“3億兒童，嗷嗷待哺”—兒童電視劇創作明顯不足
【網絡主持人：張麗】提到現在的兒童類題材的電影、電視劇作品，中國文聯副主席、著名影視評論家仲呈祥曾經有八個字的形象描述：“3億兒童，嗷嗷待哺”。請兩位嘉賓詳細介紹一下兒童影視劇的發展狀況吧。
【特邀嘉賓：陳傳敏】 我覺得早期的兒童影視劇那時候主要是兒童電影，比方《以革命的名義》、《小兵張嘎》等等這一類的，因為那時候片子比較少，所以一齣來就受到大家的歡迎，還有早期的一些美術片，也就是我們現在所謂的動畫片什麼的，當時主要還是片子比較少，所以很多片子都給一代人留下了深刻的印象，現在掉過頭來看的話，有些片子也還是很優秀的，但是如果放在今天出來的話，大家也許也會提大把大把的意見，後來當電視劇在中國比較普及的時候，我覺得這個時段影視劇就比較多一些了，但是給人留下深刻印象的比較少，這是一個非常值得探討的現象。
説到這兒，我想起我來之前特意請了我的一個朋友的孩子團結湖小學五年級的學生張瑾琳同學給我做了一個小小的調查，就是最近孩子們都喜歡看一些什麼樣的片子，他給我説了十余部片子，其中有《聖少女》、《百變小櫻》、《魔術卡》、《快樂東西》、《名偵探柯南》、《迪加奧特曼》、《龍珠》、《數碼寶貝》、《花木蘭》、《加菲貓》、早期的《貓和老鼠》、《唐老鴨》。很遺憾的是，沒有一部是國産的，我當時問過她這個問題，張瑾琳説：“國産的有什麼啊？不好看。”我想這就是現狀，當大量的外國的優秀的動畫片、影視片進入中國以後，中國國産的影視劇的一些毛病、缺點就被放大了，很難競爭過國外的優秀的片子，這就是現狀。我們應該承認這個現實，在這兒也向張瑾琳同學表示感謝！
【時尚驚艷】六一節，陳老師有什麼好作品給小朋友了？
【特邀嘉賓：陳傳敏】 六一節沒有，我們劇院馬上要拍我的一個戲，預定是8月上旬公演，現在的劇名叫《讓你樂翻天》，也許還要改。
【時尚驚艷】陳老師，您一直為兒童創作影視劇嗎？您創作的理念是什麼呢？都説少兒影視劇無利可圖，您為什麼守在這片田地呢？
【特邀嘉賓：陳傳敏】感謝這位網友的誇獎，可是我沒那麼崇高，我沒有一直創作兒童影視劇，我創作的兒童影視劇很少，我的職業是寫話劇，在我的職業當中，劇院希望我寫的都是兒童劇，但是我也寫過成人劇，兒童影視劇我創作的很少，但是有一部得了幾次獎，大概情況就是這樣吧，大多數時間我還是創作成人的東西。
【網絡主持人：張麗】在討論這個話題之前，先讓我們對“兒童影視劇”做一個界定。《聯合國兒童權利公約》規定18歲以下的是兒童，我國則一般約定俗成地稱14歲以下為兒童，14－18歲是少年，18歲以下的統稱未成年人。兩位嘉賓認為我們所稱的“兒童影視劇”面對的是哪部分人群？什麼樣的電影、電視劇作品可以歸入“兒童影視劇”的範疇？
【特邀嘉賓：陳傳敏】如果從嚴格意義上講，兒童影視劇應該包括幼兒、學齡前兒童、小學低年級、小學中高年級、初中和高中，嚴格的分的話應該分這麼幾個年齡段，兒童影視劇的創作，也應該按照這幾個年齡段它的各種各樣的特徵來做，但實際上做不到。還有一些寫成人的東西，但是它適合孩子看，在某種程度上來説也可以算做兒童劇，比方過去的老片子《地道戰》、《地雷戰》。
【特邀嘉賓：劉軍】 應該説那些反映兒童生活，以滿足兒童興趣愛好而創作的影視劇，這是專門意義上的兒童影視劇。但是我 本人的觀點是兒童影視劇可以從三個方面來看：我們首先可以説它是大人拍給兒童看的影視劇，這是第一種。第二種，可以説是以兒童的視角來拍攝的影視劇。第三種可以説是適合於兒童看的影視劇。這三種來解讀都代表了三部分人的觀點。我個人傾向於第三種。第一種，如果説拍給兒童看的影視劇，更多強調的是影視劇對兒童的教化功能，有點居高臨下的感覺。第二種，以兒童視角來拍攝的影視劇，從這個方面來看，更多的是強調以兒童的情緒來出發，來表現兒童的角色和生活。這種讀解會讓這個片子限定在跟孩子一樣的理解力。第三種，既強調了兒童情趣，同時以兒童角色和形象為主體，但是它強調了這個影視劇的思想內涵，可以超越兒童的思想境界。
