作者：張東
史詩
毫無疑問，這是一部追求史詩風格的影片。一年前那次大地深處的無序涌動，給人類贊成了慘烈的自然災害，中華民族蒙受了刻骨銘心的傷痛。在黨中央、國務院、中央軍委的領導下，全體中國人民完成了一次抗擊災難，拯救生命，重建家園的偉大壯舉。這一過程，驚心動魄，悲壯英勇，可謂驚天地泣鬼神。它造就了一部當代版的英雄史詩。再現史詩，成了藝術家的責任。
一年後，八一廠的電影工作者們將這部史詩呈現于銀幕。《驚天動地》這部影片的第一個突出特點，就是它的史詩性。
人類歷史上，人與自然的關係始終是微妙的，大自然提供人類生存繁衍的土地，日月星辰，雨雪風霜撫育著人類生生不息的生命歲月。然而大自然有時又是充滿暴虐的，洪峰、烈火、海嘯、颶風，還有不知何時會突然降臨的地震，時常給人類造成滅頂之災。從終極意義上看，人類在大自然面前是眇小的，面對大自然的任何一次發威，人類都可能付出眾多生命的代價。正如這次汶川大地震，災難是在瞬間突然降臨的，沒有給人類一絲的準備。
幾乎所以看過影片的人，都談到對影片中再現的地震景觀感到震撼：山崩地裂、群山移位、江河改道、房屋坍塌，一個個鮮活的生命瞬間毀滅，親人陰陽兩隔……在影片前30分鐘左右的時間，這幅人間慘劇，觸動了每一個人的心靈。面對這樣的場面，人類是那的眇小、無助，我們從岳紅扮演的女縣委書記那一雙淚眼中讀出了人類全部的委曲。
然而人類的偉大就在於他面對災難時的頑強和不屈。在這次大地震製造的災難面前，中國人民，上至最高領導，下至普通百姓，人人盡職、盡責，與大自然展開了一場拯救生命、重建家園的抗爭。接下來的影片讓我們看到了人類面對自然災害時的不屈和從容。讓我們看一個民族的精神、意志所産生的巨大能量。影片雖然以一支小部隊的救援為主線，但它折射出了整個國家、整個民族的精神，那種同仇敵愾、眾志成城，對每一個生命不拋棄不放棄的努力。那種置個人生命于他人生命之度外的選擇。
我十分欣賞影片中表現地震爆發的瞬間，人們那些本能的反映：女縣委書記從廢墟中站立起來，第一時間發出了黨的聲音：“我是縣委書記任玥，大家聽我指揮！”回鄉結婚的武警軍官，沒有尋找自己的愛人，而是向部隊報到，盡一名軍人的責任；超市裏大媽本能推出的嬰兒車，包括有地震孤兒身份的摩步旅長“擅自”（在與上級失去聯絡的情況下，指揮員做出的決斷）下達的救人命令。
災難有時是難免的，當災難過去，我們回首時，我們想得到什麼？不是重復災難景像，不是講述救災過程，而是探尋能引人思考回味的東西，《驚天動地》讓我們感受到的是崇高、信心、力量。而這正是建構史詩的基石。
英雄
英雄與史詩是分不開的。史詩必然是由英雄創造的。任何一次災難，任何一場災難，都會造就英雄，5?6?112大地震的英雄是全體中國人民，在這場鬥爭中，上至主席、總理，下到平民百姓，軍民商學、男女老幼、億萬富豪、貧民乞丐，人人都在為抗擊地震貢獻著自己的力量。我們都還記得，抗震救災時，胡總書記站在廢墟上講“英雄的中國人民是不可戰勝的！”那是對英雄概念一種最貼切的詮釋。
我們的電影該如何承載這份英雄情懷？我們的銀幕該怎樣呈現這個英雄壯舉？對創作者而言，是考驗，也是智慧的體現。該片採取點與面的結合、典型與群體的結合、熟悉與陌生的結合，100多分鐘的時間裏，立體化地向人們展現了一幅抗震救災的英雄譜。這裡有省長、有司令、有黨政官員、有三軍將士、有專家學者、有志願者，還有很多普普通通的老百姓。他們每個人儘管出場不多，但是各領風騷，各據一點，共同撐起《驚天動地》這片天空。
