哈文：春晚的意義在於陪伴 不喜歡的我們不強求

　　記者：今年春晚的語言類節目非常多，佔到總時長的一半左右，這是出於什麼考慮？

　　哈文：重視語言類節目，一是因為歡樂度是靠語言類節目來提升的，二是因為春晚跟任何一台晚會都不一樣的地方就在於，只有春晚是有小品的。大家過年就是圖一樂兒，有歡樂度觀眾才會比較滿意。

　　記者：今年還有一個觀眾關注的熱點是請席琳·迪翁跟宋祖英合唱，這個創意是怎麼産生的？

　　哈文：春晚是全球華人的晚會，也是全球收視觀眾最多的電視節目，但好像在此之前還從來沒有外國歌手參加。如果有一位在全世界都很受歡迎的歌手能來到春晚舞臺上，跟中國歌手一起唱一首中國的民歌，讓中國的觀眾知道還有這樣水準的明星來跟我們一起過中國年，會很有意思。另外還得看這個明星適不適合上春晚，因為春晚對所有演員的要求都很高，愛家庭、愛生活、形象健康正面等因素都得考慮，通過綜合考量，我們覺得席琳·迪翁比較合適,請她和宋祖英一起表演節目會給觀眾帶來新鮮感。

　　記者：創作的時候有沒有考慮如何針對主要觀眾群進行節目編排？或者如何爭取年輕觀眾？

　　哈文：肯定有。央視的觀眾相對來講比很多地方電視臺的觀眾更年長，很多老年觀眾是跟著央視一起成長起來的，所以會有比較深的情感。我們希望在保留原有觀眾群的基礎上，盡可能讓更多年輕觀眾關注春晚，因為年輕人才是希望、才是未來。

　　觀眾：簡單些，純粹些

　　歡笑聲、喝彩聲、質疑聲，聲聲入耳；去年辦、今年辦、明年辦，年年春晚。的確，沒有哪個電視節目能像央視的春晚，堅持這麼久，一辦就是30年；品牌這麼響，幾乎家喻戶曉；關注度這麼高，似乎不看、不談春晚就不算過年。

　　在許多老觀眾的記憶裏，春晚總是和馬季的《宇宙牌香煙》、張明敏的《我的中國心》、費翔的《冬天裏的一把火》以及趙本山的小品、姜昆的相聲、楊麗萍的舞蹈聯絡在一起。一位年年看春晚、至今熱情不減的中學退休老師説，春晚的魅力不僅在於它是“年夜飯”，更在於它是産生經典作品的平臺。經典的魅力在於內涵雋永、意味綿長。有了這些經典，春晚才能讓人看10年、20年甚至30年也不膩不煩。

　　而在年輕人的心目中，春晚應當是一個亮麗、時尚、前衛、包容、新人輩出、流行無限的舞臺。一位剛入職的90後白領小夥説，不論是現實生活中還是虛擬世界裏，只要是備受年輕粉絲喜愛的、追捧的、廣為流行的藝術形式和娛樂內容，春晚就應當有所展示和呈現。不然，在網上娛樂內容浩如煙海的今天，誰還有興趣盯著電視看春晚？

　　“春晚辦了這麼久，早該改改模樣了。年年總看那幾張老臉，你能不煩？”一位40多歲的北京出租車司機説。“規模越搞越大，一大堆人唱一首歌也就算了，相聲也是一大幫人説，簡直就是人海戰術。再這麼下去，春晚快跟奧運會開幕式差不多了。”一位在公園裏散步的大爺如是説。

　　不少觀眾表達這樣的見解：春晚就像一道大菜，能吃出味道、吃出營養也就不錯了，可是，還要吃出和諧，還要人人説好，就太難了。結果，只能是各種原料和元素加在一起，做成一鍋“亂燉”。為此，不少人建議，春晚要改革，就不能背負太多的功能，應當變得簡單些、純粹些，還原它晚會和娛樂的本色。

　　一些有著春晚情結的觀眾認為，任何藝術要保持其生命力，都不能因循守舊，都必須出新款、出新品。春晚更不例外，即使是做“亂燉”，也需要添加新元素、新佐料，做出新特色、新滋味。如果還是在一個模子裏打轉轉，還是那些增加了皺紋的老面孔，觀眾們自然會用手中的遙控器做出評判。

　　演員：最好的舞臺，珍貴的記憶

　　對演員來説，沒有比春晚更好更大的舞臺了，已經成名的演員可以讓億萬海內外觀眾保持知名度；尚未出名的演員，在這裡可以一夜走紅。通過春晚走紅的演員不但來自大陸，也來自港臺。説到春晚，他們都心存一份感激。

