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馬季辭世相聲界的損失 他走後,洪水依然滔滔

央視國際 www.cctv.com  2006年12月21日 17:04 來源:

  馬季在中國相聲史上的地位毫無疑問。他承上啟下,一方面他擁有足夠深厚的基本功,兩位大師曾經為了爭他做徒弟而差點打起架來;另一方面他開啟了相聲的電視時代。然而無論如何,必須承認的是,相聲正在衰落,同樣因為新興媒體的興起,電視、網絡讓相聲開始缺乏娛樂性。一些人一個時代的蜜糖,是另一些人另一個時代的砒霜。


  黃一鶴:馬季心裏總裝著觀眾

  昨天(20日)下午,五屆春晚總導演黃一鶴在電話裏深情回憶了馬季生前的點點滴滴。“1983年時候,馬季先生已經五十歲了,可是他開會時候最認真,小夥子們開會經常坐不住,開半個小時會就要出去溜達一圈兒,但是馬季先生就一直在那兒坐著,從不出去休息。”

  但是,最讓黃一鶴感動的卻是1984年春晚的一件事:“那年春晚,馬季先生説的《宇宙牌香煙》非常受觀歡迎。演出結束以後,演員們都集中去吃夜宵,可是我找了半天也沒找到馬季。我急匆匆跑到後臺一看,馬季正跟那兒接電話呢,我説你跟這兒接誰的電話呢?結果一聽,他竟然拿著電話説單口相聲呢。等電話打完了,我才知道,首鋼的一位工人沒來得及看春晚,他打電話給節目組,一定要聽馬季説相聲。馬季毫不猶豫地拿起電話,給那位工人説了一段兒長達十幾分鐘的單口相聲。”黃導演説到此,又特別強調説:“馬季心裏裝著觀眾,所以才能單獨給一位首鋼工人開個相聲專場,這是對他與觀眾的血緣關係、對他人品的最好寫照。”

  吳文科:他是歌頌相聲大師

  作為相聲藝術的研究者,中國藝術研究院曲藝研究所所長吳文科一直關注馬季。吳文科表示,任何一個相聲演員都是承上啟下的,比如大師侯寶林等。但馬季繼承了傳統相聲中健康的部分,他的起點更高,而且在推陳出新方面,做得更為突出。“在‘啟後’方面,他是新中國相聲界承前啟後的典型代表,他表現新生活的系列相聲最有影響力,是歌頌類相聲的代表人物。《打籃球》、《英雄小八路》等作品受到人們的廣泛歡迎。”

  “馬季的口齒、節奏、包袱等掌握得都非常好,功力非常深厚。”吳文科如此評價。他表示,不僅在相聲表演上,在相聲理論建設方面,馬季也做了很多思考。“他的一些文章、談話表達了對一些低俗段子的痛心疾首。上次我們通電話的時候,他還表示要跟我坐下來好好談談。”

  吳文科表示,馬季給相聲界留下的遺産很多,比如對相聲的熱愛,比如對相聲的推陳出新,比如對新人的提攜。但他突然逝世,也造成了相聲界的重大遺憾。(記者王菲 張守剛)

  十大笑星今安在

  1985年,吉林省曲藝協會組織票選出來了“十大笑星”;從此,“笑星”這個名詞也隨著馬季、姜昆等人紅遍大江南北,而當初這些紅火的演員,現在有的已經去世,有的退出舞臺,有的歸於平淡,也有的還在為相聲努力。

  ■馬季:當年以最高票數當選十大笑星之冠的馬季,于昨日心臟病突發撒手人寰。

  ■姜昆:除了相聲演員的身份之外,他還于1998年觸網創建了昆朋網城,並於2004年擔任了中國文聯曲藝家協會的黨組書記。不過1991年《著急》中“老急”之後的姜昆,就很少再有什麼有影響力的段子。

  ■李文華:1985年,李文華因喉癌做了全喉切除手術,再也説不了相聲了。現在,李文華已經近八十高齡,在家裏看看書、聽聽廣播,專心致志地陪伴老伴過家居生活。

  ■趙炎:1987年,趙炎與師傅馬季等人搭檔的群口相聲《五官爭功》讓人印象深刻。近幾年,由於身體的關係,趙炎已經很少登臺了。

  ■侯耀文:很多年沒有消息的侯耀文,卻因為郭德綱再火了一把。作為郭德綱惟一的師傅,今年他與郭德綱一起率中國鐵路文工團説唱團進行巡演,但新聞報道中已經名列郭德綱之後。

