《解讀大師》這三卷大部頭的圖書，涵蓋文學、音樂、美術三卷，每卷中都有600多幅圖片。這樣一部容納了對古今中外上百位大作家的閱讀的宏篇大作，竟全部由鄢曉霞一人承擔組稿編輯工作，讓人驚訝于她巨大的工作量。聽説，有很長一段時間，編輯鄢曉霞像搬運工往設計室送資料，為了查找到一幅適宜的圖片，常常需要付出極大的耐性和體力。而在選編美術卷時，她發現當前市面上有些名人在論及美術家的文章中存在著明顯的錯訛，對一些影響大的作品、人物，更有必要通過圖注向讀者作一些介紹。鄢曉霞翻閱了大量的資料，同時向美術界的人士請教，並將編好的稿子送專家審校。

　　將古今中外大師，以及文化背景各不相同的讀者匯聚在一起，這樣的“會通”之作的確很少見到。近日，就編輯《解讀大師》三卷，筆者採訪了鄢曉霞。

　　筆者：在看到這套書之前，我有些懷疑的態度，關於文學、美術、音樂的解讀，已有不少類似圖書，解讀大師更是數不勝數。文聯社還能挖掘到更新的內容嗎？能否談談您視野所及此類圖書的出版？這套圖書的創意是怎麼來的？

　　鄢曉霞：我曾做過多年的雜誌記者、編輯，做圖書編輯也有十多年，雖然我也曾策劃過一些圖書，但總感到做圖書編輯很被動。當我看到一些快讀讀物受追捧時，開始時並不以為然，認為這不過是名人手冊、作品簡介的翻版，但它新穎的編排還是給我留下了深刻的印象。當快讀讀物氾濫時，我感到，應該編一種不僅悅目，而且賞心，讓心靈獲得更多的享受的讀物。於是開始編輯《解讀大師》，在我給作者的約稿信中寫道：“大師固然是有名的，但您的文章也要是獨特的。”文章必須好看，它不是研究論著，更不必面面俱到，我們面對的是普通的大眾讀者。

　　好看和獨特，説起來容易，但真正做到就要下一番苦功夫，常常是為選一篇幾千字的文章，翻閱大量的書籍，同時在幾篇文章中反復比較，從選稿到編輯，全套書我讀了不下五遍，但這些文章每每讀之都有新的感受。我相信這樣的文章應該也是能感染讀者的。

　　作家李國文在《左拉的逃亡》一文中，通過對作家左拉為小軍官德雷福斯辯護，自惹官司一事，來彪炳左拉的膽識和良知，同時作為中國作家的李國文在這裡不僅僅是歷史的回顧，更有對現實的思考。今日的散文大家王充閭先生的《兩個李白》，瀟灑脫俗，通過大詩人李白自己的詩文，將他志不在為詩為文，最後竟以詩仙、文豪名垂萬古；寤寐思服，登龍入仕，卻最終跌入谷底，未嘗所願。作者將詩人李白的悲劇精神和自身的有限性，刻畫得出神入化。

　　學者黃梅《奧斯丁與著裝的焦慮》，從一個非常獨特的角度來評介18世紀英國作家奧斯丁，在奧斯丁的時代，衣服是一項重要財産，象徵家境的作用遠比現在要大。由於涉及到錢，涉及到趣味、修養也即某種“文化資本”，所以服裝背後又有複雜的權勢關係。由此可見奧斯丁筆下的“小”話題和“小”素材實際並不小。黃梅這種獨闢蹊徑的邊緣話題，在文學史中是讀不到的，這樣的文章對專業的研究者，也是有啟示的。

　　《解讀大師》叢書的音樂、美術兩卷的作者大多是專業人士，但他們更多的是從人文的角度闡發，這樣使讀者既能得到專家的點撥，又沒有閱讀的障礙。例如著名樂評人韓斌的《拉威爾與“評獎不公事件”》，使我們了解到一個有創新有個性的大師，其成長過程的坎坷與堅韌。在美術卷中，著名畫家吳冠中評介莫迪裏阿尼的《曲與伸》一文，以專家的眼光深入，卻寫的淺顯易懂，古今中外融會貫通，更有畫家自己的感知在其中，給讀者以信服和更真切地感受。

　　筆者：看過書之後，我真的很佩服，“解讀”這套書做得很到位，看得出來編輯下了很大的功夫，不但有簡介，名言，還有名人評説，題外話以及代表作品，其中的插圖對於內容既是有益的補充，又和文字相得益彰，能具體談談如何編輯這三卷的嗎？

　　鄢曉霞：目前市場上圖文書很多，如果只是為豐富版面而大量插圖，全書的含量就會大打折扣。這套書編得最苦的就是配圖和背景資料的整理，但這又恰是最大的樂趣所在。選編大師什麼樣的精彩言論、名人評説，寫什麼樣的題外話；選配什麼樣的圖片，如何寫圖説，這時編輯不再是被動的，你可以將自己對大師、對人生的感悟體現在其中。

　　例如《毛姆與持槍華僑女俠》一文，配有畫家格雷厄姆蘇塞蘭為毛姆畫的一幅畫像，我在圖注中寫道：“毛姆寫結尾有力的現實主義的短篇小説，在這一點上師承莫泊桑。”這裡的圖注，就不是簡單的圖片説明，而是用一句話，將毛姆寫作的特點告訴你。

　　音樂卷中配有大量歷史圖片和世界名畫，通過圖注介紹歷史，點評人物，為讀者創造一種進入歷史，感受大師作品的氛圍。這套書的美術卷，不單配有大量的世界名畫，而且盡可能的選配一些大師生活場景的圖片。同時，在介紹美術作品時，將一些相互影響，歷史承傳的作品同時展示，在圖注中分析繪畫風格，介紹歷史事件，評點人物特性，有力地拓展了本書的內涵。

　　《解讀大師》（共三卷，文學卷、音樂卷、美術卷）鄢曉霞編 中國文聯出版社 2005年5月出版

責編：王云云