《衝出亞馬遜》

    《衝出亞馬遜》是由八一電影製片廠根據真人真事改編拍攝的一部現代軍事動作片。亞馬遜是南美洲委內瑞拉的一條古老河流。聯合國相中了這裡惡劣的氣候和艱苦的環境，創辦了國際特種兵訓練中心，代號"獵人學校"。中國人民解放軍空降兵某軍特種兵大隊兩名年輕的中尉王亞林、扈華國，參加國際軍事組織舉辦的“獵人學校”的反遊擊訓練中，經歷了近乎泯滅人性的殘酷考驗，圓滿完成了38個科目的訓練任務，最終榮獲了“國際反遊擊戰隊員”榮譽勳章。

    影片《衝出亞馬遜》拍攝時極力追求真實。片中除了扮演王暉的候勇是軍人外，其他的幾位主演都不是軍人。外籍演員中有不少還是在校留學生。由於這部片子反映的是特種兵的訓練生活，演員除了要有普通軍人的素質外，還得具備特種兵的特點。因此拍攝時需要完成許多本該用特技或替身處理的驚險動作：如攀網墻、鑽鐵絲網、登峭壁、飛機跳水等。對演員而言確實是一場嚴峻的考驗。

    “飛機跳水”那場戲，劇組請來了20名海軍陸戰隊員協助拍攝。這些隊員的平時訓練的是平臺跳水，與拍攝時從正在飛行的飛機上跳截然不同，跳水之前，由於水對飛機的吸力過大，隊員們都流出鼻血，而且下海近兩米深後才能上遊。可他們毫無懼色，個個英勇。這也給了演員們極大鼓舞。為保證拍攝順利，在草地上試跳時，演員們十分認真，勇敢。實拍時，在導演及翻譯的不斷鼓勵下，他們未帶任何保險，雖然心裏害怕、戰戰兢兢，有些外藉演員嘴裏嘰裏哇啦地不知説些什麼，但表演卻非常自然，勇敢地從20多米高的空中一個接一個地往海裏跳。

    片中精彩的“人鱷大戰”一定能給觀眾留下深刻的印象。實際上，除了三個鱷魚標本外，其餘的全是真鱷魚。拍攝前，劇組做了大量的準備工作。首先將外景定在三亞地區的紅樹林裏，那兒有一條彎彎的小河。道具師去當地鱷魚養殖場租了兩大箱鱷魚，可是通往大海的小河會讓鱷魚逃跑。怎麼辦呢？正當道具師一籌莫展時，還是養殖場的同志出了個好主意：把鱷魚的嘴用透明膠布纏死，再用鐵絲將它們的腳拴連在一起，然後道具師在遠處的水里拉著鐵絲，這樣既能防止鱷魚吃人，也能防止它們逃跑了。

    突然鱷魚張開大嘴，在準備吃掉美國學員的千鈞一髮之際，王暉拔出匕首，對著鱷魚一口氣扎了若干刀，頓時，小河紅彤彤一片，兇殘的鱷魚也不能動彈了，觀眾在驚心動魄之時，決不會想到這只不過是道具師手動擒來的雕蟲小技而已：在鱷魚標本上藏了幾個血袋。

    早期軍事題材的影片

    八一電影製片廠文學部研究室主任張東：軍事題材電影，從五、六十年代（以來）一直是一種非常受觀眾歡迎的類型，當時大部分人都喜歡看“打仗的”，“反特的”，“驚險的”跟軍事有關的影片。影片有深厚的生活底蘊，就像很多作者，很多藝術家從戰爭年代走過來，對那些戰場上的事情非常了解，對那些部隊中的人物也都非常了解。他們在拍片中把這些東西非常好的揉在影片裏，大家就覺得非常的真實，看著很有意思。

    八一電影製片廠廠長明振江：很多觀眾都熟悉蘇聯衛國戰爭時的影片，比如像《解放》就很轟動，《解放》一共放映8個半小時，我們的《大決戰》，遼沈、淮海、平津加在一起11個半小時，無論從放映的長度，規模，參拍部隊動用的兵力，武器裝備，都大大超過前蘇聯的《解放》，那時候三大戰役連起來看，一點不比《解放》遜色。

