主持人：6月5日，北京華辰拍賣公司對郭味蕖先生家藏的“知魚堂藏畫”中的部分藏品和郭氏子孫創作的數十幅作品進行專場拍賣，為郭味蕖美術教育基金和郭味蕖紀念館籌款。郭氏家藏的“知魚堂藏畫”流傳有序，無論從數量上和品質上都是極為可觀的。那麼，郭氏家族的“知魚堂藏畫”有哪些名畫參拍，它們的市場表現如何？都成為藝術品市場上的熱點話題。

　　拍賣會一開始，郭味蕖先生家藏的“知魚堂藏畫”中的部分藏品和郭氏家族創作的112幅作品就受到買家的追捧，總成交價近1571。3萬元；成交率71。17%。郭味蕖先生“知魚堂藏畫”中，黃賓虹的水墨紙本《墨江獨釣》以230萬元起拍，最後以280萬元拍走，並創下“知魚堂藏畫”拍賣價的高點。

　　郭味蕖(1908-1971)山東省濰坊市人。著名國畫家、美術史論家、美術教育家。早年蒙家庭熏陶，酷學書畫，青年時代考入上海藝專學習西畫。三十年代中期，入北平故宮博物館古物陳列所繪畫研究班，在黃賓虹先生指導下學習畫史、畫論和書畫鑒定。1950年，經徐悲鴻先生推薦，到中央美術學院國畫係花鳥科任主任。有《宋元明清書畫家年表》、《寫意花鳥畫創作技法十六講》、《中國版畫史略》、《知魚堂書畫錄》、《明清四畫人評傳》等極有影響的著述出版。

　　中國美術館研究部主任 劉羲林：因為我是學美術史的，郭先生是在美術史上非常著名，他和黃賓虹、徐悲鴻先生關係非常好，當中央美術學院的美術史係的教授們還沒一本專著的時候，郭先生的《宋元明清書畫家年表》他已經出來了，《中國版畫史略》已經出來了，兩本專著已經出來了，這在當時是不容易的，他是一個學者型的藝術家。他又是一個有收藏的美術史家，他們家的收藏不光書畫，光風箏那就是一房子啊，不得了。回頭把風箏留著的拿去拍賣去，郭氏家族藏的風箏來拍賣，那也是不得了的民間文化的遺産，非常好。就是郭先生至於是美術史家來收藏作品的時候，他從研究的角度，從歷史的角度，那麼這樣的一個真假的角度就沒説的了，是不是，就是説他的收藏是可信的。

　　郭味蕖先生祖上是名門顯族，與鄭板橋過從甚密。所居住的“南園” 也就是鄭板橋稱之為“甲第雲連尚書府，帶宅園林太守家。”現今尚存的“郭家園”匾額就是出自板橋手筆。這次拍品中就有幾幅是毛公鼎的收藏者──清代大收藏家陳?齋的藏品。陳?齋是味蕖先生夫人陳君綺的高祖。這次古畫拍品中，都出自“知魚堂藏畫”。

　　中國美協中國畫藝委會主任 郭怡?：“知魚堂藏畫”的堂號，是三十年代初我父親起的，是齊白石老人親自給我父親寫了一個大匾“知魚堂”。其實在這以前呢，他的《知魚堂書畫錄》和《知魚堂鑒古錄》兩本書就是開始寫作了。《知魚堂書畫錄》就是把他見到的，從在故宮博物院裏頭見到的、親眼目睹的、和自己收藏的，所有重點的好作品，都做了非常詳細的著錄。包括年代、尺寸、題目、印章、收藏印，更重要的是他自己的感受。自己對這個作品的評價，裏面都寫得清清楚楚的。《知魚堂書畫錄》的作品有兩部分，一部分是他見到的非常優秀的，必須是親眼見過的，親眼考證過的、考據過的。一種是他自己收藏，就是在自己家裏收藏。所以這次拿出來就是他自己收藏的一部分精品。這些精品呢，我們要突出一個什麼呢，要突出一個考證和考據。都是有出處的，這些作品的家室、脈絡、血緣都非常清楚的這麼一個感覺。這樣可能對當前的拍賣市場的引導，我想是有很好的作用。

　　在中國藝術品拍賣市場上，郭味蕖先生家藏的“知魚堂藏畫”和郭氏家族創作的拍賣專場的出現，對中國現、當代美術史發展和中國藝術品拍賣市場建設意義深遠。 所以這次面世的藏品對於收藏界和書畫創作、研究群體都是一次難得的良機。

