當今最負盛名的京味劇作家李龍雲，不幸於8月6日晨在京病逝。懷抱着宏大的創作計劃，64歲的他本想創作出更多的優秀之作，因而他的辭世令人震驚和痛惜。

　　他所在的國家話劇院發出訃告：李龍雲同志的一生貢獻給了他所熱愛的戲劇事業，他的逝世是我們劇院藝術建設、戲劇創作的重大損失，也是我國戲劇事業的重大損失。我們為失去這樣一位極有才華、著作豐富、富有時代創新精神、與時代同呼吸共命運的戲劇家，而倍感傷痛。

　　當代最具實力的京味劇作家

　　李龍雲是中國當代戲劇史上重要的劇作家之一，師從著名劇作家陳白塵，是我國最早一批編劇碩士。1948年出生於北京南城羅圈衚同的李龍雲，對北京有着深厚的情感，他的話劇《小井衚同》、《萬家燈火》、《正紅旗下》都是描寫北京平民生活的，內涵深邃又充滿詩意，因而他被認為是當代最具實力的京味劇作家。

　　“我覺得他是北京人藝一個非常重要的劇作家，從《小井衚同》到《萬家燈火》，他是老舍之後第二個寫北京市民生活的劇作家。他還改編了老捨得《正紅旗下》，他是老舍先生戲劇傳統的繼承者。他的《小井衚同》是表現‘文革'黑暗最重要的作品之一，他對北京市民生活非常熟悉，所以後來寫出了《萬家燈火》。”著名戲劇評論家、翻譯家童道明説。

　　北京劇協駐會副主席楊乾武説：“當年我們在中戲上學時，就特別崇拜李龍雲，搶着去看他的戲。後來我到劇協工作，雖然與他打交道不多，但感覺他這人誠懇、直率，是一個重感情、講義氣、挺有情趣的人。他有着深厚的京城生活底蘊，他的作品社會歷史感厚重，傳承着經典文化的精髓，從不媚俗，而是堅持自己的獨立追求和思考，將自己的文化責任感融入作品中，充斥着普通人的幽默和智慧，這是別人所無法替代的。”李龍雲去世後，他在微博中寫道：李龍雲是當之無愧的劇作家，與他相比，當今很多有名的劇作家只能算是“編”劇。

　　“有才氣，更有骨氣”

　　“他小我八歲，怎麼可能就走了”，著名劇作家郭啟宏震驚之餘又頗多感慨，曾與李龍雲同事並有過相同遭遇的他這樣評價李龍雲：“有才氣，更有骨氣。”

　　“我們都曾在人藝創作室，私交也很好。當年的副院長於是之要把人藝創作室搞成小作協，創作氛圍很好。但後來我們倆的戲紛紛被斃，他就很鬱悶，那時我快退休了，而他還年輕，於是他就在2002年調到了國家話劇院。”郭啟宏深有感觸地説，劇作家需要自由的創作心態，創作的大氣候與小環境很重要。他雖然讚賞李龍雲很有骨氣地離開，但卻為之惋惜。“李龍雲的京味是骨子裏的，這是我們在北京生活過多年的外地人所不能企及的，他的平民風格，他的劇作深度，都最適合北京人藝。《萬家燈火》是他離開北京人藝後，北京市委點名讓他為北京人藝創作的，這雖然是一個命題作文，但他寫得很好，這個戲已演出120多場，也成為了北京人藝的保留劇目。”他又感嘆道，李龍雲的《正紅旗下》由上海話劇藝術中心演出，《叫我一聲哥》由國家話劇院演出，都不是很理想，這兩個戲如果由北京人藝來演，結果肯定會不一樣。

　　李龍雲的京味戲不光觀眾愛看，演員也愛演。北京人藝演員蘭法慶説，李龍雲戲裏的人物，無論大小都寫得非常細緻，沒名沒姓的人物都有戲。“大家都愛演他的戲，哪怕跑群眾都值，都特別出彩兒。”曾在《小井衚同》中飾演角色的楊立新説，這些紮實的人物來自李龍雲前期的努力。《小井衚同》劇本不過幾萬字，但李龍雲為每個人物寫的小傳加起來卻有十幾萬字之多，“劇中的每個人都可以再單獨寫一個戲”。

　　《小井衚同》讓人看到了李龍雲的才氣，也讓人領略了他的骨氣。北京人藝著名演員王領説，李龍雲不讓導演改他的戲，稱有改動就不要排了。排《萬家燈火》時，他與導演林兆華一起打磨劇本。雖然他很多話劇劇本沒有上演，但他仍堅守着話劇創作，而沒有像其他劇作家那樣轉行寫電視劇。對此，郭啟宏解釋説，電視劇很不尊重編劇，導演亂改你的作品，所以李龍雲認為寫電視劇有失尊嚴，這也表明了他的骨氣。

　　為表達自己的悼念之情，郭啟宏揮筆寫下了《悼龍雲君》：龍蟠鳳逸，天問奇才何遽去？雲詭波譎，珠遺滄海信難求！