關於風格的確立

    何謂再現？客觀、冷靜、記錄。

    何謂真實？真實的環境、真實的生活細節、真實的人物心理。

    所謂再現真實，就是用客觀、冷靜的視角與手段紀錄下真實的事件、真實的環境、真實的生活細節以及真實的人物心理。這就是我們拍攝《天經地義》的核心風格。

關於主題的表達

    我們要拍的是一部極具有現實意義的電視劇。

    它所描述的就是我們所生活的時代，九十年代初我們從貧窮卻是和諧的生活中走出來，不顧一切的去追求物質的財富實現自己所謂的的人生目標。我們這一代人為我們努力追求的物質享受而付出了代價。現在我們回頭反思這十幾年，雖然我們生活富裕了，但我們在這條追逐的路上丟掉了很多很多的東西，其中最可怕的是做人的最基本的道德缺失了，榮辱的概念混淆了，錢成了衡量好與壞的唯一標準。現在中央向全國宣傳八榮八恥，正是針對著令人堪憂的社會現象發出的，一個國家需要政府來告訴他的人民什麼是禮義廉恥，這是非常可悲的。所以我想我們在這個時候來拍攝這樣一部表現做人要誠信的故事是有一定的積極社會作用的。

關於故事的敘述

    我們要説的是一個關於以對患難夫妻欠債還錢的故事；

    一個家庭面對災難，如何拯救自己的故事；

    一個關於心路歷程的故事；

    這一對夫妻在患難之中，建立始終不渝的感情、重新思考人生價值的故事。我非常尊敬我們的原型，他們的偉大正是因為他們是那樣的普通、那樣的平凡。他們並沒有把他們的所作所為昇華到多麼的崇高，他們只是按照自己的邏輯出牌而已，在經歷了那麼多風雨之後，他們更顯得豁達、通融、平和。看見他們你就會從心底升發出由衷的感動，這就是平凡的力量。沒錯，我們要做的就是一部主旋律的電視劇，但主旋律並不是要大喊口號，提升偉大人格。我們這部戲恰恰就要在平凡之中見偉大，在細節描述之中被感動。我們所塑造的這對夫妻就是生活中的平民百姓，他們有喜怒哀樂、有分分合合，只是就是這樣一對平凡夫妻遇到了一個常人不可能遇到的巨大災難，用十年的時間完成了一件常人很難有勇氣去做的一件事，這就構成了我們這部戲的故事核心。

對演員的把握

    這部戲其實就是一幅展開了的《清明上和圖》的畫卷，他所表現的是濃郁的生活氛圍。為了能夠實現我們的目標──複製生活、再現真實。我們必須有一批具有紮實的生活基礎及深厚的表演功力的演員。所以在經過我們共同的努力下，張秋歌、楊昆、牛犇、王正軍、祝希娟、李明珠、劉長偉等實力派的演員加入了我們的隊伍。我們搭建好了一個具有深厚生活基礎，表演風格基本統一的表演系統，同時，為了使每一個人都有自己鮮明的個性。進一步我們對每一個角色都嚴格把關，郝冬梅、老煙槍、王阿姨等等，一個個市井小人物活靈活現的出現在了我們的面前。他們的共同特點就是他們都是帶著泥土的味道。這樣就使我們這部戲烙下了生活的烙印，風格絕不會走偏了。

    其次，我們所要做的努力就是塑造好每一個人物，對於人物把握的宗旨是：性格即命運，人物的性格鮮明，內心世界真實，情感真實。
比如像羅金娣活潑、俠骨熱腸、死要臉面的人，一定就會在小事上精明，在大事上一定栽一個大跟頭的人。而李大志恰恰相反，內向、倔強，而骨子裏卻是條漢子。所以只有這樣的兩個人湊成一家子才會有那麼多的戲劇性可言。紮根生活，鮮明性格就是我們的對人物塑造整體方向。

對造型部門的要求

    複製生活細節的真實，是我對這部戲造型的要求。

    這部戲雖説是一部現代戲，但是它講述的是從1992年到2002年之間發生的事，對於飛速發展的中國，這段時間早已成為好似久遠的歷史。到我深入這段歷史時，發現我們要找現成的生活環境、生活用品已經是相當困難了，因為就是在這九十年代的時間裏上海的變化是翻天覆地的，基本上就是三年大變樣，到今天已經是幾個大變樣了。但是我們必須要找到屬於那個年代的氛圍，達到一個城市的角落、一條里弄，小到人物的一件衣裳、小到手持生活用品都要找到，因為那個年代裏我們實在是太近了，每一個成年觀眾都有深刻的記憶，稍有差池都會被認為虛假，如果讓觀眾覺得了假那我們就全盤皆輸了。所以我們美工部門的工作是艱巨的，但必須要較勁作好的。

    在環境的處理，人物的造型上我們力求紮實，真實。在鏡頭的角度，光影的處理上我們力求表現真實，追求完全的模擬自然光拍攝、用手持攝影、長鏡頭的調度運用，力求空間的完整性、演員表演的流暢性，這一切的手段都是為了能夠實現我們的再現真實。

    我希望通過我們對真實的再現，每一個觀眾都能都能全身心的投入到那個年代中去，從中找到自己的影子，去好好反省一下自己，重新品味生活的真諦，在以後的生活道路上找回自己丟掉的東西。



                                                          姚曉峰

責編：溫漢卿