首頁  |　新聞  |　體育  |　娛樂  |　經濟  |　科教  |　少兒  |　法治  |　電視指南  |　央視社區 | 網絡電視直播 | 點播 | 手機MP4
文化頻道 | 首頁  
導視
2003年春節前夕，在中央電視臺候播廳裏，《愛心世界》欄目的記者採訪除夕不能回家團圓的演員們，小品演員蔡明説了四個字：應該、活該。“應該”是實話，“活該”好像狠了點兒，其實也是實話。中華民族有憂國憂民的傳統，這從我們的老祖宗那兒就開始了，屈原有《九歌》、《天問》，杜甫有《茅屋為秋風所破歌》，到了范仲淹他老人家，更是直截了當地説“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”。本民族生來善憂，搞笑就不那麼容易。難，就不搞唄！不成，有那麼幾個人被哈利波特的魔法擊中，非搞不可。所以蔡明説，“活該”，這也包括她自己。
    中國人説話愛用“搞”，制定有利於經濟發展的政策，叫“搞活經濟”；辦私營企業，叫“搞個體戶”；從事貨幣流通領域的工作，叫“搞金融”；依此類推的話，創作小品應該叫“搞笑”。在我們的生活中，“搞笑”的隊伍不算龐大，數來數去，就那麼幾個人。“搞笑”的人少，撿笑的人多，這事兒就難了，難到什麼程度？難到這些“搞笑”者接受採訪的時候一臉苦相，與作品中判若兩人。
    無論怎樣難，“高笑”者們已經搞了二十年。為了看看我們的笑聲怎樣伴隨了時代的發展，CCTV—10《記憶》欄目製作了五集系列片《笑的迴響》。播出時間：2005年4月11日至4月15日CCTV十套20：10播出
笑聲的迴響
一、定位小品
    八十年代初的時候，陳佩斯已經演過《二子開店》、《夕照街》等喜劇影片，在觀眾中是很有人緣的演員了，為什麼非要受累到電視臺演小品呢？朱時茂説，起源於電影演員與觀眾見面。
    ——就是在《吃麵條》的前兩三年，那時候改革開放剛剛開始不久，演員和觀眾見面交流的機會，比現在要多。那時候的觀眾還沒怎麼見過世面，不像現在這麼挑剔。只要有演員登臺，無論男女，不管端莊還是俏麗（只要一報你的名字就不得了，嘩，掌聲。朱時茂語），觀眾總是付出全部的熱情。漸漸地陳佩斯和朱時茂發現，上場容易，下場難，（下場的時候掌聲就劈裏啪啦——朱時茂語）為什麼呢？觀眾對節目不滿意。那時候，演員們時興的節目是朗誦和唱歌。朗誦挺高雅，但拿腔拿調，不像真人説話；唱歌又不是經過正規訓練的，難免跑調。1984年的春節晚會請二位當紅明星與觀眾見面，陳、朱二人就琢磨得給觀眾點幹貨。他們將平時演員考戲劇學院，或者考電影學院時的很多笑話，給集中了一下，發揮了一下，把它更戲劇化了一些，弄成一個吃麵條的作品。
二、成也小品
    ;1990年，瀋陽軍區文工團的演員黃宏，在北京過了新年。因為在元旦晚會表演《超生遊擊隊》火了，春節晚會的導演請他接著上“春晚”，所以沒回家。一天，閒來無事，黃宏去逛大柵欄，突然就被觀眾給圍上了，圍觀的人們那時還叫不出黃宏的名字，但是知道，他是那個《超生遊擊隊》。就這樣，黃宏突然覺得一下子被全國人民接受了。再到各地去演出，一報《超生遊擊隊》底下就掌聲如雷。什麼叫一夜成名，黃宏算是體會到了。
    黃宏1973年參軍入伍，在部隊從事曲藝創作。17年間，他發表過不少作品，都是合轍押韻的形式，比如山東快書等等。黃宏覺得折韻創作是非常難的，它不僅僅要把這個故事講通，還要押到十三道大轍上面去，而且還要有時間限制。寫小品則不然，不用合轍押韻，那內容就順著筆往下淌，寫《超生遊擊隊》一下午就把初稿完成了。是小品這個藝術形式的出現，給黃宏的創作打開了更大的空間。
三、苦樂皆小品
    ;2003年何慶魁作客《藝術人生》前，劇組曾到他的家鄉去拍攝外景。聽説何慶魁要回來，全村一千多戶人家，家家有客人來，一共來了五六萬。這一天，樂壞了小賣店的主人，因為店裏能吃的東西全部賣光（差點沒出事情，沒把人擠死——何慶魁語）。
    何慶魁——小品需要逆向思維，狗咬人不好笑，想辦法讓人咬狗，就是喜劇。
    趙本山——我沒法跟世界級喜劇明星比。在中國，説實話就是幽默，美國這樣嗎？我把自己看得很清楚。