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11月15日，大型情景喜劇《快樂電信街》主創人員在中國國際電視總公司貴賓廳舉辦媒體見面會，導演丁霄漢攜主演李穎、楊乃文等出席發佈會。
由中視影視製作有限公司投拍的大型情景喜劇《快樂電信街》（現代篇）已于10月26日起，在央視二套每週一至週五中午11:00的《歡樂家庭》欄目中低調首播。
電視情景喜劇《快樂電信街》聚焦西直門電信一條街，從電話剛剛走入家庭開始展開，用喜劇的手法表現了中國電信事業20年來的發展巨變，並以此折射出了中國改革開放20年來的社會發展軌跡。
在全劇整體結構上，《快樂電信街》改變過去情景喜劇每集獨立成篇，相互沒有關聯形式。在每集獨立成篇的基礎上，將設計一條或多條貫穿全劇的引人入勝的大線索，分為上下兩部分“現代篇”與“歷史篇”。此次在央視二套與觀眾首先見面的是“現代篇”部分。
這部由著名情景劇大腕英達任總導演，新銳喜劇導演丁霄漢執導的新派情景喜劇，首播以來，觀眾反響異常熱烈，收視率一路標紅。
演員出身的導演丁霄漢，首次執導喜劇電視劇《別拿豆包不當乾糧》就在央視收視排行名列前茅。他原本只是來《快樂電信街》劇組“串門兒”，誰知與英達導演談了自己對情景劇的理解和看法後，被英達“大導”一下子“抓了壯丁”當了《快樂電信街》的導演。
談到情景喜劇，丁霄漢導演現場提出了自己的“三大丁氏創新秘技”：
創新秘技一： 新組合碰撞新驚喜
以往的情景喜劇多采用觀眾熟悉的，已形成自己喜劇表演風格的演員，這樣雖然很容易讓觀眾接受，喜愛，但是演員很難打破自己所固有的表演風格。《快樂電信街》起用了一批沒有情景喜劇表演經驗的演員。對於起用這批情景劇“新手”，英達導演是持反對意見的。丁霄漢導演提到自己的選擇不無得意：“是我一再堅持，與‘大導’英達死爭才保住了我這幾顆‘新苗’！新導演加新演員，‘大導’對我們一直挺不放心，我們這班子太讓他揪心了。”
從觀眾網絡留言中看到，評價都是“很時尚”，很好看。事實證明，丁霄漢導演的選擇是對的，新演員不但很好的完成了角色，也確實給全劇帶來了青春、時尚的新風格，給情景喜劇表演帶來了新意。
創新秘技二：埋伏貫穿主線 情景劇首次跨年代
一集一個故事，只有主線人物，沒有貫穿情景，隨時看隨時都能跟上劇情，這可以説是情景喜劇的優勢特點。這樣的特點導致情景劇成了觀眾最佳的“佐餐伴侶”。但優點同時也是缺點，劇情簡單，缺乏連貫性，碰到了就看，看不到也不想，很難引起觀眾持續期待，這也導致情景喜劇成了有就看，不看也不想的“雞肋”。
在《快樂電信街》創作過程中，嘗試借鑒電視連續劇的結構模式，設置了一條貫穿始終的感情線索，這樣雖然打破了情景劇的傳統模式，但拓寬了表現空間，加大了劇情容量，第一次在情景喜劇中表現了跨度20年的年代發展變化，我個人認為這是一次有益的、成功的全新嘗試。
創新秘技三：擴展信息量 打造情景喜劇“升級版”
傳統情景喜劇多是每集一個中心事件，然後圍繞這個中心事件包裹笑料包袱。如今，20分鐘講一個小故事，如此簡單的結構模式早已無法滿足觀眾的要求。經常是包袱還沒抖呢，觀眾都猜到結尾了，這樣一來，喜劇效果就明顯沖淡了。
在創造《快樂電信街》劇本的時候，導演就一再提醒編劇要強調故事的信息量和時代感，每集故事都必須保證是雙線或多線並進發展。
在場景方面，以往的情景喜劇多以兩種形式為主：家庭類和辦公室。而此劇將把這兩類場景有機融合在一起。既展現電信人的工作場景，同時也關注他們生活中的趣聞軼事。
在語言方面，以往拍攝的其它情景喜劇大多是以一個特定地域的方言和文化為依託，而此劇則是本身的人員特點，融會各種方言和文化，在電信街這個特定的舞臺上給予集中展示和發揚。
從網友留言中看到，很多白領、都市青年都非常喜歡《快樂電信街》，説很適合白領的欣賞口味，很適合時下的年輕人的口味，這就得益於劇集的快節奏和內容多層次。
責編：淩微