解析獲獎影片

　　【電影頻道版主】歌舞片《芝加哥》獲13項提名以及再獲提名的《指環王Ⅱ》，兩部影片都散發著濃重的商業氣息，由此可以看出奧斯卡對影片票房價值愈加關注和肯定，而使藝術影片逐漸衰退，您認同這種説法嗎？

　　【郝建】沒有藝術片和商業片，這個區分是我們大陸已經生産出來的，或者更多的是文人的媚雅心態，講傳統文化的話，文人對文字有一個壟斷性，也是慣性心理延續下來的，這是我的擔心。至少在美國好萊塢沒有這個區分，我覺得好的電影，這個方面的區分界限非常模糊，舉個例子：比如《卡拉是條狗》你説是藝術片還是商業片？再比如《辛德勒的名單》是藝術片還是商業片不好説。我在我們學校講劇作的時候，絕大多數情況還是拿好萊塢的商業片來講，它比較規範，而且跟觀眾的交流情感特別追求認同，就以《芝加哥》為例，在音樂片敘事來説，把舞臺空間和故事空間剪接在一塊，這個敘事方法在音樂史上是有創新的。還有音樂歌舞片我覺得是一個純形式的東西，就是視聽愉悅，他有什麼商業、藝術，我實在區分不了。

　　【醉酷SA】您怎麼評價《紐約黑幫》這部電影？我覺得這部策劃了25年的電影並沒有什麼特別之處。

　　【郝建】首先我承認《紐約黑幫》這個片子我看得不是特別懂，因為我覺得它不是很經典的強盜片，很奇怪的是強盜的職業沒有改變，以前的強盜片事業都要走向豪華的，但是這個沒有。還有一個很大的區別，強盜片的決戰鏡頭一般都很血腥，可是這裡面更有力的力量是政府，所以這個片子很有意思。但是，《紐約黑幫》戴爾留易斯的形象非常好，這個人是一個絕對殘酷的人。我覺得這個片子裏面宗教情緒比較濃，是以血來洗刷自己的社區、或者個人的一個歷史，宗教裏面有這麼一個以血恕罪的東西，所以這個片子最後表現了對現代紐約的特定懷念，因為它出現雙子塔，我很想跟看得比較仔細的網友請教關於《紐約黑幫》的一些觀感。

　　【電影頻道版主】奧斯卡獎不僅作為一種藝術現象，而且也作為一種社會現象而存在，它既顯示出美國電影藝術和技術的演變和發展，又在一定程度上反映了美國社會思潮與審美趣味的變化，因此，奧斯卡可以説是美國電影的“晴雨錶”。從本屆所獲提名的各種獎項的影片，請您分析本屆奧斯卡金像獎的提名名單上，與以往有何不同？

        【潘樺】我認為奧斯卡幾乎是美國電影史的一個重要標誌，應該説是不斷的往前推進，特別是對美國電影的發展是有非常重要意義的。你所提到他對美國社會思潮與審美趣味的變化，毫無疑問的是有影響的，比如説《芝加哥》他做為好萊塢特擅長的音樂歌舞片，在敘事結構和視聽語言上，都有所衝破和發展，這不能不説是對好萊塢音樂歌舞片的一個貢獻。另外他的男女主角的獲獎者一個是《鋼琴師》男主角，另一個是《時時刻刻》的女主角，這兩部電影都不是我們通常所看到的，那種好萊塢大片，恰恰是具有非常濃郁的藝術氣息的劇情。這一點我認為就足以反映了美國電影更加注重人文精神的表現，與以往所提名的男女主角這兩個重要獎項都來自於商業大片是有所不同的。

