隨著《叮咯嚨咚嗆》節目在央視的熱播和在網絡點擊量的不斷攀升，作為節目主持人兼製片人的董藝成了網絡熱搜的央視主播。央視悅動特意對董藝進行了獨家專訪，聽她講述自己與戲曲的不解之緣，講述《叮咯嚨咚嗆》節目背後鮮為人知的故事，還有她那縈繞在戲曲中的解不開的鄉愁……
央視悅動：您從小出生於梨園世家，在一個充滿文藝氛圍的環境下長大，家鄉給您的性格氣質留下什麼樣烙印？帶給你什麼力量？
董藝：我的家鄉在河南，我出生於一個溫暖的大家庭。爺爺奶奶都是老紅軍，都是部隊文工團的，姥爺是元字輩的京劇演員，跟譚元壽是一個科班的，媽媽也是京劇演員，唱老旦，我的姑姑是大提琴演奏家，叔叔是長笛演奏家。我在京劇團的大院里長大，家裏也比較注意培養我的文藝細胞，小時候學過舞蹈、唱歌、大提琴、小提琴、二胡、京胡、鋼琴，後來因為學鋼琴考進了部隊文工團。京劇豫劇什麼的也都會唱幾句，但還是最喜歡京劇。除了鋼琴以外都是業餘水平，但我膽子比較大，還上臺串過，比如今年臺裏《過把癮》的春節特別節目，我還唱了一段梅派的《貴妃醉酒》，之前也唱過豫劇的花木蘭。反正我就是膽大，戲曲晚會的時候不但敢唱阿慶嫂，還敢唱刁德一（笑），各個劇種各個行當，包羅萬象。
我在洛陽當過文藝兵，那裏帶給我太多少年時期的回憶。那時候新兵蛋子剛到部隊，在床底下藏了個大桶，裏面全是吃的，那時候120斤像麵包一樣，把宿捨得老鼠都養肥了，還爬到我頭髮上，嚇得我大聲叫，以至於後來成了戰友聚會時必説的段子。我們每週有一次可以請假出隊，我們女兵就換上漂亮的便裝，化上粧，到市裏吃各種小吃，一定要把自己撐得不行了才回來……後來曾經回到那裏，見到當年的戰友，我們開懷暢飲，全都喝多了。
我覺得人的根是個很微妙的東西，河南有很多地方劇種，豫劇、曲劇、越調等等，是一個戲劇大省，從小聽著這些地方戲長大，我覺得河南人就像豫劇的唱腔一樣，特別粗獷，豪放，河南人也都是大大咧咧的，對人的性格有很大影響。我自己就是膽子大，只要是我認準的事情，我會義無反顧的往前走。只要去做，不去想能不能成功，也可能會遇到坎，但我相信只要堅持就一定能成功。
我現在一回到河南就有一種很踏實的感覺，心情和節奏都會放慢很多，到家就一定要吃燴面喝胡辣湯，假期回家就是我最好的鄉愁。
央視悅動：你對戲曲有著什麼樣的感情？小時候培養的興趣對於後來從事文藝工作有什麼幫助？
董藝：年輕人可能都不喜歡戲曲，我小時候也一樣。現在時代發展的太快了，戲曲好像是屬於過去的東西。我記得我小時候媽媽帶我到公園裏吊嗓子，咿咿呀呀的，我覺得特別丟人，故意躲得遠遠地，假裝不認識她，現在想想覺得挺慚愧的。但是家庭的影響是潛移默化的，我現在做的工作跟戲曲相關也是我和戲曲真的很有緣分，最起碼你有個優勢就是對戲曲不説多懂至少也是有所了解，比起對戲曲重頭學起的人來説有一定優勢。因為中國的戲曲真的太博大精深了，不同的劇種不同的行當不同的劇目甚至一個行頭一個動作，但凡有一個張冠李戴都會被人罵死。現在的觀眾都非常專業恨不得比你還懂，作為央視戲曲節目的主持人需要很深厚的功底，應該説家庭的影響對我的幫助很大。
現在對我來説戲曲是一種責任。也不知道從什麼時候開始，莫名其妙就有了這種責任感。我覺得我的父輩就開始從事戲曲行業，自己做編導走了全國各地那麼多地方，看到了那麼多的“天下第一團”，我一説“天下第一團”很多人會以為是天下最火的團，其實不是，而是有很多劇種天下只有這一個團，在一些偏遠的地方你會發現這些劇團在演出的時候可能只有一個觀眾，很可憐，可是每一個演員都演得非常的認真非常的投入。他們的收入跟他們的付出完全不成正比。我這次做《叮咯嚨咚嗆》這個節目的時候金聖洙就曾經跟我説能希望通過我們這個節目能讓世界上更多的人能去了解中國戲曲，就像他們的《來自星星的你》一樣，鋪天蓋地讓很多人知道。郭京飛也曾經跟我説我們作為影視演員跟戲劇演員比起來我們何德何能，我們比他們容易很多但我們得到的比他們多出很多倍。我希望我現在所做的事情不説能對現在的狀況改變多少至少是能讓我們的戲曲有一些年輕的觀眾。戲曲是我們老祖宗留下來的東西，千百年沉澱下來的東西自然有他留下來的道理，以前之所以有梅蘭芳有譚鑫培有那麼多的大家，他一定是好的，可能需要你去深入的了解以後你才會喜歡，包括現在很多的外國人都在學京劇。有了這些想法所以才做了現在的《叮咯嚨咚嗆》。
央視悅動：作為當時河南臺的一名成功的節目主持人，是什麼原因和契機讓您離開家鄉，來到一個陌生的城市重頭打拼？到了央視又遇到過哪些機遇和挑戰？