　　北京華辰拍賣公司總經理 甘學軍：我們在國內的拍賣做了十幾年了，還沒有一個像這樣的專場拍賣，它又集一個人的收藏、又集一個人的創作，還集一個人的一個家族的創作，這個面貌出來，而且它這種面貌又很有代表性，在當代的美術界又很有代表性。我覺得這個對拍賣來講，為什麼我説，這個活動本身是對我們的拍賣的文化內涵是一個提升。不管是經濟收入是怎樣的，或者説最後拍賣的結果是什麼樣的，這件事本身就應該記錄在中國拍賣史上邊，也可以記錄在中國文化建設史上邊，美術界的發展史上邊，我想這都是一個值得記載的東西。

　　主持人：這次拍賣會一共拿出十二件“知魚堂”藏畫，其中有吳昌碩、黃賓虹、齊白石等名家的作品。還有幾件名氣很大，作品卻很少流傳的藏畫，如明代趙左，趙文度的畫。“知魚堂藏畫”中的大多藏品都是祖傳的，很多畫作都有家族人士的留款，對於收藏家來説，這些無疑是吸引他們的一大賣點。

　　《春巒積翠圖》是王原祁“晚年蒼渾”的典型風貌，畫面色墨交渾，氣勢逼人眉宇。郭味蕖先生在《知魚堂畫錄》注“初為北平李季雲所藏，後歸吾鄉陳?齋太史，辛巳六月，余以千金得之。”王原祁的淺絳紙本《春巒積翠圖》此畫以160萬元起拍，最後以200萬元拍走，那麼拍賣公司是如何為《知魚堂的藏畫》定價的呢？

　　北京華辰拍賣公司總經理 甘學軍：一個是參照現在的國際、國內的市場行情來做的，但同時我們也有我們一些認知在裏邊，比方説對郭先生的作品，對他的收藏，他的收藏我們想，《知魚堂畫錄》裏面的那些收藏，郭先生的研究，郭老先生的研究和他的著錄，本身就是一個具有很有附加價值的東西。他的收藏，不光是拍這件收藏，也在拍郭老先生的對這些收藏品的研究的成果，所以這個我們在某些方面，我們是，比如説定價上面我們不光是考慮到市場行情，我們要考慮這些因素。

　　吳昌碩集文人畫之大成。是推動近現代美術史發展的一代宗匠。郭味蕖先生所藏的紅梅立軸，是吳昌碩七十四歲所作。非但尺幅局大、然形制特殊，堪稱僅見。畫面老梅，壯實遒勁，書、畫縱橫排宕、大氣淋漓，堪稱三絕而最為豁人心目。“缶翁畫氣不畫形”於此可以領略。此畫以180萬元起拍，最後以250萬元拍走。

　　主持人：郭味蕖先生的花鳥畫，工筆與寫意、潑墨與重彩、白描與點染相結合的技法，得到了很多藏家的喜歡。為了給郭味蕖紀念館籌款，“知魚堂”提供了數十件郭味蕖先生的書畫精品。從“知魚堂”拿出郭味蕖先生的書畫進行拍賣，這還是第一次。

　　郭味蕖美術紀念館，是全國獲得批准的十六家重點個人美術紀念館之一。郭味蕖的子女們拿父親的畫比拿古畫還要心疼，過去無論如何窮，家裏都沒有賣過一張父親的畫。這些畫都是郭味蕖畢生的心血。

　　中國美協中國畫藝委會主任 郭怡?：因為是建他的美術館，所以必須要拿出他的一部分作品的。這是我們感覺心底上，如果不拿的話，我們心理上也不應該，就是説必須要拿、選出來二十幾件作品。按理説我是一張不捨得賣。家裏邊不管有過去是什麼情況，從來沒舍得賣過我父親的畫，但是現在呢，我們家定了一個，如果是博物館、美術館想收藏都可以提供。所以實際上他的假畫特別多，真畫看不到，沒有價位。

　　郭味蕖能以典型的形象去創造視覺感受的真實，把自然美和客觀美更多的引入寫意花鳥畫中。他的創新作品，基本上是按照現實主義道路、主題性創作的方法來創構的。這種創作方法能融中西之長，符合當代人的審美要求。在拍賣中郭味蕖的《報春》以90萬元起拍，最後以130萬元拍出，並拍出郭味蕖作品的新高。