　　李雙江是老一代藝術家，不但在春晚舞臺上演唱，還參與籌劃了將近10年的春晚。説起春晚，李雙江的回憶有甜也有苦。他説，上個世紀80年代的春晚與今天春晚的條件根本無法相比，當時沒有固定的場地，攝像、音響、舞臺技術都比較落後。那時辦春晚，不靠錢不靠奢華製作，而是靠激情和奉獻精神。他們當時住在部隊招待所，只有晚上8點到10點有熱水，大家都是10點前在浴缸裏灌滿熱水，然後再去討論腳本，等到回房時已是淩晨，水早就冷了，所以10天半個月不洗澡是常事。

　　20世紀的春晚讓很多人一夜之間紅遍全國。在李雙江擔當聲樂指導的幾屆春晚中，他記憶最深的一次是推著來自前線的負傷戰士徐良 唱起了《血染的風采》。徐良坐在輪椅上，那聲情並茂的歌聲感染了全國億萬觀眾。

　　多年來，春晚一直保留著聯唱的節目，許多青年歌手從此被觀眾所初識。譚晶2000年開始登上春晚時也在聯唱中亮相，她的家鄉——山西侯馬沸騰了，侯馬人認為這是全市的驕傲。2002年春晚籌備時，陳雨露導演特別欣賞她演唱的《在那東山頂上》，於是，譚晶以獨唱的形象首次出現在春晚，民族、美聲、流行三種唱法融合一體，這種跨界演唱方式深深打動了觀眾。“我最難忘的是從青海趕來與我一同歌舞的牧民們，他們先坐馬車，再乘汽車，最後又坐火車，一共走了好幾天，千里迢迢來到北京。”其實，每屆春晚的很多演員都是這樣從四面八方聚集在一起。

　　看到春晚的演出條件越來越好，李雙江心裏很高興，但他也特別期望春晚能保持當年的那種勤儉作風。參加了11屆春晚的譚晶説最辛苦的應該是她的母親，“每年她都為我挑選服裝，那份細緻和精心，恐怕只有母親才能做到。”譚晶深情地説。

　　評論家：不可缺少，不必苛求

　　尹鴻

　　每年除舊迎新，中央電視臺春節聯歡晚會都會成為關注熱點。30年前，許多家庭辛苦攢錢趕在年三十買回家一台電視機，是為了全家人能及時看上“春晚”；如今，“春晚”未到，媒體和網絡上各種關於“春晚”的猜想、議論早已沸沸颺颺；即便在海外，不少希望通過有線電視和網絡直播看“春晚”的華人也都關注著會出現什麼新面孔、發生什麼新變化。年關前後的“春晚”現象，正説明了“春晚”在海內外華人心中不同凡響的分量：它遠不只是一個節目，而是全球華人共享的年輪轉換的媒介儀式。

　　過年，是忙忙碌碌的中國人的生活節點。過年回家、團圓守夜、放鞭炮吃餃子，都曾經是中國人的“過年”儀式。而隨著電視在普通百姓家庭中普及之後，中央電視臺的“春節聯歡晚會”則為中國人過年製造了一種新的媒介儀式。從1983年開始， “看春晚”如同放鞭炮、吃餃子一樣，已然成為30年來華人過年的“新民俗”。

　　從30年來的“春晚”走過，每個華人也許都有一份自己心中所記憶的春晚節目榜、人物榜，這些榜單中存放著我們對時代變遷、人生滄桑和個人命運的喜怒哀樂。無論是相聲《打撲克》對社會風氣的諷刺或是小品《吃麵條》對人生百態的刻畫，無論是《我的中國心》傳達的民族崛起或是《愛的奉獻》所表達的社會美德，無論是《常回家看看》的親情或是《千手觀音》的驚艷，無不打上鮮明的時代烙印；《難忘今宵》的旋律已成為億萬電視觀眾每一年的心靈鐘聲。觀眾用自己的歲月和感受為每一年的“春晚”抹上了既相同又相異的生命記憶和情感記憶。

　　當然，如今一方面是社會文化日趨多樣，另一方面生活方式也日趨多樣，“春晚”節目越來越眾口難調、毀譽參半。其實，這應該是社會發展的必然，在一定程度上也是社會進步的必然。從一定程度上來説，我們對“春晚”不必太苛求，它不過是一頓文化的團圓飯，如同過年餃子一樣，未必人人喜歡，未必口口美味，但“春晚”仍然不可缺少，仍然還是中國新年前後最重要的共同話題。也許過去是人人看“春晚”，如今衍化為人人説“春晚”。讚也罷貶也罷，都説明“春晚”在華人過年習俗中已經揮之不去。