漫畫家華君武

　　解説：2005年4月7日，自稱“漫畫退伍兵”的華君武又在《人民日報》上發表了一幅諷刺台獨分子參拜靖國神社的漫畫。這幅漫畫犀利、準確、自然、灑脫。就像友人説的那樣，90歲的華君武“還在戰鬥”。

　　華君武：台獨的那種行為，是不要臉的行為，日本人，人人都知道他的醜形，你現在跟著人家屁股後頭去參拜，我覺得他不要臉，而且不要臉到去拜日本人的巾幗神社，這個有點認賊作父這種味道，這個當然，但是畫得不好，人家一看你90歲了，畫了一張漫畫，也就用了。

　　解説：華君武從第一張漫畫作品發表到現在已70多年了，一生畫過無數漫畫，他的人生也如同漫畫，經歷過無數風雨。正如大家所評價的那樣，他是一生漫畫，漫畫一生。

　　解説：華君武1915年出生在浙江杭州。他的漫畫創作也是從這裡起步的，關於他為什麼選擇漫畫創作，華君武在自己的自傳《漫畫一生》中是這樣敘述的：我自幼喜歡繪畫，但一畫靜物，就很狼狽，總也畫不像，我喜歡用比較隨意的、寫意的手法畫畫。這符合我的性格，最終我選擇了漫畫。1930年華君武的第一幅漫畫在浙江省立一中的校刊上發表。

　　華君武： 1930年，十四五歲那樣，我畫了一幅學校裏面學生打防疫針，中學生喜歡起鬨，當然有一點，不至於疼到那種程度，於是做出各種各樣疼的鬼臉，我就把打防疫針的畫出來，畫了以後呢，那時候有一個我們的校刊，大概校刊的主編覺得挺有意思，登在那裏。

華君武的漫畫作品

漫畫作品《杜甫檢討》

　　解説：之後，《浙江日報》刊登了華君武的另一幅作品《江南可採蓮，蓮葉何田田》。作品的成功發表，對於初入漫壇的華君武，是有著很大的鼓舞作用的。1933年，華君武赴上海求學，但上海的五年生活，實際上卻成為華君武漫畫創作的第一個重要時期。由於年代久遠，華君武上海時期創作的漫畫作品，現在基本上都找不到了。人們能看到的他的最早作品，就是這幅《一二九運動》。

　　華君武：因為我那個時候，真正對於129運動，也沒有什麼根本的認識，跟國民黨鬥爭，這一點我當時，我也跟國民黨鬥爭，我不是站在共産黨的立場跟國民黨，我討厭國民黨，所以我就畫129，把國民黨也諷刺了，把學生的鬥志也畫了。

　　解説：一張畫畫上成百上千的人物，這就區別於其他的漫畫家了，而有了自己的特色後，華君武很快在上海漫畫界就小有名氣了。

　　華君武：一般那時候，我故意把許多事，用不到那麼多人，我把它湊在一起畫，比如説警察抓小偷，弄了很多警察在抓一個小偷，畫裏面人很多，我就是用大場面來吸引人，------我就是畫的多，老先生不會去畫那麼多人的，果然後來，那是到後來，給我封了個名字叫畫大場面華君武。

　　解説：但是這一畫風華君武卻並沒有保持很長的時間。1937年抗日戰爭全面爆發，23歲的華君武毅然決定離開上海，正如華君武自己所説的：“身處黑暗就必然嚮往光明。”他瞞著母親，一路上曆盡險阻，隻身到了延安,經人介紹到魯藝學習。

　　解説：延安是華君武真正成名的開始，也正是從延安開始，華君武的漫畫與中國社會的風雲變幻緊緊的交織在了一起。但是在延安最初的幾年，華君武的漫畫卻並不受當地百姓的歡迎。

　　華君武：我到延安去的時候，我在上海，畫些都是洋人洋氣的，我們在墻報上面畫一張畫，連環畫、連畫、宣傳畫，老百姓還看，一看漫畫看不懂，扭著頭就走了，自己覺得那怎麼辦呢以後，所以以後慢慢慢慢就變，怎麼樣能夠使農民看得懂。