    《衝出亞馬遜》

    八一電影製片廠故事片部導演室導演宋業明：從策劃這部影片，當時廠領導抓了這個題材以後，就是必須要出新。

    八一電影製片廠文學部劇本編輯室編劇王戈洪：反映特種兵生活的影片，本身就比較少，反應部隊現實的東西本來就少，特種兵是這種部隊裏的精英就更少，所以本身就覺得這個題材本身就比較吸引人。沒有局限在軍營裏邊，來搞訓練，而是走出去的，它本身這個事情就是他走出國門去的那個地方又在亞馬遜這種流域，又是叢林、大山啊，反正就是那種異域的風光吧，覺得它整個就比較吸引人。

    八一電影製片廠文學部劇本編輯室編劇趙峻防：它是一個動作片、情節片，實際上它結合了很多種影片的特點，各種元素它都有了。所以我在一次談劇本創作的時候，生活原型為影片創作提供了可視性比較強，要講三性統一，它這裡面，思想性沒問題，它這個藝術性，它的可視性在裏面它都有。所以當時得這是我們創作影片的一個很好的題材。這次在大學生電影節上，把它歸類為軍事動作片，因為覺得它衝擊力很強；如果你把它歸類成情節片，它裏面也有懸念，也有部分情節。實際上所有這些東西都為了一個好看的電影元素。

    當代軍事題材影片的發展

    明振江：題材的劃分往往就是按照不同的工業題材、農村題材、軍事生活部隊題材這樣的去劃分，但是世界上劃分題材不是這樣，它劃分為驚險片、愛情片、警匪片、動作片這種劃分，有一些約定俗成的東西，有一些規律性的東西，就是走一條有中國特色的，軍事電影的創作的道路，學習借鑒外國好的做法和經驗。

    八一電影製片廠文學部研究室一級編輯宋業明：現在觀眾不是一味的來聽你敘述一個故事，他是找到一種感覺，有的是美術的，有的是音樂，有的是各個方面這種欣賞，欣賞層次很高。

    明振江：因為八一廠的作品，最終還要走到市場上，接受觀眾的檢驗。所以能不能贏得觀眾，贏得市場，實現雙贏，在服務部隊廣大官兵的前提下，來服務全國的電影觀眾，這也是我們追求的最大的一個目標。

    周政保：從上座來看，戰爭片要拍好了，總是有很多人看的，所以要講到中國的戰爭片能不能拍出自己的優勢，我覺得是可以的。

    趙峻防：世界進入了今天，我們中國軍隊怎麼樣？像江主席講的，能不能打得贏？現在我們中國的觀眾，中國的青年或者大學生，或者中國老百姓，他也很關心這個問題。

    王戈洪：他同時也是生活在現代社會的人。他的那種思想情感，他的生活方式、觀念、理念吧，它應該是跟現代社會同步的。所以我想除了訓練，和表現他的奉獻、吃苦精神之外，也可以找到一些這種跟現代社會比較和拍的，能夠引起除了士兵以外，更廣大群體共鳴的一些點。

    軍事影片的發展

    張東：現在沒有那種戰場了，沒有那種大場面，沒有火光熊熊的這種情況下，軍事片靠什麼吸引觀眾？靠人物，靠性格非常鮮明的軍人形象，每一個時代有每一個時代的軍人形象，每一個時代有不同的英雄。

    宋業明：儘管現在的軍人沒有打仗，但是軍人有一個共同的東西，大家畢竟從過去的題材到現在的題材，還是希望一種英雄的東西體現在影片中。之所以有軍人的存在，也就是社會畢竟還意味著他是一個較量的一個點。

    明振江：在電影的觀念上也要創新，這種穿新我們在不論是題材選擇上，或者主題的開掘上，還是人物的塑造上，還是表現手法上，都應該追求新，追求跟世界上接軌。這樣做的目的，還是弘揚我軍的革命英雄主義、愛國主義的精神，塑造當代軍人的形象。用一切藝術手段，用一切方法來展示這樣一個目的。

    張東：在遠離了戰爭年代以後，有一種更人性化的更有普遍意義的一種人文關懷的東西，讓觀眾特別受感動。並不是告訴你，這仗怎麼打的，誰勝了，誰負了，只不過在這種戰爭的背景下，個人是怎樣在這個環境中生存的，這是很重要的一些東西。（電影頻道供稿）

責編：趙旋璇