2005年11月的某一天傍晚，夜開始塗改天空的顏色，北京颳起大風。

　　此時的我剛剛接到《流金歲月?相聚》這一期關於影片《良家婦女》的編導任務。對於一個熱愛中國電影的人來説，此時的我心中開始醞釀起不同的情緒，有些激動，有些惶恐，有些不安，畢竟《良家婦女》這樣一部影片承載著太多人太多的期望。就在這個再也難以回憶清楚的時辰，懷著不同的心情，我開始了與《良家婦女》這部影片的廝守。

　　杏仙和五娘這兩個角色代表了中國傳統婦女內心苦痛的情感掙扎，這種矛盾鬥爭聯絡著我們對“良家婦女”的理解和認同。生活中的演員張偉欣和叢珊為我們提供了這樣一個解釋影片的契機，她們都是事業有成的明星，她們也都經歷過《良家婦女》艱難的拍攝，在她們的身上我們可以看到女性的社會角色、家庭角色，可以體會女性在追求事業的同時，作為妻子、母親、女兒的艱難。節目開頭我們用了三句話來界定“良家婦女”，分別出自《孟子》、《周易》和《左傳》，它們代表了中國傳統文化對女性的道德和情感要求，在“良家婦女”逐漸被當下的“野蠻女友”所取代的時候，我想通過對電影的這樣一種簡單闡釋，表達對中國傳統文化中女性賢良淑德的一種尊重。

　　黃健中導演帶來的拍攝資料一次又一次證明了影片《良家婦女》在當時的地位，同時，也告訴我們拍攝這樣一部影片在當時是多麼的艱難。手繪的場景圖、長卷似的色彩設計、四五米長的導演闡述，把這些資料展示給觀眾的時候我相信我們的畫面是充滿力量的。在當前比較浮躁、比較喧囂的影視創作界，我相信，老一輩電影人的努力也值得尊重。

　　打開電影記憶，情感的共鳴是我們需要的，也是我們所追求的。當年的小演員王佳藝如今已是上海復旦大學攻讀心理學的碩士研究生。當年因為《良家婦女》的拍攝而被媽媽冷落的小姑娘李小璐如今已是事業有成的青年演員。當年外景地的父老鄉親依然對影片如數家珍。這一切對於電影創作者和演員來説都顯得熟悉而又陌生。時間過得很快，當電影中這些與他們相關的細節和點滴在20年後重新擺在嘉賓和觀眾面前時，我們希望大家都會有情感上的共鳴。

　　在這期節目完成的時候，我開始有些不知所措，因為不經意間，我自己已經被擺在一個被審視的位置。然而，擺在面前的關於電影的這期節目和躊躇滿志的想象相去甚遠，我開始無比擔心，這些努力會在觀眾的心裏中留下什麼樣的印記，抑或一種可能的結局，永遠深刻。

　　想説的太多，未説的太多，尤其對於《良家婦女》來説，天下事了又未了何妨以不了了之？

責編：趙蕾