開啟想象力、創造力是兒童影視劇最重要的
【美人香】兩位老師，兒童影視劇市場，誰在為孩子播种太陽？誰應為孩子播种太陽？應該為孩子播種什麼樣的太陽？成人也在陽光下，成人對太陽“黑子”稍有抵抗力，兒童稍弱，面對影視劇中的“黑子”，誰去為孩子們撐起保護傘？
【特邀嘉賓：劉軍】 當然是我們的媒體工作者在為孩子播种太陽了，比如我們大家都非常熟悉和尊重的于藍老師、陳錦悌老師，他們都已經高齡了，但還是在為兒童電影的拍攝奔走呼號。而為孩子播种太陽應該是我們全體成年人的責任，專業工作者應該從兒童的視角出發，著眼兒童情趣，拍出更多反映兒童夢想追求的影視作品；非專業工作者也可以向媒體呼籲和建議拍攝什麼樣的兒童影視劇，共同營造有利於兒童健康成長的視聽環境。説到播种太陽，我們應該播種兒童喜歡的太陽，這個太陽應該是非常輕鬆的、可愛的、生動的、叫人親近的太陽，是他們朋友的太陽。這种太陽可以跟他們平等地相處，伴隨他們茁壯成長。面對影視劇中的太陽“黑子”，為他們撐起“保護傘”的首先應該是家長，其他還有很多人，可以是老師，可以是我們的作家，也可以是我們的政府官員。關鍵是怎麼撐這個“傘”。
【特邀嘉賓：陳傳敏】我想這位網友好象提出了一個兒童劇的教育問題，其實，我本人作為一個創作者來説，是希望兒童劇能夠減少一些思想教育，多一些藝術教育，一部兒童劇從大的來説，正義戰勝邪惡、歌頌真善美這就可以了，主要是要給孩子以想象力、創造力，如果編劇的想象力和創造力都超不過孩子的話，你可想孩子怎麼會喜歡你的東西，而且我認為今天的兒童影視劇的競爭不光是與國外的優秀的兒童劇的競爭，還包括與國外的一些電子遊戲在競爭，你的想象力、創造力都超不過電子遊戲，你怎麼會讓孩子喜歡？如果你不能讓孩子喜歡你的劇本，你怎麼去完成你去承載的那些思想教育任務？所以，我個人認為，可能是個謬論，但我始終認為，對孩子的想象力、創造力的開啟和教育是當今兒童影視劇最重要的，所以，我想如果某個網友的孩子某件事做得好不好，其實與他所看過的影視劇，不管是成人的，還是兒童的關係並不大，我們還是不要給影視劇承載那麼多它本來就不該承載的東西。
【love TV】有人説，“兒童劇無觀眾”，“非兒童劇兒童愛”，已經成為非常普遍的社會畸形收視現象，不知你們怎麼看?
【特邀嘉賓：劉軍】 我同意這種説法，但這只是我們目前的收視現象。兒童劇應該是我們所有觀眾的影視劇，兒童能夠看的我們所有人都能夠看，但目前兒童劇無觀眾是因為兒童劇拍得不好，不僅孩子不看，成年人更不看。如果我們放眼一下西方的大片，許多兒童劇都實現了“小手牽大手”、老少同樂的票房熱潮，比如説《海底總動員》，不僅小孩看，大人也看。
【科蘭luck】十幾年前的《小龍人》、《好爸爸，壞爸爸》、《動物王國竊案》、《棒棒真棒》、《SOS兒童村》還都可以算上是佳品，但央視和其他影視機構後來投資的一些兒童劇《少年水滸》《小兵張嘎》等反響則是越發不盡如人意。不知，在兒童影視劇方面如果想突破的話，當前最主要的問題是什麼？
【特邀嘉賓：陳傳敏】從我個人來説，因為我是個編劇，我很想編一部孩子怎麼喜歡，我就怎麼寫，非常有想象力，非常有創造力的，不去考慮獲獎，或者什麼思想教育意義這樣的作品，我自信能寫得出來，但是誰會投資呢？
【網絡主持人：張麗】 有些文章認為，我國孩子們中間存在的缺乏想象力與創造力的現象，同整個文化背景缺乏科普與科幻文化氛圍不無關聯。舉例來説，當美國的孩子們在星球大戰類的科幻片中長大時，我們的孩子們是在笑傲江湖類的武俠片中成長。當發達國家的影視媒體為孩子們打開面向未來的想象大門時，我們的影視媒體卻將孩子們封閉在幾個世紀以前的紫禁城中。在這樣的文化氛圍中熏陶出來的下一代，他們的知識儲備和興趣傾向難免是偏向於過去而不是朝向未來。兩位嘉賓怎麼看這種觀點？
【特邀嘉賓：劉軍】我認同這種觀點，所以我呼籲有更多的科幻片、童話片，以及那些反映人與自然和諧相處，反映環保，反映我們生活中夢想的題材能夠得到更多的反映，有更多的兒童影視劇形式，比如説偵探片、遊戲片、體育片、歷史片都可以佔據更大的市場份額。
