與傑克遜一起成長的一代:他的印記遠超音樂內涵

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　　當地時間七月六日，來自世界各地的歌迷在洛杉磯斯坦普斯體育中心外的邁克爾傑克遜紀念海報上留言，寄託哀思，斯坦普斯體育中心外墻上的大屏幕正在播放邁克爾的生前瞬間。七月七日，流行天王的公眾追悼會將在斯坦普斯體育中心舉行。 中新社發 張煒 攝

　　與傑克遜一起成長的一代

　　文/徐慶全

　　Did you have to go(你真的走嗎？)

　　And leave my world so cold (我的世界一片淒涼)

　　對於年齡接近邁克爾傑克遜的中國人來説，他的去世，有“世界一片淒涼”的感覺，這是實實在在的情感。原因無他，在從青年走到中年的近30年的生命歷程中，傑克遜留下的印記是那樣的清晰。這些印記，遠遠超越了音樂的內涵，而延展到一個社會文化的縮影。

　　邁克爾傑克遜，大洋彼岸的歌手。他在歐美國家家喻戶曉之際，中國人並不知道。那時候，中國正進入“八十年代第一春”。不同的是，在這個春天來臨之前的1979年，中國打開了封閉了30年的國門，因而，在這個春天就出現了與以往不同的特徵：在北京、上海等大城市的街頭，以往以軍裝和軍便服為主調色彩的青年人的服裝，突然有了改變，襯衫和喇叭褲開始搖曳；女士單調的馬尾，忽然有波浪的痕跡，甚至男士多年的分式發和小平頭也有了改變，人群中偶爾也能見到蓄長髮的雛形；一種名之為“迪士高”、與以往“高、快、響、硬”革命旋律不同的音樂，通過街頭的“卡式錄音機”在空氣中鼓噪，並在公園某個角落形成了一道奇觀：在震耳的音樂中快節奏跳舞的男女。

　　這些與以往不同的社會文化特徵，撞擊著國人固有的思維觀念，新舊衝突中糾葛也不可避免。好在，政府允許：窗戶打開了，吸收了新鮮空氣的同時，不免進來幾個“蒼蠅”。小小的蒼蠅“不足奇”，於是乎，象徵著國門意義的窗戶，繼續打開。於是乎，邁克爾傑克遜，走進國人的視野。

　　不過，在中國這一年打開窗戶的時候，邁克爾傑克遜的旋律還無法遠涉重洋飄到這裡。然而，他所崇尚的裝束和音樂，已經在中國落戶了：當中國人為喇叭褲爭論時，這種裝束卻是邁克爾傑克遜最主打的演出服；當中國人視男人長髮為另類時，披肩長髮則是他最常見的打扮；當有關方面禁止街頭和公園“迪士高”時，他的歌聲卻離不開這種瘋狂的節奏。

　　應當説，邁克爾傑克遜所展現的一切，都與當時中國青年人中的追求相重疊，也與衝破以往的社會文化觀念的國情相吻合。所以，1986年或1987年，他的卡式錄音帶《黑與白》被翻版走進中國的時候，人們並不覺得陌生；而到80年代末期90年代初期他的MTV開始通過錄像帶傳遞的時候，人們更加覺得親切。“哦，親愛的邁克爾，你怎麼現在剛與我們見面？”仿佛久別重逢的心緒，露布在青年人的心中。

　　不過，邁克爾還是有那麼一點隔膜。中國需要自己的類似於邁克爾的標桿和英雄，以滿足青春溢出的呼喊。1986年秋天北京體育館的“國際和平年”百名歌星演唱會上，僅僅是一名歌手的崔健，穿著皺巴巴的軍便服，斜背著一把破吉他，蓬頭垢面地在麥克風前放肆地吼叫：“我曾經問個不休，你何時跟我走，可你卻總是笑我，一無所有??”那種迷惘落寞無奈卻又不甘平靜的悵然情緒，讓蒙塵的青春，重新燃燒起來。

　　多年後，崔健説：“這世界上沒有人能比得上邁克爾傑克遜。”“當我們開始做音樂錄影帶的時候，並沒有多少可以借鑒的對象。而傑克遜在‘Bad’裏的舞蹈讓人印象太深刻了。”

　　對傑克遜舞蹈印象深刻的還不止于崔健，還有現在成名的沙寶亮、央視主持人朱迅，還有當年因為跳霹靂舞而成為明星的陶金??1988年，陶金因主演電影《搖滾青年》一夜成名，沙寶亮和朱迅都是這部電影裏的街頭舞的配角。而該片也造就了後來成為“西北風”的歌手孫國慶、屠洪剛等。

　　邁克爾傑克遜給崔健注入了新的思維，也成就了中國的搖滾樂；他的標誌性“太空舞步”，為中國的舞臺開了另外一扇窗。在擁躉崔健這根標桿的同時，傑克遜的聲音、舞步和裝束，也開始與當時的青年人同呼吸，一直到今天這些青年人走進中年。

　　邁克爾傑克遜走紅時，中國開始睜眼看世界；邁克爾傑克遜去世的今天，中國已經習慣了世界，哪怕是在以往年代裏敵意的意識形態。然而，在習慣了世界的今天，“外面的世界很精彩”也已成為過去時，中國已經很少有人有耐心去品味傑克遜旋律，去體味他在生命縫隙中的抗爭與吶喊。因此，面對他謝世的新聞，我們只能悵然若失地撫摸身上的印記，目送著一個英雄的遠去，用他的歌《You Are Not Alone》作哀樂??

　　But you are not alone(你不會孤單)

　　For I am here with you(我永伴你身旁)

　　Though we‘re far apart (不管天涯海角)

　　You‘re always in my heart(你在我心間)

　　But you are not alone(你不會孤單) ★

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責編：唐亮