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春晚舞蹈注重民族民間舞蹈的發掘

　　[網絡主持人：羅石曼]兩位嘉賓，2006年春晚中共有4個獨立的舞蹈作品，分別是：《俏夕陽》、《響亮節拍》、《剪紙姑娘》、《歲寒三友——松、竹、梅》等。兩位嘉賓能對今年春晚的舞蹈節目做一個總體評價嗎？
　　[過大年了]兩位老師評一下啊，洗耳恭聽。
　　[特邀嘉賓：羅 斌]應該説今年的春晚集中了舞蹈界近年來相對比較有特色的節目和著名的舞者，他們用比較精緻的方式對各自的作品做了一個比較精緻的詮釋，而且我注意到這裡邊有一個很重要的特色，就是今年春晚舞蹈比較注重民族民間舞的發掘，這種發掘是多種多樣層面的發掘，比如《俏夕陽》是從底層文化中生長出來的一顆亮麗的種子，這其實就是説不同的文化方式都有可能産生出精品，即便是底層文化同樣可以産生高級的、藝術感極強的創作，比如説《響亮節拍》，包括《剪紙姑娘》是從少數民族的角度，另外一個是從很民俗的視點切入，對中國的民族民間舞蹈進行了最新的闡釋和發掘，這種發掘可能更多的是增加了現代的元素，用了當代人的一種心理和一種人文精神灌注在其中，對原生文化精神做了創作者自己的詮釋。應該説我們從中看到的一些新意，這個新意就體現在它的節奏，它的形象的提煉，以及它的情緒的把握，都和以往同類舞蹈創作不同，讓人感到一種審美上的欣喜。
　　《歲寒三友》是很唯美的創作思維，也許是整個晚會的主創人員們大概想著力打造的，從總體上來説它體現了舞蹈藝術的雅致狀態，可以看出來這四個作品基本體現了這幾類東西，展示了當代中國舞蹈的基本風貌，雖然民族民間舞為主，但是芭蕾舞古典舞的韻味都在其中有了精當的展示，但是舞蹈的內容基本上都是中國人的民族心理的展示，並不是一個外來文化的體現，而是中國文化的一種當代體現，這一點應該説是對春晚的一大貢獻。所以今年春晚的舞蹈從舞種上有了多方位的展示，舞蹈的品格上也應該説是多種多樣的，總體感覺它的審美意向很豐富。
    [特邀嘉賓：潘志濤]我有這麼幾點總體印象，這四個舞蹈都有各自很不同的風格，像《俏夕陽》就是更接近民族民間舞，《歲寒三友》是融芭蕾舞、古典舞、民族民間舞在一個主題下融在一起的一個原創節目，《剪紙姑娘》是具有民間風格的當代舞，而《響亮節拍》卻是各少數民族舞蹈的集錦。可以説是目前舞蹈節目的一個高水平的體現。既豐富多彩，又有非常精彩悅目的表演，從創意上來講的話，我更趨向《歲寒三友》這樣的一種文化意韻較為厚實的做法，通過身體語言、舞蹈的韻味來表現松、竹、梅的氣質，我們既看到了舞蹈的魅力，又能夠體會到中國傳統文化的博大精深。我也非常喜歡《俏夕陽》，它是河北秧歌基礎上面的一個創作節目，本身河北秧歌就是非常有幽默詼諧、滑稽的成分，又加上用一種皮影戲的形象模擬，使得這些業餘舞蹈的老大娘們生氣勃勃、精神煥發。至於説到《剪紙姑娘》，最具有趣味的地方是，她的服裝和舞蹈的巧妙結合，她的正面和反面就是完全兩個不同的形象體現，她們的風格既有剪紙又有年畫所營造的過年的氣氛，還有這中間兩個演員疊在一起的舞蹈動作很像是雙簧演員的滑稽表演，使得這個節目風趣、活潑、熱烈、美麗，其中的領舞演員叫王曉圓，形象好、身體條件好、眼睛大大的，很可愛。使得這個節目在春晚裏頭很引人注目。 
    《響亮節拍》有著非常明顯的民族民間舞蹈的特徵，基本上是各少數民族舞蹈的集錦，而且有著非常流暢而協調的配合，它的做法是基本上保持著各個民族本來具有熱情而又熾烈的個性，而不是把它抽象成或者是結構成一種似是而非的、自以為是的民族舞蹈，因此看起來很像是一個親切、自然的民族大團結熱烈而又新鮮的表演。 