  ■石富寬:很有趣,郭德綱的師傅是侯耀文,郭德綱搭檔于謙的師傅則是侯耀文的搭檔石富寬。除了春晚和劇場演出外,石富寬這個名字也已經遠離人們視線許久。

  ■高英培:高英培老爺子已經于2002年2月14日去世。由於中風,晚年他只能癱坐在輪椅上。

  ■郝愛民:現在他在CCTV上偶爾露次臉,也是在群口相聲中跑跑龍套。某次採訪中,郝愛民表示,“現在我對相聲藝術的理解有些模糊”。

  ■師勝傑:“郝市長”師勝傑當年是十大笑星中惟一一個北京以外的笑星。2004年春晚,師勝傑的相聲《今天我上鏡》被認為“格調不夠高雅”,臨直播前被斃。此後連春晚的相關新聞裏都找不到師勝傑的名字。

  ■常寶華:常寶華是“常氏相聲”的第二代傳人,曾和馬季同時成為中國曲藝牡丹獎首批獲獎者。日前的春晚三審,常寶華與新搭檔奇志的相聲《我要紅了》影射今年娛樂圈炒作和“潛規則”,頗得好評。(葉清漪)

  衰落的何止是相聲

  在馬季先生逝世的這一晚,我們來討論如今相聲發展的種種問題,並沒有不敬的意思。他的朋友回憶他,逝世前與他見面,多年好友甚至沒有時間拉拉家常,而是話題直奔相聲界現狀。對於相聲如此熱情的馬季,我們相信他不會贊同路易十六的名言:“我死後,哪管洪水滔滔”。事實上,相聲不會因為馬季的過世而突然煥發起新春,而那些底下並不怎麼和睦的演員,也不會因為統統參加了一個葬禮而突然齊心協力起來。他走後,洪水依然滔滔。

  在如今一片“相聲應該回歸劇場”的叫聲裏,想起馬季的走紅,有一種時光倒流的感覺。馬季的的確確是電視相聲的受益者。電視從正面意義上説,曾經起到推動相聲傳播的作用,讓相聲跨過了長江,並且造出了一批紅遍大江南北的笑星,馬季正是其中之一。但從另外一個角度來説,電視相聲卻是對相聲的一種背離,在劇場,演出不一定全是語言,肢體動作也是出彩的地方,一個動作一個眼神一個停頓都可以出彩。但電視則對時間有著苛刻的限制,你等不及觀眾領會這個段子,就要急衝衝拋出下一個。電視曾經對相聲是一種促進,然而在今天,電視相聲竟顯得單調平面起來。

  一點都不好笑,這可能是新一代觀眾如今對相聲最大的抱怨。雖然嚴格説來,相聲在解放後就不可避免地衰落了,尤其進入上世紀九十年代,隨著小品的出現以及娛樂方式的多樣化,相聲的衰落就更是不可避免了。而互聯網的出現和通信技術的飛躍,更是加速了這一過程。一個搞笑短信,一個晚上可以傳遍中國,一個段子,可能一天就引來幾十萬點擊。一個説了幾十年的段子,要怎樣的演員才能説出新鮮感?

  甚至,願意去做相聲演員的也越來越少。相聲演員的培養是個長期又艱辛的過程,舊社會都是底層的人才去做這個求生計,那些人為了生活走南闖北賣藝求生,離大眾的生活要比後來近很多——後來,相聲演員們都變成了相聲藝術家們,雖然本意或許是為了尊重相聲,結果卻是造成相聲演員們和生活的割裂。

  其實,衰落的何止相聲呢?甚至有了互聯網,電視的收視率都在下降,我們每天接受的信息量,比十多年前高幾十倍,相聲這樣古老的取樂方式,怎樣才能和電視、互聯網、大片、酒吧、迪廳來爭長短呢?難道有一天,相聲也會上非物質遺産保護名單,需要非常非常小心翼翼,才能讓它生存下去?

  (來源:北京娛樂信報 葉清漪)

責編:同星

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