京劇音樂電視劇《哥哥你走西口》能獲得第二屆電視戲曲“蘭花獎”一等獎、優秀編導獎、優秀音樂音響獎、優秀女配角獎、創新獎。戲曲電視劇《村官》獲得三等獎，作為導演深感欣幸。感謝各位評委、專家老師給予的關愛和鼓勵，我深知《哥哥你走西口》和《村官》這兩部劇，在拍攝製作上還有很多遺憾和不足之處，與其他戲曲電視的精品之作相比還有不少差距，這次之所以給了這麼多項獎是評委與專家老師意在鼓勵我們，給我們勇氣和信心，讓我們在今後的戲曲電視劇創作實踐中勇於探索，開拓創新，用精細的藝術手段，拓展戲曲電視劇的表現力，使戲曲電視劇這一新的藝術品種有更大的創新和突破,使更多的戲曲電視劇受到更廣層面觀眾的喜愛和歡迎。

　　幾年來，在熱衷於戲曲電視藝術的各級領導，專家學者的關心支持下，在許多熱愛戲曲電視藝術工作者的辛勤努力下，全國涌現出不少風格各異，劇種不同的優秀的戲曲電視劇，這些優秀劇目在尋求戲曲與電視的融合上，寫意與寫實的揉合上，以及對戲曲藝術的繼承與發展上都有不同程度的創作和突破，為後來的戲曲電視劇創作拍攝提供了很好的經驗，起到了不可低估的借鑒作用。總之戲曲電視劇的誕生、發展是值得慶賀的。

　　我們在為戲曲電視劇的成長發展，特別是為一批優秀戲曲電視劇的涌現而欣喜的同時，也應該理性地正視現實，為戲曲電視劇的發展、生存而憂慮。

　　一、受眾面窄觀眾大量流失

　　眼下全國只有個別省市設有戲曲頻道。全國電視戲劇藝術工作者，特別是戲曲電視劇的拍攝製作多數寄希望於中央電視臺的播出，而中央臺規定戲曲電視劇只能在中央臺十一頻道播出，安排的時間段不是午休時間，就是晚上十一點以後，有的城市，農村還收不到中央臺十一頻道，這樣本來就數量有限的戲曲觀眾大量流失，原來中央臺八頻道還有選擇性地播幾部優秀的戲曲電視劇，現在是別説一套，八套也沒戲了。這種狀況不僅流失了大量觀眾，而且對從事戲曲電視劇的業內人士和投資者的影響很大。投資者從市場經濟利益考慮不大願意為戲曲電視劇投資，戲曲電視藝術工作者考慮到藝術的影響力和其他原因也漸漸失去了信心和熱情。既然大家都承認戲曲在傳承中華民族文化上起着重要作用，就應該讓它上正席，享受其他電視劇所有的同等待遇。

　　二、戲曲電視劇的數量和質量不容樂觀

　　目前生産的戲曲電視劇無論是數量還是質量還遠遠滿足不了觀眾的需求。全國電視劇在九0年已達到五千余集，而戲曲電視劇發展到現在年生産量還不及十五年前電視劇生産量的一半。劇目數量少，除經費因素外，部分劇目質量差，達不到播出要求，也是造成劇目少的一個原因，有的劇目文字功底淺薄，音樂製作粗糙，拍攝畫面不講究，所以中央臺不得不重復播出一些質量較好的劇目，這種現象不僅流失了大量觀眾也有損於電視臺的形象。

