他的童年，因為生長環境而對威爾第音樂有著一種天生的直覺和細胞；

　　少年時代，他對成為一名優秀的歌唱家充滿了美好的憧憬和自信；

　　然而，偉大的理想無可選擇的遭遇了二戰的侵蝕，

　　在成為一名積極的反納粹者的同時，他依然沒有放棄唱歌的信念；

　　歷經半個世紀，他的藝術生涯已臻完美，

　　音樂人生，講述威爾第歌劇最具權威的詮釋者，一名偉大的聲樂教育家，意大利美聲唱法大使——卡羅貝爾岡齊的戲劇人生。

　　序曲

　　第一樂章 傳承 七歲開始從呼吸、從血液、從靈魂裏與威爾第相遇

　　第二樂章 低沉 面對冷血和殘酷用熱愛抵抗

　　第三樂章 轉向 一次聲音的轉換、一次命運的轉向、一次命運的偶然和必然，交叉和重疊

　　第四樂章 高亢 一個大師的讚美和另一個大師的誕生

　　第五樂章 延續 以聲音發現聲音，用呼吸指導呼吸

　　第六樂章 向前

　　第一樂章 傳承

　　威爾第對他的影響

　　眾所週知，從古至今在意大利誕生了許多偉大的歌劇作曲家，例如威爾第。他出生於布塞托附近的一個叫迪隆科萊的小鎮，而81年前，卡羅貝爾崗齊就出生在離布塞托不遠的一個名為聖塔加塔的小鎮裏。從小就受就到歌劇熏陶感染的他，自認為仿佛威爾第音樂的血液流淌在他的血管裏面，使他可以永葆藝術生命的青春，視歌劇為他的生命。

　　七歲開始從呼吸、從血液、從靈魂裏與威爾第相遇

　　1924年7月13日生於卡羅貝爾崗齊帕爾馬，自幼喜歡歌唱。七歲的時候，父親曾帶他到布塞托的歌劇院觀看威爾第的代表作《遊吟詩人》。那時還是一個小孩子的他，卻被劇中熊熊烈火燃燒的一幕深深震撼了。第二天一個人在廚房裏，他把撈麵的笊籬套在頭上當頭盔，拿著棍子，裝扮成武士的樣子，在廚房的鏡子前得意的照，並不停地重復咏嘆調裏面那句歌詞“那熊熊的烈火，那熊熊的烈火”卻被忽然走進來的母親看到了，著實嚇了一跳，還以為是他瘋了。這個晚上他躺在床上，總是感覺耳畔迴響著男高音高亢嘹亮的歌聲，他就像著了魔一樣，久久不能入睡。用他自己的話來説“威爾第的音樂已經進入到我腦子裏，這種激情已經融入到我血液裏”。

　　第二樂章 低沉

　　十七歲經歷第二次世界大戰，面對冷血和殘酷用熱愛抵抗

　　14歲時，在父親的支持下，卡羅貝爾崗齊開始跟隨男中音歌唱家格蘭蒂學習聲樂，二戰期間他曾在意大利曼多瓦步兵第四師防空部隊服役。

　　1943年9月8日早晨，法西斯倒臺的那一天，貝爾崗齊，正在醫務所裏面發著高燒，不知怎麼就被四個德國人抬著擔架帶上了火車裝牲口的車箱，就這麼稀裏糊塗的到了德國，並在那裏一待就是24個月，直到1945年9月才回國。

　　在德國戰俘營的生活非常艱苦，每天他都要在鐵路上工作服役，從早到晚，吃的是土豆皮和甜菜，但他對於歌劇的熱愛卻幫他戰勝了一切困苦，對於二戰，他這樣説“應該忘記這些事情，現在已經過去了，希望這段歷史不要再重復，不光是為了我的幸福也是為了全世界人民的幸福。我當俘虜的時候，對歌劇的激情，從來沒有中斷過，當時我一心想著回意大利，一直想重新繼續我歌唱的學習，因為歌唱是我最大的愛好。”

　　戰爭結束後，他果然實現了他的夢想，繼續了歌唱專業的學習，進入帕爾馬的博伊托音樂學校學習了三年。

　　第三樂章 轉向

　　一次聲音的轉換、一次命運的轉向，一次命運的偶然和必然，交叉和重疊

　　1948年畢業後，因為他的老師－著名的聲樂教授坎博加利阿尼，認為他是聲音比較圓潤，就一直把他作為男中音進行訓練，因此他開始在許多歌劇中擔任男中音的主要角色。

　　1950年10月12日是他人生的重要轉折。作為男中音他參演了歌劇《蝴蝶夫人》，當劇中男高音唱到高潮時，正在後臺化粧間備場的他無意的跟著哼唱了起來，並驚訝的發現自己也可以輕鬆的唱到HighC，於是他考慮到了轉型做男高音。

