馬季對於相聲的貢獻，主要在於相聲中幽默的發掘方面。他在探究相聲發展的新途徑方面，尋找到了符合自己、符合聽眾又能夠符合時代的一條獨特風格之路。馬季先生的去世，是最後一位可以稱之為相聲大師的去世。

　　馬季先生的去世，讓相聲界同時也讓喜愛相聲的人們都有些吃驚，這不僅因為馬季先生72歲，其實並不太老，更主要的是自從侯寶林和馬三立先生先後離開我們，馬季這樣再一

　　走，相聲大師的時代已經徹底結束。

　　對於相聲界，馬季先生是真正承前啟後的一代傳人之代表。現在聽他早年和劉寶瑞、郭全寶兩位先生合説的三口相聲，他的聲音年輕得直讓人感嘆時間飛逝和一代人蒼老得無情。馬季的出現，既有著明顯代際的標誌，也有著典型時代的印痕。作為新中國第一代年輕的相聲演員，他從老一代相聲藝人那裏學來的技藝，面對著的卻是完全嶄新的時代。這就註定他不可能重走老一代傳統相聲的老路，推陳出新便成為了他的不二法門和當仁不讓的歷史使命。而正是在這方面的努力成就了年輕的馬季，使他成為了繼侯寶林、馬三立之後第一位最具影響力而家喻戶曉的相聲演員。

　　回顧馬季所説的相聲，可以看出他艱難的摸索努力。在歌頌型和諷刺型相聲中，他一直在迂迴前行。他希望相聲既擁有新時代的光彩，又不失傳統藝術的本色，在這種兩難之中，尤其顯示他的難能可貴。

　　馬季歌頌型的相聲佔有相當大的比例，比如前期有名的《登山英雄讚》、後期有名的《找舅舅》等，不能説是最成功的，但仍可以看出他對於傳統“三翻四抖”、“鋪平墊穩”的方法創作和演出的堅持，守住了相聲的底線。最受聽眾好評的，還是他諷刺型的相聲，比如前期的《打電話》和後期的《宇宙牌香煙》。在這樣的段子裏，他如魚得水，將傳統相聲的包袱盡情抖落，又沒有回避現實生活的一個側面，在調節時代與相聲的關係方面，他所做的努力有目共睹。在過去文化單一的年代，馬季先生可能沒有他的老師們留下那樣多的經典段子，卻比他們走得艱難，也走得更遠。

　　在我看來，馬季對於相聲的貢獻，主要在於相聲中幽默的發掘方面。無論歌頌還是諷刺，他都不想過於矯飾，也不想尖銳涉深，而是希望在幽默感上加重，讓聽眾愛聽、接受。

　　因此，在《找舅舅》中也好，在《打電話》中也好，讓我們忍俊不禁而難忘的還是那些幽默的成分。正是對這些幽默的開掘，讓這些相聲超越生活的淺表層而富有了一定的生命力。而馬季許多相聲小段，比如《裝小嘴》、《吹牛》，以及將地名或電影名連綴成篇的《新地理圖》，和最為著名的群口相聲《五官爭功》等，更可以看出他對生活、對語言的機智敏感，這是對幽默卓越的貢獻。他在探究相聲發展的新途徑方面，尋找到了符合自己、符合聽眾又能夠符合時代的一條獨特風格之路。

　　在這一點，上溯可以看到侯寶林、馬三立的影子，下尋卻很難再找到能夠和馬季先生比肩的相聲演員了。因此，從這一點意義而言，馬季先生的去世，是最後一位可以稱之為相聲大師的去世。相聲界結束了大師的時代，我不敢説這就是群龍無首的時代，卻敢説重鑄相聲的輝煌需要假以時日，而不能夠僅僅靠著一些相聲大賽的面子活兒或漆活兒。

　　肖復興(北京作家)

　　來源：新京報

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責編：同星