【特邀嘉賓：陳傳敏】 這個問題非常深刻，我覺得首先是要重視想象力和創造力的培養，一個沒有想象力和創造力的民族是絕對沒有希望的，無論它的思想境界有多高，但是大家一到文學作品或者影視作品當中，好象首先要求的就是思想性，深刻深刻再深刻，過去有一種説法，説電影院和劇院是孩子的第二課堂，現在雖然不這麼説了，但許多的老師、校長，也甭許多了，就是絕大多數，包括我們的家長，還是把影視劇當成教育孩子的一個工具，好象孩子們犯了什麼錯誤，或者不愛讀書，或者賭博、抽煙、喝酒、泡網吧等等惡習，只要看一部好的兒童劇，就能夠把它全解決了，其實你想想怎麼可能呢？
我想，如果能這樣重視思想教育改成重視我説的藝術教育，也就是發展想象力和創造力，那我們的影視劇一定會很好看。至於説是面向未來，還是更多的看歷史，我覺得不能這樣簡單地去看，古代的神話也是很有想象力的，我們如果把一些好的古代神話弄成影視劇的話，我想，是能夠調動編劇和觀眾的想象力和創造力的，關鍵是把各方面的勁都使到這上來，至於武俠片，其實是可以搞成很受孩子喜歡的一種劇種，但是，如果你這樣搞了，可能很多人就會問，你向孩子宣揚什麼？那它就出不來了。我想，偏向於過去還是朝向未來，並不是由題材決定的，寫過去的東西，也可以朝向未來，寫未來的東西，也可以弱智到還不如古代，關鍵是孩子喜歡。
【love TV】在眾多的媒體傳播形態中，電視劇對兒童的影響是最不容忽視的。從一定意義上講，控制住了電視劇，就控制住了兒童的主流心理娛樂需求。不知大家對此是否認同？
【特邀嘉賓：劉 軍】我不這麼認為。我覺得作為一種傳播形態來講，動畫片也許比電視劇對兒童的影響更大。
【種高粱的人】兒童電視劇中《賣火柴的小女孩》、《萬卡》、《七個銅板》、《灰姑娘》、《白雪公主》，這些都充滿著哲理內涵又通俗易懂、生動有趣的作品，大大拓展了兒童的視野。但他們有一個共同點：都是根據外國的童話改編的。我想，中國的兒童電視劇之所以還不夠分量，就是缺乏好的兒童劇本。不知我的觀點是否正確？
【特邀嘉賓：劉軍】你的觀點很正確。這個現象也給我們的一個啟示：兒童改編劇是一個大有發展前途的形式，我們不僅可以從文學劇本中改編，西方一個非常流行的做法就是把流行的漫畫改編成為影視劇，往往有非常好的市場前景。比如説，日本的《機器貓》，它首先是在日本非常流行的一個漫畫，拍成動畫片以後，在世界上賣得都非常好。
【特邀嘉賓：陳傳敏】應該是原因之一，而不是唯一原因，我的感覺好的兒童劇本，真正讓孩子喜歡的兒童劇本，等觀眾見到的時候已經面目全非了，增加了很多所謂深刻的東西，所謂教育的東西，最後孩子也就不愛看了。
【種高粱的人】有人説，目前，突出的矛盾是“兒童電視劇取材創作的發展速度趕不上兒童觀眾欣賞興趣和風格的多樣變化”。不知專家對此怎麼看？
【特邀嘉賓：劉軍】我不這麼認為。兒童影視劇取材創作沒有一個速度問題，它只有一個新舊問題。有的主題是永恒的，我們可以一直寫下去，一直表現下去，都會有觀眾來欣賞。至於説變化問題，它強調的是我們的題材創作要求最好能夠反映當下兒童的日常生活實際情況。如果我們表現的內容與他們現在的生活比較貼近，兒童觀眾容易接受一些。但是，即使我們反映的是上個世紀的事情，甚至是很久以前一個童話題材，如果拍得好，如果能夠拍得充滿兒童的情趣，兒童觀眾也一定會喜歡它的。
【特邀嘉賓：陳傳敏】我同意，但是造成這樣情況的原因還是各種各樣的限制太多。
【中國吉祥0】電視節目中的暴力內容氾濫，無疑給青少年的心理健康造成損害，請問：我們如何防止電視節目暴力內容對孩子們的消極影響呢？
【特邀嘉賓：陳傳敏】電視節目當中的暴力當然對孩子會有一些影響，但是，生活當中孩子看到的暴力、不文明的現象，給孩子也有很大影響，如果電視節目當中的暴力都去掉的話，那孩子是不是就不會受暴力的影響了？