奧斯卡與中國電影

　　【電影頻道版主】國內金雞、百花電影獎和電視金鷹獎的評獎規則，評委會成員組成情況，與奧斯卡金像獎相比有何不同？

        【郝建】金雞獎是專家制，是由10幾個評委決定的，百花獎、金雞獎、金鷹獎和奧斯卡接近，是觀眾一人一票民主投票，這個程序上有所不同。

　　【電影頻道版主】中國電影，與好萊塢影片的差異，除了我們所知道的資金高投入外，是否還有其它的原因？中國電影的未來發展方向應該怎樣？

        【潘樺】中國電影的未來發展方向應該從兩個方面來説吧，第一個是一定要多樣化，目前我覺得還是不夠，多樣化才能夠帶來更加豐富和深入的題材與對題材的挖掘，這樣才能夠呈現出一種色彩紛呈的前景，另一方面是要在電影專業的職業化上，更加深入的往前走，這裡面也涉及到機制的問題，電影的機制要更加有機和健全，電影人在專業上更加職業化，這一切綜合起來，中國電影一定會有更加光明的未來。

        【電影頻道版主】對於奧斯卡的成功運作，請問嘉賓，您認為中國電影節的主辦者、組織者、管理者應該學習他們的哪些方面？

        【郝建】我覺得首先還是程序設計問題，要公平、好玩，然後，從基本觀念上來講，要有取悅大眾、討好大眾的主觀動機，要勇於媚俗。

　　【rola2baby】為什麼反映中國現實社會的片子很少？我覺得張藝謀像以往獲獎的一些影片《菊豆》、《秋菊打官司》等影片給人的印象就是中國農村愚昧落後的形象，為什麼現實題材的片子這麼少？反應中國人現實精神面貌的電影這麼難立足？

        【潘樺】我認為《秋菊打官司》這部電影雖然是一部農村題材的影片，但他所反映出來的思想觀念，卻很現代，很先進，所以這部電影應該説是一部典型的現代農村生活題材的電影，因而我不同意説，這是中國農村愚昧落後的電影，我們不能把現實題材的影片簡單的理解為城市現代生活的電影，象《秋菊打官司》雖然展現了農村生活的貧困落後，但電影的思想精神，卻是非常積極向上的，同時具有時代精神的，我倒是認為這種現代電影確實不多，我們呼籲更多的創作和拍攝這類具有時代精神的電影。我覺得現在有一批年青的電影人正在把觀眾注點放在這上面，這是一個非常可喜的現象，比如説剛剛公演的《卡拉是條狗》，就是一部反映中國現實社會的電影，不知道你是否喜歡？

　　【阿閃*】好的電影還需要知音！我們的“電影文化”還不成形，電影對大多數人來説還只是休閒的方式之一，對它是一種“表達方式”或“溝通方式”還不能很接受，多數人對理解電影更深層中所表達的東西能力不足。

        【潘樺】電影確實是個大眾化的東西，既然是大眾化就一定會是仁者見仁智者見智的，那麼就會産生一部分觀眾在裏面尋求娛樂，但是還有另外一部分人在裏面要尋求溝通理解甚至是思想的表達，所以我們的電影要多樣化，類型化，這樣就會讓不同需要的觀眾去尋找自己所需要的電影，我不同意一部電影或一個電視劇萬人空巷，好像是能夠表達所有的東西，大部分的電影和電視劇都應該是圍繞著人物和情節有自己獨到的表現與表達，由此就會有他獨到的類型，那麼就一定會有同樣的觀眾與此共鳴，我覺得這才是電影文化的一種基礎。

　　【藍番茄】為什麼中國的電影，總是要那些所謂的大片，才能去角逐奧斯卡呢？我覺得看《無間道》帶給我的感動，遠遠多於《英雄》。

　　【潘樺】首先我也不知道《無間道》為什麼沒有去參加奧斯卡，我也為之感到遺憾，我與你一樣，我確實感到這是一部非常難得的優秀電影，他比較注重人物刻畫與情節的構造，給我們展示了一個生動曲折而感人的故事，從中我們看到了兩個活生生的男人形象與性格，特別是兩個男人在複雜環境當中的複雜心態，可以説是淋漓盡致刻畫出來了，而由這樣的人物與情節所滲透和折射出的人文思想實在是讓我們回味無窮，就不會象看《英雄》那樣迷茫了。我真的希望我們所有的電影人都能這樣踏踏實實的寫電影做電影，《無間道》已經給我們做出了榜樣，雖然沒有參加奧斯卡，但卻是名副其實的優秀電影，所以中國電影很有希望。