侯耀文走了，本來就有些凋零的相聲星河中又一顆巨星隕落了。

　　侯耀文是一位傑出的相聲表演藝術家，他以他的天才自由地馳騁在相聲表演的藝術海洋裏。侯耀文年青時就進入了中國鐵路文工團，與石富寬搭檔説相聲。當時由於相聲處於“封閉期”，相聲作品少得可憐，所有相聲演員幾乎沒有作品可演。文革後期，《踏遍青山人未老》、《永開正點車》是鐵路文工團創作的相聲，侯耀文憑藉這兩段相聲被人們所認可。

　　１９７９年，一個偶然的機會，我的相聲處女作《財迷丈人》由著名曲藝編輯賈德臣推薦給侯耀文。侯耀文以他的深厚的表演功底將作品中把女兒當作商品，“以時定價”、“論質不等”而大要財禮的“財迷丈人”形象，刻劃得淋漓盡致。

　　作品由電臺、電視臺播出後，影響極大。侯耀文、石富寬的名字可謂家喻戶曉。

　　一年後，侯耀文又上演了我與他合作的相聲《見義勇為》。這是一段“歌頌型相聲”。以前的歌頌相聲大都是通過對“我”的自嘲，而突出“英雄”人物，通過對“我”的自嘲而製造“包袱”。而《見義勇為》中的“我”是一個真實可信、普普通通的“好人”。通過“我”的內心矛盾，“我”的真實思想活動而製造“包袱”。侯耀文成功地刻劃的一個“見義勇為”的青年。面對壞人，作品中有這樣一段表演：

　　甲：我站好了，把渾身的力氣都運到兩隻手上，大喊一：“啊！……開！”

　　乙：好嘛，砸石碑的。

　　甲：我要給他來個空手奪刀。

　　乙：你這一“啊”是怎麼回事？

　　甲：這是個經驗，同志們以後您要遇上壞人千萬別害怕，這給他來這手，

　　“啊……”

　　乙：這幹嗎呀？

　　甲：這有三在好處。

　　乙：什麼好處？

　　甲：第一，鎮鎮那壞人。

　　乙：第二？

　　甲：壯壯自己的膽子。

　　乙：第三？

　　甲：喊喊附近的街坊。

　　乙：嘿！

　　侯耀文成功地表演了《財迷丈人》、《見義勇為》之後，登上了相聲藝術的高峰。從而也在創作上大展才華。他自己或與別人合作創作了大量的相聲作品。如

　　《侯氏發聲法》、《乾隆再世》、《轎夫新傳》、《公開的情書》等。

　　侯耀文在相聲表演中特別擅長刻劃人物。相聲《火紅的心》是沈永年老師創作的一段優秀作品。侯耀文在表演中溶入了話劇的表演成份，他把一位熱心幫助別人而又風趣幽默的老人形象，成功地樹立在相聲舞臺上。從而使得他的表演達到了藝術頂峰。為後人起到典範作用。

　　近些年相聲逐漸脫離舞臺，而被電視所用。要求要在短短的幾分鐘之內，包袱不斷。因此相聲失去了它的傳統的表現形式，慢慢成為“四不像”的相聲。侯耀文對相聲創作、表演一直堅持著“相聲就是相聲”，而不是隨波逐流。他從來不為上電視而去演那些“不是相聲的相聲”。這實在是難能可貴。

　　侯耀文在近些年相聲處於低谷時期，仍不懈努力。他創作、表演的相聲《小眼看世界》，可以説這個時期的一段難得的好作品。作品形象地勾勒出一個“氣人有，笑人無”的人物醜惡嘴臉。侯耀文的表演把這個人物刻劃得入木三分，非一般演員能夠完成的。

　　侯耀文自由地駕馭著相聲舞臺，他的天才，他的努力，使得相聲舞臺因他的存在而有一些光彩。

　　侯耀文走了，他走得那樣匆忙，那樣突然。他的走讓我們的相聲又失去了很多。（注：劉凱，著名編劇作家，與侯耀文合作過多部相聲作品）

責編：王晶