國際電影節及電影發展趨向
【網絡主持人：羅石曼】邵老師，目前國際上最具權威性的電影節是哪一個？
【特邀嘉賓：邵牧君】我認為沒有。哪個電影節都會招來批評聲。強調藝術的電影節如威尼斯（意大利）、羅加諾（瑞士）或鹿特丹（荷蘭）等，“精英人士”齊聲叫好，廣大電影觀眾卻不屑一顧；戛納、柏林電影節本來也是“精英”之所好，如今卻向好萊塢愈靠愈攏，人氣旺了，但從“精英”那邊來的罵聲也多了，説“商業味”愈來愈重了。美國有幾個大電影節，如芝加哥、舊金山等，人氣很旺，不過“精英”不屑一顧，你説能説哪個是最具權威性？
【網絡主持人：羅石曼】是不是您認為人們越來越看中奧斯卡電影頒獎典禮？
【特邀嘉賓：邵牧君】全世界有不計其數的國際和國內電影獎，但是只有奧斯卡有如此多的人注意和推崇。瞧不起它的人當然也有，不過與擁護者相比，只是極少數。奧斯卡能受青睞，我想有三個原因：一是評獎的標準比較合理，即同時看重一部影片的藝術質量和票房成績。美國電影藝術和科學學會的會員們心中的“藝術質量”是指“故事好，表演好，製作精良，又容易理解而又難以忘懷的思想內涵”，光賣座是拿不到獎的。最好的例證是大導演斯皮爾伯格的經歷，他在1998年之前拍出了好幾部賣座片如《大白鯊》、《奪寶奇兵》、《第三類接觸》、《外星人》等等，但就是得不到獎，直到1993年拍出《辛德勒名單》才一舉獲得了最佳影片和最佳導演獎，5年後又因《拯救大兵瑞恩》獲得最佳導演獎。二是投票決定得獎影片和人選時為數眾多的專業人士，而不是由極少數人組成的評委會，這也有助於博得觀眾的信任。三是影片一旦獲得奧斯卡獎，馬上成為萬眾爭看的熱門貨。這個票房效應，世界上很少有哪種獎項能具備。其奧秘在於廣大觀眾非常信任這個獎。
【s秋水伊人s】邵老師，您喜歡看美國大片嗎？您個人喜歡什麼樣的電影？
【特邀嘉賓：邵牧君】我喜歡看好的美國片，是不是大片沒有關係。相反的，我對高科技的、科幻的大片，並不愛看。所謂好的美國片，就是既合乎觀眾的娛樂要求，又能表現人的本性，這樣的影片應該説是藝術性和商業性的完美結合，這種影片恰恰不經常是以大片的形式出現的。
【s秋水伊人s】謝謝您的回答，能具體説説片名嗎？
【特邀嘉賓：邵牧君】《辛德勒名單》、《阿甘正轉》、《拯救大兵瑞恩》等等，老片子《窈窕淑女》、《羅馬假日》、《亂世佳人》等等，歷史題材片《賓虛傳》，還有《泰坦尼克號》等等。
【網絡主持人：羅石曼】邵老師，還在我上學的時候就讀過您的《西方電影史概論》，我記得您把電影發展劃分成兩大流向——寫實主義和技術主義，美國好萊塢電影可以説是技術主義的代表，今天她在電影界勢力越來越強，連歐洲電影都在逐漸轉型，今年的柏林電影節中展映的影片就表現出這樣的趨向，您認為今後世界電影發展的潮流是怎樣的？
【特邀嘉賓：邵牧君】 好萊塢電影正在取得全球性的成功，這是無可爭辯的事實。我説的“成功”，主要不是指影片的票房，而是它的全面市場化的運營模式：從投資、拍攝、發行、放映以至製作衍生産品等。作為好萊塢運營模式的一些基本要素，如代理制、院線制和分級制等，都已經證明是行之有效和必不可少的了。從世界電影史的角度來看，電影在上世紀十年代遭遇了一場劫難：被歐洲的文藝理論界封為“第七藝術”，並製造出“藝術與商業水火不容”的理論，硬把歐洲電影納入傳統藝術的框子，成為供少數人晚上的沙龍藝術。
以法國電影為代表的歐洲電影從此一落千丈，在世界電影市場上失去了優勢。當時正在崛起的好萊塢對“第七藝術”這項“桂冠”不屑一顧，堅定地走市場化道路，為這門應當面向大眾的新興的消費藝術完善其運營模式，終於取得了世界性成功。迨至上世紀末葉，歐洲電影面對瀕臨死亡的危局，才從藝術電影的惡夢中驚醒過來，開始向全面市場化的道路靠攏。中國電影也歷經了計劃經濟和“第七藝術”的雙重摧殘，正在開始檢討過去，重塑未來。我想，這該是世界電影發展潮流的趨向吧。
【暗戀桃花園】為什麼央視此次會全程直播奧斯卡頒獎禮呢？
【特邀嘉賓：邵牧君】我也這樣看。我認為過去媒體對奧斯卡確實從來沒有像這次那麼重視。一個原因，我估計是對好萊塢當前的成功有一定程度的肯定，而不像過去那樣基本否定。另外一個原因，很可能是因為英雄在外語片上入了圍。我覺得對於國外的文化現象、文化大事，進行快捷的報道。對於及時獲得信息、及時反饋意見，都是非常有益處的，所以我很贊成這種在信息傳遞上的改革，希望能堅持下去。
結束語
【網絡主持人：羅石曼】邵老師，今天的論壇就要結束了，能談一下您作客在線論壇的感受嗎？
【特邀嘉賓：邵牧君】結束語：我今天發表的許多觀點，可能網友們會有不少不同的意見。我想，以後還會有很多交流的機會，有分歧慢慢解決。我當然相信我的觀點是正確的，謝謝你們的提問，再見！
【網絡主持人：羅石曼】今天的論壇到此結束，謝謝各位網友！
