相聲作為一門笑的藝術，在經歷了最初的草根藝術階段後到了新中國獲得新生，而隨著八九十年代廣播電視的普及，相聲更是風風火火了一把。然而，好景不長，在經歷了一個火爆極致之後，相聲開始走下坡路。新創作的經典段子少了，老段子一演再演的多了；把相聲作為事業的少了，作為出名工具的人多了；“不務正業”、熱衷功名利祿的多了，兢兢業業專事相聲的少了；油腔滑調、打情罵俏的多了，在説“説、學、逗、唱”上下真功夫的少了；精誠合作的少了，勾心鬥角的多了；炒作的多了，踏實弘揚相聲藝術的少了……

    這就是相聲藝術的現狀，這就是廣大老百姓，甚至包括相聲界自己對中國相聲的抱怨之詞。在牢騷之餘，不少人將相聲的這種萎靡現狀歸咎於相聲界缺少領軍人物，不是嗎，有了侯寶林、馬三立等相聲大師的引領，相聲藝術才得以長足發展，相聲才得以極致繁榮。因此，也便有了“相聲再也死不起了”的慨嘆。

    “相聲再也死不起了”的邏輯其實就是：相聲界的一些重要人物影響、甚至決定著相聲的現狀及前景，因此，相聲界的重要演員尤其是大師級人物的去逝將對相聲藝術有著不可估量的損失，隨著重要相聲演員的相繼離世，中國的相聲前景堪憂。

    誠然，相聲的繁榮離不開一些著名演員，尤其是一些大師的功勞，正是侯寶林、馬三立等幾位大師的引領才有今天相聲藝術的一度繁榮。然而，人總是要死的，相聲界的大師亦不例外。僅半年時間，馬季、侯耀文這兩位當代中國相聲界的領軍人物相繼駕鶴西去，而且可以肯定的是，由於自然規律，將來相聲界還會有一些老人要離開我們（當然，這也是筆者所不願見到的事實）。如果按照“相聲再也死不起了”的思維邏輯，中國的相聲必然每況愈下，直至消亡。

    其實，筆者以為不然，中國相聲的現狀原因很多，光靠幾個重要演員救不了相聲，逝去的大師們與新中國相聲共同成長起來，業已完成其歷史使命，中國當代相聲的復興須要新一代的大師，在這個復興過程中一些普通演員成長為大師之時，也將正是中國相聲再次繁榮之日。而事實也證明，早在90年代那些大師還健在時，中國的相聲已經開始走下坡路。儘管不少相聲界的元老也一直在思索中國相聲的問題，並試圖力挽狂瀾，但實踐看來，相聲的頹勢並沒有得到有效遏止的跡象。

    所以，相聲界大師的離去雖是不幸之事，但並不會對相聲的現狀及前景産生決定性的重大影響。我們不應把中國相聲復興的希望寄予在幾個名角身上，在大師離去時，不要亂了陣角，冷靜思考中國相聲現狀的深層次原因，為相聲的復興出謀劃策，鼓勵更多把相聲當作事業的新人加入相聲界，培育更多的相聲名角才是中國相聲的福音。

責編：孔曉萌