延安是一個充滿傳奇的地方。在貧困的山溝裏創辦的魯迅藝術學院也是一個傳奇。聽百餘位曾經的魯藝人講述難以忘懷的經歷，通過一連串珍貴的歷史鏡頭，我們也得以重返歷史現場，進入那激情燃燒的歲月。

    由中央電視臺、中共陜西省委宣傳部、陜西廣播電視電聯合攝製的五集大型文獻紀錄片《大魯藝》，在毛澤東發表《在延安文藝座談會上的講話》70週年之際完成，並即將播出。這部紀錄片對魯迅藝術學院創辦、發展的歷程，對毛澤東延安文藝座會講話的來朧去脈，對延安時代諸多代表性文藝作品的産生，做了生動準確的記述。要了解這段精彩的歷史，這部紀錄片不可不看，而從思想性和藝術性的角度，這部片子也值得一看。

《大魯藝》的片頭就很吸引人。版畫是延安時代最具特色的美術形式。大魯藝的片頭以以版畫形式處理，配以男聲合唱的魯迅藝術學院院歌，一下就把觀眾帶入了那濃濃的時代氣氛中。

    整個片子的結構連貫而嚴整。第一集“寶塔山下”講述了經毛澤東等提議，魯迅藝術學院創辦，到黃河大合唱的公演把延安的文化活動推向高潮。第二集“延河春曉”講述了魯藝搬到橋兒溝大教堂之後，文藝界精英人物匯萃，迎來了辦學和發展的重要時期。第三集“五月盛會”講述了在抗日戰爭最艱難的時刻，毛澤東為何要關注文藝工作，如何與一百多位文藝界人士座談，併發表講話。毛澤東的講話扭轉了當時魯藝“關門提高”的傾向，魯藝師生由此走出“小魯藝”，走向“大魯藝”。這就是第四集“根植沃土”的主題。由此誕生了一系列以人民群眾喜聞樂見的形式，反映他們現實鬥爭生活藝術作品，如《兄妹開荒》、《逼上梁山》、《南泥灣》、《東方紅》]《白毛女》，等等。最後一集《風雲征程》，反映了抗日戰爭結束後，魯藝師生奔赴各地，參加土改運動、支援解放戰爭。新中國成立後，魯藝師生雖分散到全國各地，但他們始終是黨的文藝事業一支十分重要的力量。

    在我看來，這部紀錄片有兩點最為成功：一是沒有把眼光拘泥于魯藝自身的歷史，從“小魯藝”切入著重反映“大魯藝”，使我們看到了黨的文藝事業發展的方向的確立。二是把歷史的訴説與人物結合在一起。一百多位古稀之年老人的講述，給人以一種強烈的真實感。對那個時代如此之多的親歷者的採訪，今後的機會將越來越少。這部片子的史料價值已被定格。而從親歷者們的講述中，我們了解到的不僅是他們個人的經歷和感受，更多的是毛澤東、朱德等革命領袖對文藝工作的重視、對文藝工作者們的關愛，更多的是那些已經逝去的文化工作領導者和文藝大家們的努力和貢獻。這些人中的許多人是現在的觀眾所不知道或不熟悉的，而在我們回顧黨的文藝事業發展時又不能忘記的。

    最後説一點，這部紀錄片的拍攝是相當精緻的。我想強調的不是那些精美的構圖，而是捕捉到的那些被採訪者的眼神，那裏迸發著的是一種永遠不應遺忘的精神。我很欣賞片尾的一句話：“那是一個時代的傳神之筆，一個昭示未來的精神坐標。”

（章百家：中共中央黨史研究室研究員、中共黨史人物研究會副會長）