在群英譜中，有兩個人物特別值得注意。一個是侯勇扮演的摩步旅長唐新生，一個是岳紅扮演的縣委書記任玥。
假如硬要給這部影片的演員分個主次，唐新生應該是影片中的男一號。“唐山地震的孤兒”——這是影片賦予他的特殊身分符號。註定了他要比別人付出更多的感情，也註定了這個人物要承擔勾通歷史與現實，表現傳統與新銳的職責。作者把唐新生作為新生代的軍事指揮員來塑造的。賦予他忠誠、堅韌、果敢、智慧的品格。
地震發生時，唐新生正在率領摩步旅參加演習。對地震，他本能地比別的人敏感，五歲時經歷的唐山大地震，曾給他的心靈帶來巨大的創傷。他明白時間對於生命的重要，更知道作為一名軍人，救護百姓是自己的使命。所以他在沒有接到上級命令前（因為地震破壞了電磁波，連電臺也無法使用了），就敢於率領部隊直赴災區。這是一個軍事指揮員敢於擔當，正確判斷的表現。在而後的抗震救災過程中，這把尖刀總是出現在最關鍵的位置，承擔起最艱難的任務。這裡我想特別強調“智慧”兩字。這是當代軍人品質的標誌。對一個軍人來説勇敢固然重要，但是對於一名指揮員布言，如果沒有智慧，便無法有效履行軍人的使命。在當時抗震救災的現場，官兵們曾經多少次表現了自己的智慧，而影片《驚天動地》更是把展現指揮員的智慧，作為重要的段落來表現：道路被毀，部隊無法按計劃到達救援地點時。唐新生，基本對地形的正確判斷，及時指揮部隊開闢了水上通道，成為第一支到達震中的部隊。給老百姓帶去了希望和勇氣。當化工廠出現險情，大火無法撲滅，可能會造成更大災難時，唐新生提出了對灰渣山定向爆破，用灰渣滅火的方案，並且成功實施，在關鍵時刻挽救了人民的生命財産。
這個人物的深層含義，並不僅僅在於唐新生在完成抗震救災的任務中，怎樣出色，而在於通過這個人物，展現了人民軍隊新生代軍事指揮員應對危機、處理險情的能力與智慧。等於是讓一代軍人接受了人民的檢驗。令人欣慰的是，這個檢驗是合格的。
另一個人物是岳紅扮演的女縣委書記。我認為這是影片中最為動人的藝術形象。影片開始，她是作為一個女兒的形象出現的，她像任何一個普通的女兒，在繁忙的工作間隙，接母親的電話，聽著媽媽的嘮叨，用撒嬌的口吻，享受著母親的關愛。櫻桃一條線貫穿始終，是非常成功的設計。當地震來臨之際，任玥身上共産黨員、政府領導的身分立即復員。從廢墟中站立起來，她滿臉泥水，一雙淚眼、心疼、著急、無助。但她的反映幾乎是本能的，她向著一片混亂的人們呼喊：“我是縣委書記任玥，大家不要慌，一定會有人來救我們的。”我沒有去過地震現場，但我能想象當時的人們在聽到這個聲音時，那種感受：心踏實了，有了主心骨。這種場面，我們在當時的電視直播中曾經看到過多次。這是我們的黨員幹部應該有的聲音。聯想到近些年，因為腐敗、因為種種不良的行為，我們的幹部形象在人民群眾的心目中如何坍塌，這樣的藝術形象有重要。
讓我感動是還不止這些，作為一個成功的藝術形象，影片還著力表現出了女縣委書記的另一面：任玥在廢墟中奔跑，在泥濘中呼號，有條不紊地佈置各項救災工作，安撫愛到驚嚇的群眾……這個時候，她顯得那麼堅強，那麼幹練，直到天邊出現那面紅旗，直到天兵天將站到她的身邊。這時候，她抱住一位軍人，不管不顧地失聲痛哭，仿佛一個受了委曲的孩子，在見到親人後，打開情感的閘門，肆意的傾訴。這種真情的流露，表現了人物內心深處的情感，使人物具有了崇高的美學意義。
其他
電影是綜合藝術，一部影片的成功，不僅要有“主要”的精彩，還需要“其他”方面的到位。《驚天動地》影片中就有很多值得稱道的“其他”。