董藝：我在河南臺的時候，很多欄目包括每年的戲曲晚會等等都是我主持，應該説已經遊刃有餘了。我在廣院上學的時候也曾經想過要在主持這個專業裏面大紅大紫或者怎麼怎麼樣，但是做戲曲主持人不可能走到那一步因為戲曲的確比較小眾。她需要你去堅守。包括從事戲曲行業的人他們都在堅守。我剛到央視的時候也做過《藝苑風景線》、《可愛的中國》等等綜藝類的節目，跟張澤群趙保樂他們都合作了很多年。如果是在綜藝這條路走下去的話可能受眾會多一些。但冥冥之中也是我跟戲曲的一種緣分吧，當時戲曲頻道成立了，有人找到我説有沒有興趣到戲曲頻道來。因為主持戲曲節目確實需要一些專業的知識，如果是對戲曲一點不了解的人從頭學起確實很困難。一開始做的時候我也是飽受爭議，聽到了很多負面的聲音。我那時候還挺年輕的，扎個馬尾辮，很多人説“這麼年輕，做戲曲那麼厚重的東西，她説的東西別人怎麼信啊？”我當時是各種困惑各種找感覺，先從外形開始，我剪了短髮，穿上厚重的衣服，還找了臺裏資深的化粧師徐晶老師幫忙，讓我變得成熟一點。我的前輩白燕升是我兒時的偶像，開始一起搭檔的時候很緊張，恨不得看見他都要忘詞了。後來在戲曲欄目做導演，這個對我的幫助很大，你可以從導演的視角去知道你想要的主持人是什麼樣的表現什麼樣的狀態。這些一層一層都是鋪墊，一切都是累積都是有淵源的。慢慢的接觸的多了，自信心也增強了，就不會去考慮太多了，我就是這樣，我就是我。
央視悅動：在節目錄製製作的過程中有什麼有意思的小插曲嗎？
董藝：那次我去韓國錄節目，本來是編劇跟我説好了這場戲你們來整蠱張赫，因為覺得張赫做事很認真，就讓樸宰范配合你做一些無厘頭的動作，比如用牙齒咬瓶蓋，嚇唬張赫一下。
結果後來又跟我説樸宰范不小心告訴張赫了這場戲拍不了了。因為真人秀就講究一個真，他知道了就沒有真實感了，所以這場戲我們就只能放棄，直接進去給他邀請函就好了。然後他們臉上表現出了不屑，站起來就走，我當時也懵了。
因為語言不通，我就趕緊問旁邊的翻譯，翻譯告訴我張赫此前接到的任務是要拍一部大電影，現在要錄一檔節目，感覺被騙了。我很詫異，這都是哪跟哪啊，因為當時我身處韓國，第一個考慮的因素就是我是為節目來邀請你的，而且是為了來請你了解我們中國的傳統戲曲文化，不是我個人想怎麼樣，那會兒就感覺集體榮譽感受挫，第二個就是覺得我作為節目製片人是不是我們在節目溝通上出現了問題，我心裏這樣想著，就自然在我的表情上反映出來，後來才知道我們雙方都被節目組編導整蠱了，這只是設計的一個橋段，節目是希望能表現的矛盾衝突更激烈一些，但由於節目時長的原因，觀眾看到的畫面其實剪輯了很多，以至於有的網友説這個主持人一點素質都沒有，人家逗她一下就生氣了，我也覺得挺委屈的。
央視悅動：對於央視熱播的《叮咯嚨咚嗆》欄目用娛樂形式推動傳統文化傳播是一種大膽的創新和嘗試，受到了廣泛好評的同時也有人提出質疑，你對自己的節目怎麼評價？
董藝：我不相信現在的年輕人會對自己老祖宗留下的東西那麼抵觸，其實很多年輕人也很想知道很想了解只是沒有一個好的途徑或是沒有人去引領他們進入戲曲的大門。如果你用直給的方式他們可能會覺得這個什麼呀唱得又那麼慢，不知道該怎麼接觸。我的節目是希望通過當下最流行的真人秀，最貼地氣讓老百姓能參與的形式，通過明星的粉絲效應帶動年輕人關注節目，在笑完樂完以後能留下點什麼，知道戲曲原來這麼美，原來還有那麼多外國人對中國戲曲這麼認知，我也想去看一看。有些年輕網友的留言讓我很感動，有的説“我以前從來不看央視只看地方衛視，沒想到央視還有這樣的節目”，還有一個網友還在網上搜到某個劇種的一個角色，跟我分享交流説這個角色適合上我們的節目，用那種遊戲形式來體現會更好，等等。梅葆玖先生聽説了我們這個節目以後也願意加盟來幫我。當然也有不同的聲音，有的説你們央視也崇洋媚外，也打韓國明星牌哈韓族，中國沒人啦為什麼找韓國人來唱啊。其實我們的節目模式是文化的對外輸出，讓他們把中國的傳統文化引到國外去，而不是花重金買外來的節目版權，外來的模式，最後東西還是人家的。我們希望能打造中國自己的原創節目，也能進行對外的文化輸出。現在已經有很多國家的電視臺已經在跟咱們臺和國際廣電總公司談有關購買我們節目的模式和版權。我們現在可以參照，現在還有很多的遺憾，也會找一些專家來提些意見。希望如果能有第二季的話能做的更好。
編者手記：專訪結束後，我們請董藝為我們“我的美麗鄉愁”圖文徵集活動，説一個鄉愁體。她説到：我在北京，我的家鄉在河南，我的鄉愁就是回到家裏能吃到媽媽親手做的燴面和胡辣湯，聽聽媽媽在公園裏響亮的吊嗓音。
溫馨小提示：《叮咯嚨咚嗆》首播頻道：CCTV-3 首播時間：每週日21:00
