兒童影視劇要讓兒童有更大的發言權
【網絡主持人：張麗】請問陳老師：兒童劇，歸根結底是要給兒童看的，應該保持純真的童心，既不要太多説教，也不能像成人劇那麼庸俗化。但是，電視劇歸根結底是成人投資、創作、審批、播出、評獎的，這是一個成人控制的遊戲。那麼，我們可以通過什麼渠道，讓兒童有更大的發言權嗎？
【特邀嘉賓：陳傳敏】兒童永遠不可能有很大的發言權，兒童是個弱勢群體，他不可能投資，他也不可能評獎，他也不可能給你陞官晉級，所以，他最後不可能有很大的發言權，我覺得關鍵不在於發言權在誰手裏，關鍵在於讓兒童影視劇恢復兒童影視劇原來的面目，就像我剛才説的，小説就是小説，電影就是電影，電視劇就是電視劇，戲劇就是戲劇，別指望他們有那麼多的教育作用，這樣，大家都把精力凝聚到一點，怎麼把兒童影視劇做得讓孩子們喜歡看，做得更精緻，只有孩子喜歡看更精緻的兒童劇才配得獎，才配投資，才配播出，這樣，我想中國好看的兒童影視劇很快就會出來。但我想這是個比較理想化的想法，恐怕很難在短期內實現。
【叩橋不渡】這個回答我認為也有點差強人意，不能認為兒童不能投資，就把兒童歸於弱勢群體之列，.前幾年，把孩子説成是小皇帝，就是説的孩子們的重要性吧？只是我們的創作者沒有能力或沒有耐心去琢磨孩子的喜好，從而被孩子們拒之門外而已吧？
【特邀嘉賓：陳傳敏】我説的弱勢群體是指孩子沒有發言權，甚至沒有選擇權，比方説，一部戲、一部電影老師、校長如果不喜歡，他就會拒絕包場，孩子就看不到。至於説“我們的創作者沒有能力或沒有耐心去琢磨孩子的喜好，從而被孩子們拒之門外而已吧?”我想這樣的情況肯定會有，但你應該相信，中國有那麼多有才華的編劇，有那麼多願意為孩子付出而不考慮名利的編劇，為什麼很少有被孩子們承認喜歡的兒童影視劇？我想答案自在其中。
【小胖乖狗】所以我覺得應該設立一個獎，專門讓兒童來投票!讓他們和她們貼星星!誰得到小朋友們的星星多，誰就是最大的贏家!陳老師覺得這個想法怎麼樣?估計也是太理想化，而且太孩子氣，不大可能實現吧^_^
【特邀嘉賓：陳傳敏】我覺得這個想法太好了，我是沒意見，就怕專家和官員們不幹。
【中國吉祥0】請問嘉賓，如果給你們創作一部兒童電視劇，你們將會怎麼作？你們將選擇哪些題材？你們覺得現在哪些題材是兒童最喜歡關注，最吸引他們的？
【特邀嘉賓：陳傳敏】我覺得題材並不重要，如果我寫現實題材，我會把它魔幻來寫，因為真實的寫現實題材，麻煩太多，管你的人太多。這都不重要，最重要的是，要把孩子喜歡的一些元素，一些極具想象力、創造力的東西想辦法給他編織到情節中去，臺詞要幽默、要機趣，而不要太“兒童化”，情節、人物都要喜劇一些，總之這樣的東西很多，一句話就是掉過頭來去構思，不是我要寫一個什麼東西，而是孩子會喜歡什麼樣的東西，我就怎麼去寫，説老實話，我一直想搞這麼樣一個東西，但是出來恐怕往往最後也都變形了，中國人常愛説的一句話：不著急，慢慢來”。
【網絡主持人：張麗】剛才兩位嘉賓都談到了國外廣受孩子喜愛的電影。相對來説，國外的兒童影視劇市場的確比較成熟，像《哈利 波特》、《怪物史瑞克》、《海底總動員》等都是大賣，更帶動了衍生産品開發，它們在製作理念和操作策略上對我國的兒童影視劇市場有哪些可借鑒之處？
〔 背景資料 〕在世界電影史上，《星球大戰》系列無疑是最賺錢的一部影片。自1977年問世以來，所獲得的全球票房總收入為24.7億美元，在相關商業開發上所攫取的收益則超過了150億美元。
