希區柯克這個世界上被談論最多的電影懸念大師，一生也沒有在戛納電影節上獲得過任何獎項。1963年，他帶著一部美國懸念電影《群鳥》來到戛納，相較于前三次的參賽，這次希區柯克的到來更像是一場“秀”。

    陽光明媚的早晨，希區柯克與女主演金髮女郎蘇珊娜普萊切特在戛納裝修一新的標誌性建築：電影宮正門前，在數千記者和觀眾面前放飛了200隻鴿子，然後，他還在沙灘上的新聞發佈會上，準備了世界上體積最小的“蜂鳥”，放在自己的手指上，鼓噪聲勢，引發記者們的好奇，導致大批記者和遊客長時間圍觀。在戛納歷史上，這還是第一次用如此“後現代”的手法宣傳電影。結果，1963年的《群鳥》在意大利、西班牙、法國和英國收到了前所未有的票房成績。

    戛納電影節自從1947年設立“非競賽單元”以來，每年這個單元都似乎可有可無，1947年，1952年和1955年，都只有一部電影參加展映，顯得定位不足，格外冷清。1959年，戛納電影市場正式成立，試圖以此來推動戛納電影節的電影交易，給更多年輕的電影人提供商業機遇。但在組織策劃方面，戛納人也是一直不得法。1963年希區柯克的到來，啟發了組委會：在那個“冷戰”時代，蕭條的經濟環境和緊張的政治氣息，娛樂工業迎來了春天，好萊塢電影、英美流行音樂在60年代一躍成為時尚主流，流行文化漸漸演變成日常生活的一部分，使“戰後一代”青年在空虛枯燥的生活中有了宣泄和精神寄託但相繼無功而返。尼的名作《8 1／2》，兩個傳奇人物，兩部傳奇電影，以“不競賽”的姿態來到戛納，這兩部“不競賽電影”引起的反響，反而遠遠超過了任何一部參賽片。

    怪不得《無極》、《長恨歌》等國産大片紛紛參展，並且一個比一個更善於宣傳造勢呢！敢情始祖在這兒呢！

責編：王晶