比如戰爭意識，就題目的嚴肅性和重要性來説，放在“其他”來談論這個話題也許不十分合適。但我還是想説説這個話題。有人説，這次地震是對軍隊的一次“臨戰”考驗。的確，除了作戰的對像是大自然以外，幾乎所有關乎戰爭的元素都具備了：事件的突發性、過程的不確定性、進程的慘烈性、完成任務的艱巨性等，這些在戰爭狀態下常遇到的情況，在地震中一下子全出現了。我們的軍隊能否應對好這種“戰時狀態”，不少人的心中是劃了問號的。但看了影片之後，我們釋然了。影片中的聯合指揮部，實際上就是軍隊中最高統帥部的一個縮影。事件發生後，迅速反應，在極短的時間裏組織起高效率的指揮機構，打破平日的工作程序，實現跨軍兵種、超常規的兵員調動與指揮，形成最大的戰鬥力……這一切都是在不動聲色中完成的。從影片中軍人的身分看，唐新生——陸軍，魏霽虹——海軍，張向川——武警特警，金鑫扮演的空軍少將，還有被隱去了名字的陸航飛行員（這應該是空軍英雄邱光華的化身），這些人物的身分構成顯然是有用心的，他們代表了參加救援部隊的方方面面。只有李幼斌扮演的聯合指揮部中將總指揮卻是一個虛擬的官。在人民解放軍的序列裏並沒有這樣一個職務，但他卻在影片中統帥三軍。從戰爭年代，單一陸軍，小米加步槍，到今天的三軍、多兵種，陸海空軍協同作戰，人民軍隊扎紮實實走向了現代化，這樣的一支現代化軍隊，在人民的生命財産受到威脅時，能夠發揮更強的戰鬥力。這一點我們欣慰地從影片中看到了，更讓我們欣慰的是，我們看到了這支部隊為人民服務的宗旨永遠沒有變。
比如細節，“細節決定成敗”這句話我們已耳熟能詳，在電影中這個關節也是至關重要的。不管什麼樣的鴻篇巨制，如果沒有一些感人的情節、細節，觀眾也不會感到滿意。《驚天動地》在兼顧全局的情況下，精心設計了一些小的細節，這些細節深深地打動了觀眾。看過影片的人，一致談到他們難忘的一個細節，當部隊要招待危險的任務時，旅長在隊前要求是獨生子女的戰士把手舉起來。下面沒有任何反應，當旅長問到誰不是獨生子女時，隊列裏如同長出了一片森林。旅長走到一個戰士面前，放下他的手，説你怎麼不是獨生子女，他固執地把手又舉起來，堅定地説：我就不是獨生子女！這個細節讓人潸然淚下。一段時期裏，我們的社會對出生於80後的年輕人憂心忡忡，對80後的士兵能否承擔得起歷史的責任不放心，但是在地震中，我們卻看到了讓人充滿敬意的80後、90後。他們稚嫩的肩膀不僅承擔起了軍人的責任，而且跨入了英雄的行列。那名不肯放下手臂的小戰士，最後犧牲在余震中。同樣是80後的，還有一個青年，梁志東中將的兒子，這個被世俗觀念認定為“問題青年”的小夥子，地震後，悄然來到災區，當了一名普通的志願者。他與父親在災區相見的場面是本片最令人感動的場景之一。還有前面提到過的櫻桃，還有為了救出孩子，不得以對烈士遺體實施截肢手術的決定……有了這些細節，我們的人物變得豐滿，影片變得好看。
最後還是要説一説場面。當下的電影，早已進入了大片時代，宏大製作，宏觀敘事，壯麗的場面、眩目的奇觀已經成了大片的標配。隨著中國電影中電腦製作技術逐日上升，欣賞影像奇觀已經成了觀眾走進電影院的目的之一。在這方面，《驚天動地》沒有讓觀眾失望。影片中再現的地震災害場面，讓人看得有如身臨其境，甚至有的觀影者説“有恐怖感”。這也是影片的成果。
還有很多的“其他”。不能一一來説了。或許，我們該等待觀眾來補充？
責編：吳祺
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