因此如果要説一個定義的話，我對兒童影視劇的定義可以這麼來説：凡是培育兒童身心健康，滿足兒童精神需求，適合於兒童欣賞特點和理解能力的影視劇，包括故事片、科幻片、美術片、動畫片，這些不同片種所創作服務於兒童的、虛構故事情節的影視作品可以統稱為兒童影視劇。
【明月夜!】 為什麼會出現青黃不接這個情況呢？是什麼造成兒童影視劇的青黃不接？
【特邀嘉賓：陳傳敏】我認為原因有很多，因為我是創作者，對這個問題感觸比較深，我認為最主要的一個問題就是審查的人太多，出各種各樣餿主意而你還必須得接受，不接受你就出不來，這是一個最主要的原因；第二個原因，我認為是的評獎制度，我們出一部作品常常考慮的不是怎樣討孩子的喜歡，而要考慮怎樣討評委的喜歡，否則你就得不了獎，我個人可以把不得獎當成光榮，但拍攝單位人家不幹；第三個原因是資金問題，其實中國動畫片的技術並不存在問題，在很多方面國外的一些動畫片要請中國的設計師去做，所以技術並不存在問題，但是，中國很少能投大資金去搞一些動畫片的精品，或者投了大資金搞動畫片精品的話，你可以想象這背後要承載多少政治任務在裏面，這樣的話，當然就很難出精品了。原因有很多，但是我認為最主要是這三條原因，其實中國聰明的編劇有很多，像一些好的國外的無論是動畫片還是故事片，那樣的劇本我想中國的編劇寫出來並不難，但是為什麼出不來那樣的作品？這就是問題，而且是至少我認為短期內無法解決的問題。
【特邀嘉賓：劉軍】應該説，我們國家的兒童影視劇已經取得了輝煌的成績，無論在兒童電影，還是在兒童電視劇方面，都有非常優秀的作品。但是，距離我們國家3.6億兒童的精神需求相比，還真是非常不夠。從電影上來説，我們國家建國以來，到現在一共拍了340部左右的兒童電影，其中1981年到現在，平均每年拍攝在10部左右。這一個數量如果全部進入電影院線進行放映的話，一個月還沒有一部作品。對於電視電影來説，我們從近兩年才開始投入力量，每年大約在4到5部左右。在電視方面我國的電視劇得到了迅猛的發展，但是兒童電視劇平均每年才20部，這一數量也是少得可憐。因此我完全同意仲呈祥主席的意見——“3億兒童，嗷嗷待哺”。
【網絡主持人：張麗】電視劇成為電視臺的“搖錢樹”和“命根子”，説明這一劇種本身的吸引力；各地少兒頻道相繼開播，又提供了一個相對充足的播出平臺，在這樣一個大背景下，為什麼兒童電視劇的發展卻每況愈下？原因何在？
[ 背景資料 ] 近幾年來，中國電視劇每年均有幾千部上萬集的電視劇與觀眾見面，但與之相較，自1978年至今，中國內地大約拍攝、播出500多部兒童電視劇，平均每年僅20部。
【特邀嘉賓：劉軍】兒童電視劇的發展每況愈下這是市場經濟條件下，這是我國電視媒體發展的一個必然。因為我國電視媒體主要是靠廣告生存，兒童電視劇的受眾定位只是沒有購買力的兒童，因此廣告商對於兒童電視劇的支持力度會越來越小。這是一個主要原因。第二個原因，兒童電視劇的創作力量後繼乏人，是另外一個重要因素。再次，即使在國外兒童電視劇也不是一個非常發達的品種，其主要的品種——情景喜劇，在我國也沒有得到充分的發展。
【特邀嘉賓：陳傳敏】我覺得最主要的原因是兒童劇承載了許多它不該承載的東西，因此就像孩子説的，不好看了，兒童劇不好看的話，你怎麼吸引兒童？吸引不了兒童，它的收視率就低，競爭力也就低，當然就更不會有廣告，這樣就形成了惡性循環。