　　儘管涌現出不少優秀戲曲電視劇，但是這遠比不上電視劇那種群雄爭霸的態勢，如果不在生産數量和劇目的質量上下功夫，就很難擺脫戲曲電視劇本來就舉步維艱的尷尬局面。

　　三、經費不足嚴重制約了戲曲電視劇的發展

　　由於經費不足，戲曲電視劇幾乎不敢有大投入、大製作的奢望，只能是小打小鬧，盡錢吃麵，質量下滑。

　　由於經費的制約，戲曲電視劇很難有大作品出現。戲曲題材是非常豐富的，但沒錢，拍不起，戲曲資源只能眼睜睜地被“轉嫁”、流失。

　　經費的制約，也使質量很難上去，如：場景搭建、燈光攝錄設備的租金用、伴奏樂隊的配置等。

　　經費的制約，又讓創作隊伍、演員大量流失，很多好的優秀的戲曲編劇去搞電視劇了，很多演員也去演電視劇了，因為搞電視劇名利雙收，有時又相對簡單容易一些

　　經費的制約，還使戲曲電視劇在演員的使用選擇上受到局限。一種情況是劇組用不起演員，一種情況是劇組惹不起老闆。

　　這種狀況如不改變，戲曲電視劇的生存，發展將會越來越難，必須引起關注。

　　四、缺乏憂患意識

　　我們不能夠滿足於一些戲迷的追捧，就沾沾自喜。正視現實，我們應該有憂患意識，不致力於爭取和培養更多層面、不同年齡段的特別是年輕的戲曲觀眾，戲劇的振興、繼承將是一句口號。戲曲藝術如何生存和發展，是我們每個戲曲電視藝術工作者應該肩負的歷史的責任和使命。

　　戲曲的創新與突破的阻力不是來自觀眾，實際上是來自戲曲的業內人士自己，戲曲不可固步自封，自以為是，這不能動，那不能改，捨不得，放不下，嚴重制約了戲曲的發展。戲曲不創新，就很難發展，在唱腔，表演形式上沒有突破就很難生存。戲曲藝術應該考慮一百年以後的事情了。

　　當然也出現了一些爭論的觀點，如戲曲電視劇的主體是戲曲還是電視劇，戲曲電視劇電視化應該掌握到什麼度，戲曲的程式應不應該丟棄等。我個人認為這些爭議在一個藝術品種産生發展的過程中是正常的，也是不難解決的。任何一部影視作品的創作，都應該為廣大電視觀眾的情趣着想，觀眾是否喜愛、歡迎，將是一個作品成功的標誌。

　　我們必須樹立大戲曲的創作思維，“大戲曲”就是大胸懷，借鑒包容各種藝術形式和手段，戲曲電視劇是戲曲的一個新品種，也是電視劇的一個新品種，它既不等於舞臺上的戲曲，也不等於電視劇，它是二者的藝術特性結合的新藝術。由於其主要是用於電視播出的，戲曲電視劇就是要充分利用電視這一現代化的手段，對戲曲藝術敢於創新、突破。戲曲電視劇應該以電視劇為主體，將戲曲電視化，將以虛擬寫意為主要特徵的戲曲與以寫實為主要特徵電視手段相結合，相聯手，既要展示電視的特性，也要包容戲曲特有的表現形式，讓電視的逼真性與戲曲的虛擬寫意相融並存，增強與觀眾的親和力，適應現代人的審美心理，滿足廣大觀眾的觀賞情趣。

　　表演程式是戲曲的特點之一，唱腔是戲曲的精髓。但在戲曲電視劇中就必須要對一些傳統形式和方法改革丟棄。戲曲表演程式的形成是在戲曲舞臺上將生活動作，用藝術手法給予提煉，誇張，再把這些動作的程序、方法、姿態固定下來，作為演員在舞臺上創造人物形象的共同手段，形成了一種特有的表演程式。由於戲曲電視劇的人物展現環境，傳播媒介，觀眾欣賞距離發生了變化，傳統的舞臺戲曲表演程式就不適應、不諧和，必鬚根據題材，形式有所取捨，對固有的板式也要敢於創新、改革，無論是器樂的配置，演唱方法，都需要在繼承的基礎上大膽地創新，吸納本劇種以外的東西豐富自己，不要怕説非驢非馬，四不像，優質良種是雜交嫁接而來的，戲曲同樣需要。做人要寬容，藝術也同樣需要勃大胸懷，敢於包容，吸納各種營養來滋補和潤澤自己，但是要注意不要改掉本劇種姓氏。

　　希望各級領導繼續給予戲曲電視劇大力支持、關心，提供創造更加寬鬆的環境和更加優厚的經濟資助，從而使戲曲電視劇的工作者能夠堅定信心滿懷對戲曲電視藝術的真誠和熱情，創作拍攝出更多更好的戲曲電視劇，為戲曲藝術的生存和發展盡心盡力辛勤勞作。

　　以上是在戲曲電視劇創作實踐中的一些感受，不對之處，請各位批評指正。（山西電視臺：孫亞舒）

責編：李閆