　　從此以後，他開始每天自學男高音的技巧，一天一天慢慢提高自己的音高，一天高半個音，並自學了《阿依達》裏面男高音的咏嘆調。

　　第四樂章 高亢

　　一個大師的讚美和另一個大師的誕生

　　憑藉著自學的成果，他開始了作為男高音的試音。一次，他的試唱被一個經紀人聽到，並當即邀請他去阿裏斯科。那是一個幫助年輕的意大利歌手首演的機構，在那裏他有幸認識了大師哥倫布。並在他的幫助下，成功的演繹了《塞維利雅理髮師》和《波希米亞人》兩部劇，於是他就正式投奔哥倫布去了。

　　心思縝密的他還特意為大師安排了一個小驚喜。他事先與大師的秘書約定，當大師走出電梯時就給他一個手勢。於是當大師剛走出電梯的時候就聽到了他精心準備的一個咏嘆調，令大師很是意外也很讚賞。然後他向大師表達來意“我現在在學男高音呢。我説你幫了我很多，作為男中音我向你表示感謝！我説你再幫我一次，我如果不是男高音的料，我就回家鄉跟爸爸做奶酪，我就改行了。”大師立即制止了年輕氣盛的貝爾崗齊激進的想法，並很快安排他于巴黎著名的巴特魯其尼劇院裏知名的女高音同臺演出。那時貝爾崗齊聽到這個消息開心至極，感到自己仿佛是再生一樣。

　　然而命運好像是故意捉弄了他一回，那位女高音竟然很快提出放棄演出了，原因是她新婚的丈夫出於嫉妒反對她繼續登臺演唱。於是陡然間，貝爾崗齊的心情一落千丈，跌入谷底。然而就是在這個時候，幸運之神再次向他招手，1951年他在巴裏(Bari)成功演唱了《安德列謝尼艾》，這是他作為男高音演唱的第一部歌劇，也是他走向事業高峰的開始。

　　很快，關於他精彩演出的報道紛紛出現于各大報紙的評論專欄，當時意大利廣播電臺的一位臺長更是斷言“等著看吧，過兩年這個男高音一定出名。”

　　果不其然，之後在米蘭的諾沃歌劇院他演唱了威爾第的《假面舞會》和《命運之力》；1952年在羅馬演唱了博依託的歌劇《梅菲斯特》；1953年在斯卡拉歌劇院初次登臺，成功地塑造了拿波裏(Napoli)的《馬薩尼埃羅》(Masaniello)這一角色，同年他又以《命運之力》中的阿爾法羅這一角色在倫敦的斯多爾劇院進行首次演出；1955年他取得了國際性突破，在美國芝加哥抒情歌劇院做在美國的首演時，在《鄉村騎士》、《外套》、和《三王之愛》(Lamore dei tre re)中擔任主要角色；1956年至1957年他在大都會歌劇院演唱了拉達美斯和曼裏科；1962年他在科文特花園歌劇院演出了《命運之力》，並多次在這裡演唱了《遊吟詩人》、《阿依達》和《托斯卡》等戲劇性男高音角色。

　　他的音色優美明亮，富有戲劇性，而且控制力極強；他以自己獨特的鑒賞力和藝術情趣，運用自己的嗓音唱出了穩健、優雅而又富有活力的旋律；被譽為是威爾第歌劇的權威解釋者和“世界意大利美聲唱法的大使”。

　　第五樂章 延續

　　以聲音發現聲音，用呼吸指導呼吸

　　這次他是被專程邀請來為中國的美聲學生做大師班的講座的，對於自己在81歲高齡時還長途跋涉來到中國走一趟，貝爾崗齊的表情充滿了喜悅與興奮。他感到北京是個美妙的城市，中國的學生留給他有教養有禮貌的好印象，他們對於他的熱情更是超出他的想像，而這些年輕的中國學生對於美聲唱法的熱愛更是令他對於此次中國之行感到無比欣慰。

　　而中國的學生給他的感覺是，有一部分的確有著美妙的嗓音，只要稍加磨煉即可成才，但是他們的傳統的發聲方法是阻礙他們進步的致命絆腳石。對此，他現身説法的講到自己年輕的時候在一次演出後，專程跑去問大師吉利，究竟怎麼才可以唱得像他那麼優美。大師就告訴他“你必須要用橫膈膜來呼吸，因為你要這麼唱的話，你的聲音就是往上走，傳得遠；你要如果不是這麼呼吸，聲音就往下走了。”從此以後，他每天清晨都堅持這樣練習發聲，時至今日，他唱了53年的歌，從未間斷過練聲，就是那天去上大師班的早晨他還做了十分鐘的呼吸練習。他想用自己的故事告訴中國的學生們，作為一個歌手，就要把一生都獻給歌唱藝術，只要踏實勤奮好學總會成功。

　　他還認真的表示，這次聽大師班的學生中絕大多數人聲音質量非常好，其中有八、九個的聲音非常有發展前途，如果他們繼續努力學習的話，一定會取得不錯的成績，於是他打算帶他們去意大利繼續深造，收他們為自己的學生。

　　第六樂章 向前

　　卡羅貝爾崗齊大師一生演唱過71個劇目，劇種涵蓋各種類型，為了歌劇事業他更是做出了很多的犧牲，但他以他大師的名譽保證“如果還能再活一次的話，我願意把我所做過的事重新再做一遍。”

責編：芊川