2006年春晚音樂節目：精彩有餘，經典不足？
【網絡主持人：張青葉】有些觀眾認為；今年的春晚歌舞類欄目精彩有餘，經典不足，不知道嘉賓認為如何？
【特邀嘉賓：陳志音】那要看怎麼解讀“經典”？如果是一首新創歌曲，再好也不能説它是經典，因為經典是需要經過時間來考驗的，通過大眾來篩選，今天的經典可能在昨天什麼都不是，今天可能什麼都不是，也可能成為明天的經典。所以，我看今年的春晚歌舞類的經典到不少，如果不是經典，幹嗎要選它？只是經典沒有原汁原味的表現，基本都做了包裝和改動。有些還算成功，有些就那麼回事兒，有些糟改了。
【房間的面具】今年春晚在歌曲組合上還是費了些心思的，希望有些新意出來，比如新老組合形式推出的一批老歌新唱，由蔣大為與劉和剛演唱的《在那桃花盛開的地方》，由鄧玉華、蔡國慶和劉媛媛演唱的《映山紅》、由黃婉秋率一批新人演唱的《山歌好比春江水》等，雖然形式上有了些新意，不知是節奏快的原因還是其它，都沒有《吉祥三寶》給人的印象深，不知為何啊？
【特邀嘉賓：陳志音】 我同意“房間的面具”網友的意見。今年好象在歌曲上面新創的歌曲比較薄弱，大多數都是一些老歌的新編，在形式上、組合上有一些變化。我覺得首先應該看到這樣的一些變化，因為變化就是一種探索吧，還是會帶來一些新意，我同意這位網友説的，在這麼多的新編老歌裏面，我認為蔣大為和劉和剛延長的《在那桃花盛開的地方》還是比較和諧的、完整的，黃婉秋帶一批新人唱也會有新穎的感覺，但是如果對這種形式説一點反話的話，我認為今年好象這種東西用得比較頻繁，有的是成功的，但是水平或是參次不齊；另外我覺得這些大腕們來就唱那麼幾句或者半段，我個人認為是有點兒資源浪費。
【崔磊】陳老師，您好！今年春晚《草原上升起不落的太陽》等經典老歌採用了流行音樂的配器手段，這幾年從彭麗媛的《源媛流長》到閆維文的《西部情歌》，《黃土情歌》都使用了這種配器，和聲方法，我非常喜歡這樣的手段來包裝老歌，名歌，您怎麼看這樣的編配手段？您覺得他們在經典音樂與流行音樂元素的結合上完成的好嗎？
【特邀嘉賓：陳志音】 這位網友問得好。其實老歌用新的編配手法處理的歌曲裏面，給我留下印象比較深的還是谷峰唱的那首《回家的人》，因為這首歌編曲風格走得比較遠，跳得比較高，你説的那幾首歌其實比較保守，所以好象接受起來的人應該更多一點。谷峰的那個可能一下不太適應的，就像南方人吃辣椒可能加一點點他能接受，加得太猛了他會很煩的。我個人比較喜歡老歌用新的編曲手法讓它煥發一種新的感覺。
【胖了】《百家姓》算是春晚裏面比較好的一個歌曲了，是又大陸港澳台的幾個歌手聯唱的，讓人深深的體會到了祖國的大團圓。不知專家是否同意？
【特邀嘉賓：陳志音】 嗨，“胖了”，你不説，我倒忘了，呵呵，年歲大了，呵呵。真的，《百家姓》正經不錯，當時聽就比較喜歡，再説，滿文軍和謝霆鋒我都喜歡，滿文軍聲音更勝一籌，謝霆鋒形象演唱俱佳。這個節目絕對算一個。
【斗轉星移8】我覺得春晚雖然是為了全國觀眾準備的大雜飯，但是也不能將歌手的個性給淹沒了啊，很多平日聲音很有特色的歌手去唱一些歡樂祥和的歌曲，完全沒了味道，和一些普通歌手沒什麼區別，我覺得應當在音樂創作方面下功夫，去給一些出色個性的歌手量身訂作晚會歌曲，當然不能是平日的愛情歌曲什麼的，可以是春節的題材，但是形式要個性化，嘉賓認為呢？
