央視網（記者 郭勇）瓊瑤4月15日給廣電總局寫的一封公開信，引起一片譁然。瓊瑤在信中稱，于正編劇的《宮鎖連城》嚴重抄襲其作品《梅花烙》，請求立即停播該劇。

　　在文化産業，抄襲，一直為外界所抨擊，但始終沒能找到解決之道。所謂灰色地帶的存在，讓這種版權糾紛的案子，多以偃旗息鼓結束。

　　文化創意官司難斷

　　關於抄襲維權，轟動一時的案例是郭敬明的《夢裏花落知多少》案。

　　作家莊羽在2002年11月創作完成了小説《圈裏圈外》，並於2003年2月由中國文聯出版社出版發行，北京圖書大廈銷售。莊羽認為，郭敬明《夢裏花落知多少》係抄襲《圈裏圈外》。法院認定，原告作品《圈裏圈外》發表在被告郭敬明作品《夢裏花落知多少》之前。郭敬明剽竊了莊羽作品具有獨創性的人物關係的內容，在12個主要情節上相同或者相似，在一般情節、語句上共57處相同或者相近似，造成兩書整體上構成實質性相似，侵犯了原告的著作權。春風文藝出版社應當與被告郭敬明承擔連帶賠償責任。被告北京圖書大廈公司進貨渠道合法，不應當承擔賠償責任，但應停止銷售。法院判決賠償20萬元。

　　此後，電視劇《潛伏》也打了一場維權官司。

　　《潛伏》熱播，引爆一波諜戰劇熱潮，《地下地上》就是其一。該劇在衛視播出時，最高收視率曾達到30％，一度超過了《潛伏》。因為該劇之中男主角取得上司信任的方式、主角假夫妻以及生活等，和《潛伏》極為相似，《潛伏》原作者龍一將《地上地下》作者石鍾山告上法庭。一直關注此案的北京市二中院知識産權庭長張曉津介紹，“在我們比對的過程中，看不到多數意見，可能就是5：5的結果，判斷實際上很難。”張曉津是加拿大蒙特利爾大學碩士，北京大學法學博士，中國知識産權法學研究會理事，她認為，原告龍一敗訴並不意外。

　　接下來，便是今年4月15日，瓊瑤控訴于正抄襲。瓊瑤甚至在公開信附錄了“抄襲”的證據。儘管網上力挺瓊瑤者眾多，但迄今為止，瓊瑤並未訴諸法律，事件如何定性、如何收場尚待時日。

　　法律程序並不複雜

　　中國政法大學副教授張廣良認為，關於版權是否侵權，首先時間看誰先誰後，其次看是否實質相似。

　　張廣良是美國約翰o馬歇爾法學院知識産權法學碩士，北京大學知識産權法學博士，有13年法官經歷，歷任北京市第一中級人民法院知識産權審判庭法官、代庭長、研究室主任、審判委員會委員等職。

　　張廣良介紹，《著作權法》對抄襲認定是接觸加實質性相似。原告作品創作在先，只要能證明完成或者發表在被告的作品之前，可以滿足接觸的要件。如果兩部作品達到驚人的相似，錯誤都一樣，法官可以推定有接觸。劇本侵權，看看是不是有實質性相似，這可能需要借助鑒定機關。

　　國家版權局版權管理司副巡視員段玉萍介紹，抄襲維權應該到法院起訴，走民事審判程序。按照《著作權法》的規定，行政只是處理嚴重的版權侵權並且涉及到損害公共利益的行為，抄襲行為屬於《著作權法》第47條調整的民事糾紛，行政機關不能做出處罰。

　　如果判定抄襲侵權成立，則可以有法院強制被告停止侵權，賠償損失。

　　灰色地帶傷害文化創意

　　遊走于借鑒、抄襲之間灰色地帶的影視作品，是否侵權在現實中很難界定。

　　張廣良介紹，《著作權法》保護作品的表達或者表現形式，不保護作品所體現的思想。而電視劇包括劇本的抄襲，經常涉及的是故事情節、人物形象，或者故事發展的脈絡等等，如果故事情節、人物形象有很高的獨創性，這種雷同就可以認定為抄襲。如果是大而化之的故事情節，像陳世美和秦香蓮的故事，講忘恩負義的男人，是不能受《版權法》保護。

　　張曉津法官介紹，在司法實踐中判定是抄襲還是借鑒並非易事，因為合理借鑒與抄襲沒有一個可以量化的數字。“不能説這個百分比以內是借鑒，這個百分比以外是侵權？我們很難説這樣一個比例。”

　　我國是電視劇生産大國，2013年生産了電視劇17703集。而美國年産電視劇只有4000集左右，不到中國的四分之一。我國每年都有大量的電視劇無法登上熒屏，其中一個重要原因是內容無新意，情節嚴重雷同。

　　清華大學教授尹鴻認為，我國電視劇供大於求，每年都有一半以上的電視劇不能播出，去年約有8000集積壓在倉庫。但是好的演員、編劇、導演太少，編劇過去3年寫一部劇，現在1年寫3部劇，質量下滑是必然。過剩的電視劇造成巨大的浪費，僅直接經濟損失至少達80億元。如果把80億元用於另一半電視劇，製作經費就能翻番，更容易出精品。

　　文化需要創意，在我國將文化作為未來産業發展重點的背景下，創新顯得尤為重要。國家版權局版權管理司執法監管處趙傑處長認為，雖然按照法律規定，版權管理部門無法直接處理抄襲事件，但不論結果如何認定，瓊瑤事件對我國版權環境帶來的影響不可小視。