《電視批判》版權聲明

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    正如院校中不可能設有“經理專業”和“部長專業”一樣，優秀的電視新聞節目主持人也不應該産生於某個院校的某個專業中，而應該和經理、部長一樣，通過實踐的檢驗來選拔，看其是否具有相應的能力，這個能力在於實踐的結果而不在於學歷出身。央視新聞評論部的白岩松、崔永元、水均益、方宏進以及王志、董倩、張羽等都是如此，敬一丹雖然是播音專業的高材生，並獲得了碩士學位，但自從進入央視第一天起，她就是參與前期採訪的記者，並於1990年主創了《一丹話題》欄目。
    橫在播音員與主持人之間似乎有一條鴻溝，這就是對採訪和評論的控制能力。實踐證明：提高這種能力的唯一方法是從做記者開始，這是每個電視新聞節目主持人都不可逾越的發展階段。
    《東方時空》和《焦點訪談》從一開始就在貫徹這個理念：“記者——名記者——主持人——名主持人”。也就是説，新聞節目主持人必須來自優秀的新聞記者。《東方時空》于1993年開播時，並沒有設固定的總主持人，因為當時還沒有發現誰能夠勝任這一崗位。主持人的孵化和遴選需要一個實驗的過程，實驗首先在《東方之子》和《焦點時刻》兩個欄目同時進行。《東方之子》以人物訪談為主，《焦點時刻》則以報道事件見長。實驗的結果證明，人物採訪和事件報道才是成就新聞節目主持人的最重要的良田沃土。
    實驗是大膽的，而且不拘一格。由於心情急迫，求主持人若渴，可以説《東方時空》開播的頭幾年是一個主持人的“普選時代”，所有的記者都擁有同樣的機會。如果沒有這個時代，白岩松、水均益和崔永元也許目前仍然與主持人這個行業無緣。實驗的大膽還在於，那時在《東方時空》出頭露面的人幾乎沒有一個是電視臺的正式職工。《東方之子》欄目的出鏡採訪者，那些來自報紙的、電臺的編輯記者和學術機構的專家學者們，甚至在此之前都是從未與電視打過交道的“外行”。值得注意的一個現象是，經過一年多的實驗，專家學者類的出鏡記者們都慢慢地淡出了主持人角色，也許是由於無暇顧及電視，也許是由於不適應電視工作的節奏和要求。最後堅持下來的是《工人日報》的胡健、《中國青年報》的劉爽、中央人民廣播電臺的白岩松幾個人。這個現象再次證明：電視新聞節目主持人的主要來源是新聞記者。
    許多人急於求成，總想很快坐到主持人位置上並迅速成名。其實踏踏實實做幾年記者並不耽誤時間，而是積蓄職業實力。對新聞節目主持人來説，這一點顯得尤為重要，因為一旦上路就很難踏下心來去接觸那個屬於記者的心態和世界。在過去的主持人人選中，我十分在意他們是否具有記者的經歷，特別是報社、電臺和通訊社記者的經歷。我總覺得這些媒體的記者職業化程度更高、更踏實、採訪更深入。媒體的特徵要求他們必須天天寫作，而寫作是主持人鍛鍊表達能力的基礎。美國等電視發達國家，早期和現在的許多新聞節目主持人都來自這些媒體。如美國的老牌主持人克朗凱特，以及目前三大電視網和CNN的著名主持人丹拉瑟、湯姆布羅考、彼得詹寧斯和拉裏金、溫弗利，他們都有廣播電臺的經歷和背景。日本TBS的築紫哲也則不僅有朝日新聞社的經歷，更有豐富的報紙雜誌經驗。
    電視新聞節目主持人的實驗已經持續了十年，並産生了成果，出現了一批國內知名的主持人，但我總感覺他們都還是人在旅途。中國目前還沒有出現克朗凱特、拉裏金、丹拉瑟、詹寧斯、布羅考這樣的世界級新聞節目主持人，也沒有像久米宏這樣的在亞洲具有影響的新聞節目主持人。真正具有國際影響力的電視新聞節目主持人，在中國還沒有誕生。
    要誕生具有國際影響的電視明星，除主持人的個人奮鬥和相應的空間環境之外，還要有機制的支持。例如我們説優秀的節目主持人産生於優秀的記者，但在記者中我們現在尚未建立首席記者制，主持人中心制也只在實驗之中。更重要的是，電視明星制雖然已經初露端倪，但目前仍未來臨，因為，中國的電視節目主持人還沒有價格。儘管越來越多的人已經意識到，在好的主持人身上加大投資有時候比在節目上投資更省力、更便捷、更有效，因為一期期節目是單體的，而主持人是一貫的，對主持人的投資是一種長線投資，但實踐中真正在主持人身上集中力量、下大功夫的實例還不多。
    我和白岩松聊到主持人的魅力以及成長環境等問題時，他做了這樣一個總結：好的主持人應該被觀眾的眼、耳、口、心四個器官接受——眼，觀眾對主持人的認可首先是接受了主持人的形象；耳，觀眾是通過聽去認識主持人的，比外形更重要的是，觀眾更注重主持人在説什麼；口，觀眾如果接受並認同了主持人的表達，就會成為信息的二輪傳播者，他會用自己的口去放大你的節目影響；心，這是一個綜合指標，觀眾真正接受這個主持人是由衷地、打心眼裏去接受他進而喜愛他信賴他的。
    此説，我同意。

責編：青葉