【特邀嘉賓：陳志音】“斗轉星移8”，你的話太能引起我的共鳴了，我也認為上一次春晚比上天還難，呵呵，為了上春晚，歌手寧願做出一些妥協，甚至犧牲，上哪兒找個性？在這兒就得聽人家的，個性還是在個人專輯裏去體現吧！
【半落梅花婉婉香】兩位嘉賓認為明年春晚舞蹈作品的比例還會加大嗎？為什麼？
【特邀嘉賓：陳志音】 搞一台春晚節目就像做一桌年夜飯，葷素、大小、濃淡都要有合適的搭配，黃燜魚翅好不好？那也不能一人喝三盅吧，四川泡菜不貴吧，有一口就能解膩。所以我認為，舞蹈節目雖然叫好，但是也不能無限擴張，超過一定限度也會引來審美疲勞。我記得有一年北京的紅燜羊肉很火，於是大大小小的飯館都去做紅燜羊肉，直到把人吃得倒胃口。現在想吃又找不着了，扯遠了。我希望明年春晚各類節目的比例一定要斟酌，要合理。但是，春晚本身不應該過度強調所謂的藝術性，這個藝術性和娛樂性在這個特定的時空內需要得到一些調整，強調娛樂性無罪，追求藝術性可以另外找地方、找時間，比如上音樂廳。現在有些人好象視娛樂性為不入流，顯得自己很高雅，我想，如果去爬山、釣魚、穿一身西服那不就成了活寶麼？但是，如果高檔的酒會你穿着旅游鞋進去就是一怪物，雖然個性，但是別人肯定會側目的。再嚴肅、再高雅的人都需要放鬆、快樂，我希望春晚真正讓人快樂，提一點建議，鬧是一種快樂，有時安靜也舒服。
【絲柏魔羯】兩位嘉賓好！請問你們覺得今年春晚最出色的音樂和戲曲節目是什麼？
【特邀嘉賓：陳志音】 最出色？一個嗎？如果只有一個，難為死我了。廖昌永、莫華倫他們四個人唱的《難忘今宵》這一版應該算是比較有質量的吧，可能比以前單個或者幾個唱的藝術含量高一些；其實我覺得Twins、林俊傑也還好，我比較喜歡，可以算出色吧，演唱者裏面老的要説特別出色的沒有，這個不是他們的錯，因為年齡擺在那兒了，音色、氣息怎麼還能和年輕人相比呢？年輕就是優勢，我比較看好劉和剛，但是他也需要加強表演性，這個可能也是許多美聲、民族唱法的年輕人需要修煉的一個方面，像郭蘭英他們那一輩人本身也有傳統戲曲的底子，唱起歌來就聲情並茂，比較全面、比較完整。總覺得港臺歌手他們表演這方面比較突出，聲音歌技可能不算最好，但是全面，他們在舞臺上定位很清楚，自己就是各個歌手，就要取悅於人，繃着幹什麼？有些美聲歌唱家一上來端着，呵，我大藝術家啊，下巴殼都揚到天上去了，呵，我唱美聲的。其實觀眾不買賬，你有什麼了不起？美聲也要有親和力，廖昌永、莫華倫這方面做得好，有觀眾緣。
【胖了】《五福臨門》我不喜歡雖然宋祖英唱的很好，不過我媽媽很喜歡這樣的歌曲，不知道這是什麼原因啊？
【特邀嘉賓：陳志音】這大概和年齡有關係吧！《五福臨門》是這次春晚難得一見的新創歌曲，它的歌詞幾乎集合了中國傳統文化裏面祈福、吉祥，一切美好的祝願詞句，曲調比較傳統，民族，寫得比較順，應該説受眾應該是比較“廣譜”，我想城市裏的年輕人大概不會太感興趣，不會太有共鳴，因為詞兒老、調不新。從中老年人的生活狀態、心理狀態應該比較接受這樣的歌曲。你同意嗎？
