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意境彰顯“新東方主義”
在這部長達2個小時的作品裏，楊麗萍從頭至尾要演1小時20分鐘，且一天演兩場，楊麗萍也不覺得累，反倒感覺愉快，“因為是在跟觀眾發生共鳴。”而從1979年跳成名作《孔雀公主》，再到1986年跳名動一方的《雀之靈》，楊麗萍已成為孔雀的化身，“每次跳孔雀我都很有福氣，每天排練時我也很愉快，總擔心這會是最後一次。”所以，相較于西方選擇“白天鵝”做舞劇的精神信仰與審美追求，楊麗萍便選擇了與東方圖騰鳳凰最接近的孔雀作為首部舞劇題材。
葉錦添的舞美和服裝設計，將西南地區的美術符號抽象化，雖然極盡繁複，但並沒有廉價的堆積感，為作品增色不少。“葉錦添覺得舞劇就應該做得純粹、有學術性。他對中國舞蹈有種擔憂和期盼，希望能達到一種無國界境界，彰顯新東方主義。就像《臥虎藏龍》也使用了大提琴，還能讓東西方都喜歡。”楊麗萍對這種新東方主義表達了興趣，並希望能做成課題。
在舞劇《孔雀》巡演完之後，楊麗萍曾打算以後做全職編導，並在大理雙廊鎮玉幾島定居，“畢竟葉落要歸根。”她的畫家朋友趙青因此自動請纓用6年時間幫她設計製作了一棟房子，楊麗萍認為，那是她見過最美麗的房子。
但有報道稱，楊麗萍這座名為“太陽宮”的住房將生活污水、大小糞便排進洱海，嚴重污染環境。對此，楊麗萍解釋説：“可能是因為我的名氣問題，我那個房子漸漸變成了旅遊點，後來實在不能住了，我便索性把它拿出來共享，籌集到的錢給那些有舞蹈天賦但上不起學的孩子們讀書。”
由此，“太陽宮”便開放成藝術酒店，楊麗萍把收入捐給自己在昆明辦的“彩雲班”舞蹈學校，“我這個住宅建設時，完全按照當時國內最高的環保標準設計的，不會將生活污水直接排進洱海。”
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