　　中國美術館研究部主任 劉羲林：因為郭味蕖先生是學過西洋畫，另外呢有家學淵源，還有呢就是説，他自己有這個美術史論的基礎，他的修養非常高，眼界非常高，當他一旦涉及花鳥畫創作的時候，就是他意識到花鳥畫隨著時代的演化，要發生演變了。我不能完全畫成石濤、八大、徐胃的那一路的東西來，我適應這個時代的需求。就是説，現在的這樣的一個知識分子與山、花之間的關係，已發生變化了，他也感到老百姓喜歡的東西也是好的，糞筐也是美的，銀鋤也是美的。

　　徐悲鴻紀念館研究部主任 郭莫?：竹子是完全是他自己的風格，他是從元人的竹子變化過來的。那麼他的楓葉的畫法，以及菊花的畫法，都是他的一種創新。這個是先點後勾，所以他非常的靈妙，而且整個樹榦的這種用筆的感覺啊，他是用那種寫意的繪畫來處理的。因為他有一定的造型能力，他學過西畫。所以他的用筆呢，就非常的靈活、生動，而且他的組織結構很結實。

　　很多收藏家喜歡他的東西，但是得不到。因為市面上流傳得很少，他也很少送人。那麼各大博物館、各大學校收藏的東西都很少拿出來。因為要籌建紀念館，還有意識地往回收。那麼如何鑒別郭味蕖先生的書畫呢？

　　徐悲鴻紀念館研究部主任 郭莫?：要看它的小的地方，特別是現在的一些它的仿製品，就是往往在用筆方面最容易露出馬腳。用筆方面，因為他沒有這麼熟練的那種傳統的用筆上的工力，再一個他又沒有寫生的造型，中國畫畫上去以後，一筆都不能動。他要想臨摹的話呢，他往往不是敢那樣的大筆地飛舞，那種創作方法，所以他往往那種假畫呢，它就比較僵、線條僵硬，墨色的那種層次它分不開，因為一個人他又要顧到型又要顧到色，又要臨摹自己不會的東西，又要克服自己臨摹本身用筆的上毛病，所以他往往就露出馬腳來了。

　　郭先生的收藏，反映了我們老一輩藝術家深厚的文化的沉澱；郭氏家族的美術創作，反映了當代中國美術創作史方面的一個側面。郭氏家族的創作脈絡，應該説是我們當代中國美術史界的一個很獨特的一個文化現象。

　　中國美術館研究部主任 劉羲林：什麼時候中國的收藏家，把畫買回去，為了自己的審美需求，不是為了增值需求的時候，他就把把畫好壞放在第一位，到那個時候，美術市場還會更好。因為這個東西它是與經歷的發展成正比，一個家庭婦女，一個月的菜籃子如果有五千塊錢，她可能拿出來兩千塊錢來賣張小畫，她現在的菜籃子一個月，只有一千塊錢的話，就不可能。所以説中國畫的升值空間，中國市場的空間，它是和經濟的發展成正比的，它一定會越來越有好的前途。

　　“知魚堂藏畫 郭味蕖家族作品”專場拍賣會的舉行，起因于學術原因，作為商業機構，華辰拍賣公司願意用商業的規範模式來運作，把商業推廣這件事情做成一個文化現象。使這次拍賣更具有學術性，更具有考據和考證的科學性，提高拍賣和收藏的品位。

　　北京華辰拍賣公司總經理 甘學軍：中國的藝術品市場，發展非常迅猛、泥沙俱下。應該説是這樣的，有的時候是魚目混珠，郭先生的作品就好像是這個泥沙俱下之後留在河床上的磐石。它會成為風景，不會成為轉眼即逝的東西。所以我想就是有的時候，我們走得太快了，會忘掉一些風景，會忘掉一些值得我們回味的東西。那我們通過這次拍賣，我們就有幸，有這個機會，來回頭來看一看，我們這麼一個泥石沖刷下來的這麼一個市場，這麼一個河流當中會存下一個什麼東西？

　　主持人：其實，這場“知魚堂藏畫 郭味蕖家族作品”專場拍賣會，我們看到的不僅僅是這些藝術品的藝術價值和市場價值；它還為廣大的藝術品投資者，提供了一條思路-----那就是讓很多流傳有序的家族珍藏，能夠進入到拍賣市場上來。這既提高了拍賣和收藏的品位，也使很多塵封已久的書畫藏品，重新展示在大家面前。

責編：紅立