　　[胖了]“‘歲寒三友’——芭蕾出身的譚元元是‘松’，以民族舞成名的楊麗萍是‘竹’，而中國舞見長的劉岩則是‘梅’，三人將以不同的舞蹈形式來表現各自主題。”現在春晚已經結束，請問專家這個歲寒三友是不是有點故意拼湊之意？
　　[特邀嘉賓：潘志濤]我想談談我喜歡這個節目的理由，舞蹈節目如果做得好，它一定不完全是跟生活當中自然的事情一模一樣的。它有源於生活和高於生活的那一面，更好的節目甚至有一種抽象的意味在裏頭，因此春節晚會裏面把這四個節目放在裏面，顯然在四個舞蹈節目裏又把《歲寒三友》比較雅氣的節目拔高了品位。如果從表演的角度或者創作的意味上來説，雖然有它不自然的一面，但是從我們理解到的這樣三個人：一個芭蕾舞、一個古典舞、還有一個民族民間舞，這樣三個舞蹈演員在我們目前舞蹈的表演隊伍當中可以説是代表三個舞種最高水準質量的演員，譚元元的芭蕾舞、劉岩的古典舞、楊麗萍的民族民間舞，可以説都是到了這些舞種的制高點。我們感到無論他們的表演、身材、形象、以至他們的舞感都是具有世界水平。因此如果説從拼湊的角度上來講，那就是比較嚴格要求的結果，但是從春晚的節目當中把這三個本來舞種並不是一致的情況下放在一個主題裏面我倒是覺得是一種創意，甚至是具有文化品味的一種做法。讓我看到的是她們不僅僅是舞蹈的表面，而是她們內在的因素維繫在一起的一種高質量和高水平的體現。因此松竹梅所要體現出來的意韻和氣質使得我們在不同的舞種當中欣賞一種共同的審美取向。

　　[月桂女神]大家看《俏夕陽》和看雜技的心態一樣，提心吊膽的，最後得到的是對演員這麼有本事的驚嘆！看《歲寒三友》和聽音樂一樣的感覺，心情舒暢，最後得到的是內心審美的驚嘆。《俏夕陽》是技術，《歲寒三友》是藝術！
　　[網絡主持人：羅石曼]《俏夕陽》僅僅是技術嗎？請嘉賓關注。
　　[特邀嘉賓：潘志濤]關於《俏夕陽》有著像看雜技一樣的驚嘆，認為是一種技術的魅力，我想這樣的看法還是不夠全面的。其實裏頭的技術成分不佔主要，它的主要魅力體現在人體動作的形象化和民族民間風格的獨特化，以及通過演員尤其是大年齡的演員十分逼真而形象地表演，體現出一般人所不能達到的表演高度。所以它的技術和文化品位以及表演才能的巧妙結合才使得《俏夕陽》有著出乎意料的魅力。
    [崔磊]我覺得《俏夕陽》之所以大家喜歡可能不僅僅是舞蹈的本身，套用一個詞，可能有不少屬於“非藝術因素”，在這個節目裏我們可以看到我們奶奶輩的人的生活狀態，而這種生活狀態恰恰是我們希望的，還有就是不管《俏夕陽》還是《剪紙姑娘》都與春節的民俗有關，可能這是大家喜歡的原因吧
　　[未來朋友]如果不讓老年人來表演，潘老師是不是認為年輕人更適合來表演這個節目，藝術效果會更好！
　　[特邀嘉賓：潘志濤]我不這麼認為，我還是認為這些老人演的非常好！沒有她們這個節目不會有這麼大的魅力，在春晚和頒獎晚會上我都看到70多歲的那位演員是那麼有風度，那麼得體，使得我們這一個春晚更有著春節所需要的尊老愛幼的民風和優良傳統。
　　[未來朋友]我們是看人呢，還是欣賞舞蹈呢？
　　[特邀嘉賓：潘志濤]我們當然在欣賞一個表演作品的時候肯定兩方面的因素都是有的，好的演員，保證了節目，好的節目也保證了好的演員。
　　[未來朋友]年輕的專業演員可能比她們演繹的更惟妙惟肖，潘老師你説是不是？
　　[特邀嘉賓：潘志濤]不完全是這樣，我自己每天面對的都是我年輕的學生們，他們有的甚至是有十年專業舞蹈的嚴格訓練，可以説是很專業化的。但我可以比較出來，年輕人所具有的優勢不一定能生動而又準確地塑造出這樣活潑而具有活力的形象，因為也許他們並不喜歡這樣的角色，沒有興趣，也沒有這方面的體會和經驗，所以儘管他們年輕貌美、朝氣蓬勃，但他們的路數不在一個範圍裏。

