二、成也小品

央視國際 (2005年04月11日 15:36)

　　1990年，瀋陽軍區文工團的演員黃宏，在北京過了新年。因為在元旦晚會表演《超生遊擊隊》火了，春節晚會的導演請他接著上“春晚”，所以沒回家。一天，閒來無事，黃宏去逛大柵欄，突然就被觀眾給圍上了，圍觀的人們那時還叫不出黃宏的名字，但是知道，他是那個《超生遊擊隊》。就這樣，黃宏突然覺得一下子被全國人民接受了。再到各地去演出，一報《超生遊擊隊》底下就掌聲如雷。什麼叫一夜成名，黃宏算是體會到了。

　　黃宏1973年參軍入伍，在部隊從事曲藝創作。17年間，他發表過不少作品，都是合轍押韻的形式，比如山東快書等等。黃宏覺得折韻創作是非常難的，它不僅僅要把這個故事講通，還要押到十三道大轍上面去，而且還要有時間限制。寫小品則不然，不用合轍押韻，那內容就順著筆往下淌，寫《超生遊擊隊》一下午就把初稿完成了。是小品這個藝術形式的出現，給黃宏的創作打開了更大的空間。

　　世界上沒有一夜成名這回事，黃宏也最清楚。一部《超生遊擊隊》，調動了他十幾年的生活積累。

　　——在作品中，讓宋丹丹用大蔥代替水果的情節，就來自於黃宏父親的見聞。

　　某年某月某日，父親去醫院就醫（他説可憐天下父母心——黃父語），看到一個山東老太太，兒子住院了，她自己在那吃蔥，一邊吃蔥一邊就個餑餑。老太太只吃蔥葉，捨不得吃蔥白，父親就問她，為什麼不吃蔥白，那老太太説蔥白水分大一點，留著給兒子吃。黃宏説，小品的最高層次是智慧，他就這樣運用智慧，把生活中的苦化為藝術中的樂。

　　——旅行袋裝孩子的情節，來自於他自己的生活。當時部隊裏有一個戰友特別逗，孩子滿月的時候帶著孩子來讓大家看。這戰友帶孩子有一絕，既不抱，也不背，也不推。他找一個旅行袋（黃宏稱兜子），底下放個搓衣板，把孩子放上面，挂在車把上，騎來了。進了院，拉開拉鎖，對大家説，來看看我們家兒子。別笑，《超生遊擊隊》裏的孩子是塑料的，這可是真人！

　　——作品的整體創意，來自於街邊偶遇。那天正要為妻子參賽寫個作品，一邊構思，一邊騎車子上了街。走在街道上，突然間看到一個街道辦的人驅趕著一個孕婦，孕婦在他那個街道搭了一個簡易棚，不知是要在那兒生孩子，還是要在那兒睡覺。街道辦的人説你走，你給我拆了，你到馬路那面我都不管。黃宏很奇怪，就問，“為什麼她到馬路那面你就不管呢”，街道辦的説了，到馬路那邊就屬於下個街道管了，我就管不著了，反正不讓她生到我這裡。這不就是創意嘛！這不就是情節嘛！黃宏騎上車就回了家，回了家就寫了《超生遊擊隊》。

　　1990年，也因為演小品而出了名的，還有郭達。

　　1985年的時候，郭達在陜西省話劇院當個小官兒——演員隊長。那時候講承包，演員隊每年要演100場戲才能完成任務。當時觀眾迷的是外國電影兒，還有引進的港臺電視劇也挺火，誰還看話劇呀！好不容易排個新戲，送票都沒有人來。話劇來自西方，講究場面和氣勢，臺上好歹一站就七八十人。大幕拉開後，郭達心裏才叫苦，台下的觀眾還沒有臺上的演員多。後來郭達看到電視裏有種節目叫小品，覺得這東西挺有意思，就突發奇想，排了一台小品來代替話劇。剛開始，怕城裏面沒人看，就到農村去演。到農村你也得完成演出場次啊，為了便於父老鄉親理解，話劇演員也不説普通話了，全改陜西口音，以至於陜西話隨著小品風靡全國。當然，這是後話了。烈火煉真金，好主意都是讓市場給逼出來的。1986年陜西省舉辦電視小品大賽，演了一年的八個小品全部參賽，這其中就有大家熟悉的《産房門前》。比賽那天，郭達自己蹬著三輪車，把道具拉到了現場（那天我演得特別好，特別投入——郭達語）。比賽結束，郭達得了專業組一等獎，當時他只是覺得自己幹了一件挺好的事，實在是沒認識到這件事的深遠影響。

　　中央電視臺的人聽説陜西搞了小品大賽，派人來為春節聯歡晚會挑選小品，來人選中了《産房門前》。這時郭達正在湖北拍攝一部電視劇，1月12日接到電話，命他1月12日到京參加春節聯歡晚會排練。郭達坐火車到了北京，遲到是無疑的了。到了劇組，負責接待的製片很生氣，説人家多大的腕兒都按時來，你們西安就這麼一個機會，還不按時到。連座都沒讓，就把郭達訓了半天（我説這可怎麼辦，把多大的事給人家耽誤了——郭達語）。小製片訓得還沒盡興，製片主任走了進來。主任似乎明白一些事理，先問郭達吃飯了沒有，還沒吃？快讓他們帶你吃飯。（來了更大一個官，我心裏才舒服一點——郭達語）。那會兒中央電視臺沒人認識郭達，一次排練候臺的時候，郭達正忐忑不安地等著上場，突然一個人把他推了下去，惡聲惡氣地問，你哪兒的？出去！郭達忙説，對不起，我是演員，下面該我上了。後來才知道，人家以為他是一農民走錯了呢。

　　過了春節，別説中央電視臺的工作人員，全國人民都認識郭達了。從進入陜西話劇院，郭達演了29部話劇，那真是勤勤懇懇、默默無聞。可那十年，不如除夕一夜。

　　小品成就了黃宏和郭達，他們也在不斷地認識小品。

　　黃宏——小品的創作是一個金字塔。我把它上下分成五格。最底層的為噱頭，這個比較容易達到，你只要上去耍，觀眾就可能給予樂。比噱頭更上一個層次就是滑稽，靠外部造型取樂。再上一個臺呢是幽默，再上一個臺呢是詼諧，再上一個臺呢是智慧。我覺得最高級的喜劇是看起來很聰明，觀眾跟著你鬥智。

　　郭達——以前我以為，小品就是一個戲劇藝術。它完全符合戲劇特性的三要素。可是後來又發現小品和戲曲好像也有關係，因為戲曲的特性是虛擬。小品的語言包袱三翻四抖又都是相聲裏面所用的手法。再後來，覺得它和電視藝術也有關係。觀眾總覺得我演戲太“喊”，蔡明的兒子更認為我是咆哮，那是因為我忘了，在攝像機前表演，不用誇張放大。

　　聽了這兩位腕的話，知道“搞笑”之難了吧？它需要深思熟慮、需要聰明才智。

責編：木鐸金聲 　來源：CCTV.com