《圖雅的婚事》入圍今年柏林國際電影節的競賽單元，也標誌著導演王全安躋身國內一流導演的行列。2月9日，他將與女主角余男一同飛赴柏林，角逐“金熊”大獎。已經是第三次參加柏林國際電影節的王全安日前與筆者聊天時提到這部影片的非常意義，“我要從自我表達的保護傘下走出來，做一部真正飽滿的藝術片，一部可以讓大眾在電影院裏看到的藝術片。”

　　始於《白鹿原》流産

　　在拍攝《圖雅的婚事》之前，王全安花了近兩年的時間籌備電影《白鹿原》的拍攝。這是一個富有傳奇色彩的故事，洋洋灑灑揮寫了陜西白家幾百年的歷史。吳天明(blog)、張藝謀和陳凱歌都曾經動過它的主意，但是懾于原著小説中有關性和政治的敏感因素，改編劇本始終未能電影局立項。

　　經過王全安和蘆葦的努力，劇本終於獲准立項，但是拿下“敲門磚”卻加速王全安與該片的“分道揚鑣”。王全安回憶説，“雖然通過了立項，但是與製片方的矛盾凸顯了出來，他們要把《白鹿原》當成一個商業大片去炒作，但我認為應該用嚴謹的態度對待，我是陜西人，拍《白鹿原》實際上是要給陜西人一個交代，所以有些東西比較堅守。”，在與投資方僵持了幾個月之後，王全安毅然決定放棄這個項目。

　　文藝品質與大眾情懷

　　雖然《白鹿原》的拍攝宣告流産，但是整個籌備過程讓王全安對文藝片的理解發生了一些變化，“我意識到自己要從小眾走出來，從小我走向大我，將原來簡單的個人表達重新設定在一個更大的受眾範圍內，這樣電影的方向會有所變化。同樣是個人表達，但是會更照顧大眾的觀賞習慣，實際上是對電影本身更尊重了。”

　　王全安用“飽滿”來形容自己的新作，在前不久舉行的第二屆青年導演論壇活動中，《圖雅的婚事》受到北電、中戲師生的高度評價，不少人用“文藝品質、大眾情懷”來稱讚這部影片，對此王全安感到欣慰，“文藝片只有在電影院裏被接受了，才是真正成熟了。我現在判斷電影的標準，不管表現什麼首先要有趣，其次才是深度、思想。我現在希望作為一個好的講故事的人。”

　　余男有“影后”氣質

　　從王全安的第一部導演作品《月蝕》開始，余男就一直是他的“女主角”，這種合作已經持續了八年。1999年拍攝的《月蝕》，幫助余男獲得了法國杜維爾國際電影節的影后，2004拍攝的《驚蟄》，又幫助余男獨攬當年的“金雞”影后，當《圖雅的婚事》殺進柏林影展競賽單元之後，王全安表示，“余男這次很‘危險’。”

　　王全安介紹説，“圖雅”這個人物跟以往中國電影中的農村婦女形象最大的不同在於，她有一種屬於女人的風情，這個是過去很難被捕捉到的，“圖雅”不屬於角色，而是屬於任何女性。在“嫁夫養夫”這樣一個道德困境中，影片還要表現出作為女人的一面，其實是對女性的尊重。王全安説，“我認為余男這次表現地相當出色，她表現出了‘圖雅’作為一個女性的魅力。也再一次讓人看到了她的‘影后’氣質。”

　　來源：娛樂星空

責編：淩微