　　解説：華君武所創作的這幅《1939年所植的樹》，就是當時最受爭議的一幅作品。

　　華君武：那個時候，漫畫都是跟社會、生活常發生一些聯絡，不像現在有一些叫休閒漫畫，那就沒有關係了，我們那個時候也沒休閒漫畫，那個時候的漫畫終究要對現實裏邊看出一些矛盾來，看出一些問題來，就是做漫畫的題材，所以那個時候在延安，一天到晚，在我們魯藝到延安城裏要走十里路，要到楊家嶺要走十幾裏，那個時候延安什麼也沒有，就是黃土，黃土有的種的兩棵樹，這兩棵樹也沒人管，到後來，那個樹光是一個樹榦，都被牲口吃了，也沒草，延安很苦的。------因為那個時候要植樹，再過一兩年，還是那個樣子，這麼高，再高一點，這麼細一根棍，所以常常來來往往過去，老看見這個東西，我就認為，種了樹又不去管理它，就畫了這幅漫畫。

　　解説：毛主席看了這幅漫畫後，專門把華君武請到了他的住處，就漫畫的創作進行了一次長談。

　　華君武：毛主席要見見我們，還請我吃了飯，不但吃了飯，還喝了酒，喝了酒我還問過毛主席一句話，我説毛主席我聽説你吃西瓜都就辣椒的，毛主席説在長征的路上面，剛剛吃完飯，有辣椒，就又送來個西瓜，我也就吃了西瓜，就變成用辣椒就西瓜，------當時怎麼談到這張漫畫呢，毛主席到這張畫以後，他認為是這樣的，他説諷刺不好好的管養樹，這是可以批評的，因為我畫的是在延河邊上面，假如説是你哪個地方，哪個地方種樹不管樹，那你應該讓人知道，你比方説，他當時還舉了這麼個例子，他比如説王家平，王家平等於説我們現在總參三部，就是八路軍總部的所在地，王家平植樹不好，你就要寫上王家平植樹，否則整個一條延河，你就畫了這個，也不講什麼地方，人家一看就變成整條延河的植樹都不好了，那麼就説，你一偏概全了，所以你一定要把它，個別和一般要分，還是個別的還是一般，是局部的還是全局，他説這個要把它講清楚，是有兩個區別的，個別和一般，絕不會全局，實際上那個時候畫漫畫，我們不注意這個事情，畫的片面性的漫畫就在這個上頭。

　　解説：要改掉以往已經形成的創作方式，去表現新的生活，為新的受眾服務，這一過程對華君武來説，是很艱巨的任務。但是他必須改，因為革命的漫畫決不僅僅是單純的藝術創作，對於這種改變，華君武是發自內心。

　　華君武：在這個情況下面，那麼我的漫畫後來就往民族化、大眾化這方面追求，所謂民族化、大眾化，其實根本是農民看懂，我在上海畫的漫畫，是高級知識分子看，這種畫到延安去，老百姓不喜歡看，那麼你要轉變，就是屬於毛主席説了，要到生活裏頭去，工農兵，這都是後來我追求的一個方面，假如沒這些東西，我的漫畫也不會這樣，所以現在我説真話，沒共産黨對我的培養，我就沒今天華君武的漫畫。

　　解説：此後，華君武的漫畫作品無論在題材還是在風格上都發生了不小的變化，其鋒芒直指民族的敵人和階級的敵人，産生了一批佳作，如《肉骨頭引狗》、《豐收》、《誘降等。1945年，華君武從延安到東北《東北日報》工作。在東北的五年，華君武的漫畫，開始被廣大老百姓所熟知。這一時期他的作品最為突出的特點就是成功的塑造了“蔣介石”的漫畫形象。也許是這一形象太有感染力了，哈爾濱的國民黨特務組織竟以“誣衊領袖”的“罪名”，將華君武列入暗殺的黑名單。

　　華君武：東北日報那個時候可以這樣講，只要能看到報紙，就看到華君武，而且我的畫，那個時候已經是在慢慢慢慢往農民能夠看懂的這方面的要求，我在東北日報畫的漫畫，那時候哈爾濱可以這樣講，火車站什麼那些公共場所，都把我的漫畫放大，老百姓真還對我很喜歡。

　　解説：1949年，中華人民共和國成立，華君武調到了《人民日報》任美術組組長和藝術部主任。在范長江等人的支持下，華君武主持籌辦了“諷刺與幽默”專欄，為漫畫作者開闢了新園地，由此形成了建國後第一個漫畫創作高潮。這副1962年創作的漫畫《永不走路，永不摔跤》，就是華君武這一時期的代表作。

