武戲斷裂危及京劇未來

戲劇演出 來源：光明網 2017年06月23日 17:01 A-A+
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　　作者：張之薇（單位：中國藝術研究院）

　　第八屆中國京劇藝術節已在南京落幕。29台優秀劇目、5台祝賀演齣劇目輪番熱鬧上演，但是值得注意的現象是，這些豐富的新創劇目似乎都敵不過京劇節上另一特殊板塊的號召力，那就是武戲摺子戲專場展演。

　　戲曲與“武”的淵源，從漢代角抵戲《東海黃公》的跌撲手搏，就可以看出“武”在戲曲中的基因；而京劇孕育期，競爭激烈的“四大徽班”中，有“三慶軸子”的美譽，就是指由老生、武生擔綱的武戲最終讓三慶班傲視群雄。在一定程度上，促成了京劇老生行的崛起，也才有了京劇最終的形成。所以，不僅武打角力在戲曲發生期就有著難捨的淵源，武戲更是與京劇的形成、成長水乳交融。那麼，武戲斷裂，對於京劇來説意味著什麼呢？我想，無疑是致命的。

　　武戲衰微，後果不僅僅止于武戲內部

　　試想，這樣曾經深度介入過京劇形成的一類戲碼，其間蘊含著京劇唱、做、念、打的精髓，融技術、形式、人物、故事、環境之大成，並兼具了娛樂性、觀賞性、藝術性的武戲，如今大面積萎縮，甚至於武戲演員被徹底邊緣化，淪為龍套，是一件多麼令人痛心的事情。翁偶虹曾在《楊小樓的武工》一文中言：“四大名旦、四大鬚生以及有突出貢獻的醜和老旦，他們最初學藝，無不先練武工；最起碼的毯子功與‘小五套’，視為布帛菽粟，養生之源。儘管某些表演藝術家在他們的代表作裏，看不到武工的使用，但是他們整體藝術的形成，都有胚胎式的武工潛力發揮作用。”

　　京劇武戲《擋馬》劇照 周文惠攝

　　然而，今天呢，在劇院團中武戲得不到足夠的重視，直接導致武戲演員都再沒有了練功的動力了，更奢談文戲演員能如何“冬練三九，夏練三伏”呢？另外，戲曲口傳心授的傳承方式決定了戲隨人走，隨著時間推移，可以上演的武戲將越來越少。如果人們以為武戲不濟影響的僅僅是武戲本身，就大錯特錯了，它的後果會漸次蔓延到整個京劇從業人在做、表等方面的水準，最終危及京劇的未來。

　　武戲為什麼會衰微？原因是多方面的，但是我認為，長久以來人們對武戲的誤區是最主要的。今天很多人對武戲的理解就是開打，就是超出常人功夫的技術性欣賞，甚至是雜技的絕活。電視晚會上的武戲表演，圖得也僅是製造熱鬧的氣氛，而對技術之外，涉及人物、內心等與戲有關的東西甚少關心，這直接導致了武戲只有武，而失去了內容的依託、人物的支撐、環境的表現，成了單薄的花把式。難怪早在“五四”時期劉半農就曾言，武戲就是“二人對打，多人亂打”。

　　但是，南派武生大師蓋叫天卻對他的武戲有“移神隱技”的概括。在蓋叫天看來，武生的技有時候是需要隱藏的，而不是完全展示給觀眾，無生活邏輯的炫技更不是武戲可取的。“隱技”是讓武戲更有品咂之處。但在今天，我們的武戲演員恐怕很難達到此番境界。練得一身好技藝當然是武戲演員的第一關，但是不懂得如何將技藝融入到人物中，不懂得體會人物的個性，不懂得讓技藝成為塑造人物的手段，反之，讓技藝喧賓奪主，或者根本就沒有過硬的技藝，又怎麼可能成為一流的武戲演員呢？

　　武戲與文戲相比，還有一最大的區別，就是武戲常常是群戲場面。這就決定了武戲不單單是主演的唱做念打，它還蘊含著一整套特有的規制，比如，武戲的把子、檔子、調度甚至是曲牌等等，它必須是一台綜合的、協作的藝術表演，這客觀上加大了一台戲完成的難度。而隨著武戲更多劇目的失傳，我們失去的不僅僅只是劇目，還有附著于劇目上的形式。另外，一台好看的武戲，主演與配演需要水準相當，主演與檔子需要嚴絲合縫，主演與龍套演員同樣需要密切配合，所以，戲曲行話“一棵菜”精神用在武戲上更是必需的。京劇是角兒的藝術，但是在武戲方面，光有主角的精彩恐怕離真正漂亮的武戲還尚遠。