍攝《井岡山》”，克服了多雨多霧、場景多、景地散、山路崎嶇危險等諸多困難，不辱使命，不負眾望，安全、圓滿、提前完成了全部拍攝任務，實現了“以井岡山精神拍攝《井岡山》”的誓言。
完美闡釋井岡山精神的藝術佳作
許多觀眾在觀看《井岡山》後都認為這部片子的主題就是井岡山精神，恰恰是這種精神的強大吸引力和用藝術形式的完美闡釋，才使得《井岡山》魅力四射。
“我們從這部電視劇外在的結構和形式包括英雄群體、戰鬥壯烈的場面、大幅度的場景跳躍等，都能深深感受到它是在借助於藝術形象的巨大張力揭開歷史的原本面目，同時弘揚一種帶有中華民族鮮明烙印的人類精神，這就是燎原了８０年、至今讓我們受益和激越的井岡山精神。”中央黨校研究室趙傑博士説。
導演金韜説，我們説要用“井岡山精神”來拍攝《井岡山》這部電視劇，但井岡山精神是什麼？在寫這個劇本之前，我們籠統地認為“井岡山精神”只是一種概念，那麼在這個概念之下究竟涵蓋了哪些具體的精神？“在拍攝《井岡山》過程中，當我把自己的心投入到贛南這塊鮮血浸染的土地之後，我發現井岡山精神其實涵蓋了堅定信仰、探索開創、實事求是、團結和諧、依靠人民、勇於奮鬥等諸多在現在仍能指導我們前進的不朽的因素。”
一些觀眾表示，通過《井岡山》的藝術闡釋，人們能很清晰地認識到：沒有堅定的共産主義信仰，不會有走上井岡山這些人。中國所以有了第一支人民軍隊，我們的軍隊所以能從當年弱小的樣子發展成今天的鋼鐵長城，完全是我們黨、我們軍隊在實踐中探索和開創的結果，而且這個實踐中總結出的主要原則，就是實事求是。
批評和自我批評的場景在《井岡山》中屢見不鮮，這是創作者拍攝革命歷史題材電視劇探索和開創的重要內容。
“有了批評和自我批評、實事求是才能達到團結和諧，沒有這種團結和諧，中國人民解放軍的前身，無論是工農革命軍，還是工農紅軍，都將是一盤散沙。所以，在批評中求進步、在鬥爭中求和諧，是井岡山精神中很重要的部分。”趙傑説。
把井岡山精神通過藝術注入現實生活
《井岡山》的藝術創作上的成功，很自然地讓人聯想起最近許多革命題材的電視劇成為觀眾收視的主潮、普遍熱播的社會現象。
“我以為，這就是我們這個民族在非英雄時代，對英雄主義的呼喚，人們普遍有一種對歷史的回歸，有一種對歷史人物、歷史事件的回憶渴求。大家看過的這類題材的電視劇，如果沒有英雄主義作為主導意識，是不會熱播的。”趙傑説，“《井岡山》就是因為將井岡山精神通過藝術注入到我們現實生活中，點燃了我們心中的英雄情結。”
“《井岡山》是一部具有史詩品格的以革命現實主義、革命英雄主義、革命浪漫主義為創作原則的抒情正劇。”金韜説，“在典型化的前提之下，我們把革命現實主義、革命英雄主義和革命浪漫主義的精神，作為全片的創作原則。革命現實主義就是唯物史觀，革命英雄主義就是我們要在《井岡山》這部電視連續劇中弘揚和倡導中華民族的英雄氣質。”
實際上，我們理應把革命現實主義、革命英雄主義和革命浪漫主義作為革命歷史題材影視創作的主要原則。８０年後的今天，我們為什麼要拍《井岡山》這樣的一部電視劇，因為我們要在審視歷史的時候關照今天，要把８０年前産生在這片土地上的人類精神和民族精神以及它所展示出來的崇高注入現實生活。
而《井岡山》的成功，起碼在四個方面給革命傳統題材影視作品的創作提供了借鑒：第一，要唯物史觀，尊重歷史，特別要尊重歷史精神；第二，用革命現實主義、革命英雄主義和革命浪漫主義的創作方法貫穿創作的始終；第三，用重大歷史題材的創作原則照應、把握作品，勇於進行藝術創作；第四，用歷史關照現實，用民族精神和人類精神的崇高，鼓勵我們的民族或是每一個人走向未來。（新華社記者萬一）
責編：張淩微