　　華君武：我當時看到有這種現象，就是有些人，犯了錯誤了以後，就自己很害怕，那個時候犯了錯誤比現在厲害，那弄的你工資都沒有了，還受處分，但是我另外一想，你人哪有不犯錯誤的，所以我説人你要犯了錯誤，我們有句老話，犯了錯誤你從原地上爬起來，你再走路，你假如不犯錯誤這樣，走路舉個例子，你自己就不敢走路了，那麼你永遠也不會走路，就是這麼個概念，畫出來，

　　解説：結果在1962年8月一次黨的會議上，這幅畫被作為大會文件的附件發給與會代表，毛主席還在上面批了八個字：“有了錯誤，改了就好。” 這是華君武在當時發表的另外一副影響力極大的漫畫——《杜甫檢討》

　　華君武：杜甫檢討是1961年，北京師範大寫要批杜甫，因為杜甫，分佈清這個是正義的戰爭和非正義的戰爭，所以是和平主義思想，最後我就哈哈大笑，我也畫了一個漫畫。這張漫畫，當時我們，共産黨確實是，把很多人都，杜甫講的話，和平主義思想，都是現在共産黨的思想，你怎麼當年杜甫，叫他來檢討，嚴格講起來，都是非歷史主義的，不是馬克思主義的，

　　解説：繼《杜甫檢討》、《永不走路，永不摔跤》之後，華君武在哪個時期，又創作了很多類似于這樣的漫畫，如《科學分工》、《特點之消費》等。對於禁忌頗多的五六十年代，華君武這些作品顯得尤為珍貴。

　　華君武：不平則鳴，看見世界上這些不平等的，我就可以畫漫畫 。

　　解説：“文化大革命”開始後，華君武的許多作品被稱作 “罪證”，他遭受了長時間的批判，被迫擱筆十年。“文革”結束後，華君武出任全國美協副主席，並主持協會日常工作，成為新時期中國美術工作的主要領導人之一。在繁忙的行政工作之餘，華君武的漫畫創作一直沒有停頓，這個時期華君武特別喜歡畫《西遊記》中的人物豬八戒。他認為人性中的弱點，豬八戒幾乎大都具備，

　　華君武：七情六欲他都有，----所謂的錯誤，都安到他頭上，娶親，去弄了很多汽車來，豬八戒他都做得出來，他做出來，他並不覺得自己犯了什麼錯誤，所以這樣的人，在我們社會當中，帶有普遍性，所以，我是喜歡用這種人打比方，後來因為我畫了，有幾個那個叫做系列的，

　　解説：華君武創作的豬八戒系列，博得讀者的歡迎。為了嘲諷愛請名人首長題字的人，他畫了《豬八戒畫長卷諸神題字》；為了嘲諷利用公家的東西炫耀自己的人，他畫了《豬八戒招親擺譜》；為了諷刺那些不惜花錢把自己編入《名人大辭典》中的人，他畫了《豬八戒懷古》

　　華君武：我都是爭辯時弊的，我沒有畫那個休閒漫畫，我不畫。

　　解説：有人形容華君武的漫畫是“刀刀見血，入木三分”，因此他也得罪了很多人，對此他認為：“諷刺是永遠需要”的，是天經地義的事，自從人類出現了劣跡醜行，諷刺就相應而生。而漫畫家就應該具備這種獨特的視角。

　　華君武：反正你人要正派，不正派的人，你連缺點都看不出來的人，你不要做漫畫家，比方説，現在這個社會上，你覺得有什麼，我是現在不大好講，為什麼呢，我年紀老了，反正我到街上去看，我也不懂，所以我現在也不畫了，但是聽説，還是社會上的人的思想上，有一些東西還不大好，那麼這種東西，要靠你用一種正確的思想去發現它，把它畫出來。

　　解説：華君武是位性情中人，儘管現在已是耄耋之年，但凡聽見大到國際社會、小至街頭巷尾發生什麼事，他的漫畫很快就見諸報端。70多年來一直都是如此，華君武説：他從不見異思遷，也不怕自己挫敗，之所以這樣，是因為他愛漫畫，愛這個國家，愛這個國家的人民。

責編：齊文超