【特邀嘉賓：劉軍】國外兒童大片的成功給我們的確有非常多的借鑒之處。首先在受眾上要進行重新定位，打破狹義的兒童影視劇的定義。國外的兒童大片都是不僅僅小孩子喜歡看，大人也喜歡看，我們國家的兒童影視劇太多的定位在12歲以下的低幼題材，這種類型的題材其實是最難拍的，如果創作者功力不到，孩子們會覺得作品拍得太假，用孩子腔來説成人的思想，而成年人則會覺得這些作品太過弱智，構不成對他們智力的激勵，因此這種作品兩邊都不討好，也就失去了觀眾。其次，我們要在故事題材上面進行更大的拓展，要重點著眼于那些反映人類共性的題材，如親情、成長、勇氣、理想、合作、個人價值的實現等。在題材的表現上還可以更多地引入一些流行性的文化事件，更多地吸取一些國外的優秀文化的營養元素。再次，使用明星是一種很有效的辦法，我們要嘗試採用現代市場的方法來對一些兒童演員進行明星化的培養和包裝，讓他們成為兒童影視劇的一個重要賣點。
最後，最值得我們借鑒的是西方影視劇在市場營銷方面的操作理念，這種操作理念可以在四個方面進行嘗試：（一）、採用網絡、書籍、DVD、CD等多種媒體形式進行播出；（二）、要充分利用傳統的營銷網絡，比如説雜貨店、報攤、電信局、快餐店等營銷網絡來進行影片的宣傳，讓影片走入大眾的日常生活；（三）、加大對於作品中主題音樂的開掘，經驗證明，流行歌曲往往具有非常大的影響力；（四）、可以充分地進行品牌特許經營，作品中的人物角色、道具等都可以做成文化收藏禮品。
【中國吉祥0】我感覺現在兒童電視劇與農村題材的電視劇狀況不大好，針對兩類人群的，為何這麼難？
【特邀嘉賓：劉軍】説説農村題材的電視劇吧，的確非常難。它首先是這方面的好劇本少，如果沒有大牌的明星加盟，很難獲得廣告商的青睞。其次，我們的影視創作人員對農村生活的體驗也不夠。
【電視批判首席網友：揚帆】在我印象中，曾經看過的青少年電視劇很好看的有《十六歲的花季》，還有就是一些雅俗共賞，大人小孩都喜歡看的電視劇和電影，我們為什麼要提出兒童電視劇的概念？
【特邀嘉賓：陳傳敏】 這是個蠻有意思的問題，是啊，我們為什麼要提出兒童電視劇的概念？電視劇難道還要分兒童的、成人的、男人的、女人的、高個的、矮個的？好象不應該是這樣，我覺得只能説是哪些劇適合哪些人看，或者説哪個年齡段的人看，其實也不一定，有些老年人就看動畫片，而且只看動畫片，雖然沒孩子看得懂，但是還是愛看，我知道有些老年人晚上電視只看兩樣，一個《新聞聯播》，一個動畫片，那老年人是孩子還是成人？動畫片是拍給老年人看的，還是拍給孩子看的？所以，我覺得這個問題無論有什麼道理都提得很有反叛性。我覺得國內的很多東西不好看就是逆向性的思維、反叛性的思維太少了，我覺得你可以嘗試一下去做一下編劇，我想如果你寫夠十部劇本的話，也許會成為一個不錯的編劇。
【中國吉祥0】有學者認為：現在能夠充分考慮少年兒童心理特點而又寓教于樂的電視節目還顯得太少，而且兒童電視的成人化傾向是我國電視發展中的嚴重問題。中國的兒童電視是“小大人電視”。嘉賓對此是怎麼看的？你們覺得兒童電視成人化的原因是什麼？如何解決這個問題？
【特邀嘉賓：陳傳敏】兒童影視劇成人化的原因我認為是成人對兒童影視劇的干涉太多。
【網絡主持人：張麗】兒童題材的作品短缺留下的真空必然會被其它非兒童題材作品填充，比如現在熱播的古裝劇、武俠劇、言情劇等。尼爾 波茲曼在《童年的消逝》一書中認為，當電子媒介迅速、平等地揭示了成人世界的全部內容時，兒童的天真無邪、可塑性和好奇心逐漸退化，然後扭曲成了偽成人的劣等面目。所以他做出了“童年消逝”的悲觀論斷。嘉賓們怎麼看現在流行劇種對兒童的影響？
【特邀嘉賓：劉軍】 流行劇種對兒童的影響很大，尼爾 波茲曼説得是非常對的，目前我們的流行劇種從創作形式到題材都非常的狹隘，反映童年時代美好情感的科幻片、童話片都已經非常少見了。在這種媒介現象的影響下，我們經常會忘記我們的童心，這是一件非常可怕的事情。