　　[網絡主持人：羅石曼]我們很想問問兩位嘉賓，您認為2006年春晚舞蹈節目《俏夕陽》是最大亮點嗎？
　　[曾經年少過]和今天主題相扣啊？
　　[網絡主持人：羅石曼]是啊，希望大家把自己的觀點亮出來，可以爭論啊，剛剛已經有很多喜歡《歲寒三友》的朋友出現了。
　　[曾經年少過]我喜歡《響亮節拍》，多有氣勢啊。
　　[胖了]問到了心坎裏。
　　[特邀嘉賓：羅 斌]可以這樣説。因為這個作品很好的體現了我們過年的心情，而且它把老年人和兒童兩個人物形象放在同一個環境裏邊，很容易讓人們了解到中國人的一種人文觀念，透過一種身體文化的方式展示中華民族的精神象徵，很適合在春節晚會這樣的環節裏邊表達。所以我認為它作為春晚的舞蹈亮點當之無愧。至於説整個這臺晚會的舞蹈作品的總體感覺，2006年舞蹈作品總體上藝術氣質很高，不論是民俗性作品還是那種極其雅致的舞種都體現了中國舞蹈今天的關於舞蹈品質的思考，就是希望舞蹈具有一定的文化含量，能夠體現人文精神，用肢體來表達一個民族對自己文化的思考，這些通過今年的春晚都看到了一些苗頭。這也是説明中國舞蹈在未來的創作發展上還是有很大的發展潛力的，更值得一提的是藝術形式上邊的一些新探索在春晚這樣的環節裏邊有些許展示，這對舞蹈來説也是值得欣慰的事情。

　　[網絡主持人：羅石曼]來自老年群眾團體的民間舞蹈《俏夕陽》在“我最喜愛的春節晚會節目”評選中獲得了一等獎，而一直被業界看好的《歲寒三友——松、竹、梅》僅僅獲得了三等獎，兩位嘉賓認為通過這個評獎能體現出什麼？什麼樣的舞蹈節目適合春節晚會？
　　[特邀嘉賓：羅 斌]:春晚是一個很特別的環境，也是一個很特別的語境，所有創作都必須契合這樣的意境，你才能夠得到最好的發揮。《歲寒三友》不能説不好，這個舞種的深刻性，舞者表達的傑出性應該説都是無與倫比的，在中國舞蹈的創作裏邊。但是作為春節晚會這樣一個特殊的語境，它可能更多的不可能需要更多的審美的深刻性，它可能更多需要的是審美的愉悅性，在這樣目的的要求下，尤其在當時特殊的生活狀態下，每個人都是亢奮的精神狀態，在這樣狀態下你怎麼可能要求它靜靜的坐在那裏品味一種很雅致的東西，這種環境我認為更需要的是歡樂的、祥和的、輕鬆的、自然的，而從心底漾出的那樣一種鬆馳的東西，這種環節裏邊《俏夕陽》這個作品很顯然契合這個氛圍。《歲寒三友》從選材上可能就走了曲高和寡的路，就像鑼鼓喧天的時候讓你去聽小提琴曲，那很可能達不到你預想的意境。這説明什麼呢？説明並不是《歲寒三友》這樣的作品不具有藝術價值，而是説它在春晚這樣的環節裏邊，它可能從造勢的層面比不過具有民俗屬性的作品，尤其是具有強烈的民俗表達意韻的作品，比如像《俏夕陽》這樣的作品。這其實也就是回答了什麼樣的作品適合上春晚，就是比較輕鬆、比較歡樂、比較自然、比較鬆馳，並不一定在這個環節裏邊舞蹈的教化功能。

責編：青葉、王云云