紅色電影中的“女特務”形象（組圖）

　　在20世紀五六十年代，以“反特”為題材的電影最受觀眾歡迎。一個重要的原因是其中往往有女特務。

　　這种女特務雖然是“反面人物”，雖然導演和演員極力要表現出她們心靈的兇殘和骯髒，但廣大觀眾仍然深深地被她們所吸引。當年的觀眾中，至今還有一些人對這類女特務記憶猶新。

　　“紅色文藝”大行其道的時代，正是“紅色價值”主宰整個社會生活的時代。在現實生活中，女性普遍男性化，在髮型、服飾上，將“女性味”減少到最小限度，在言行舉止上也最大限度地與男性認同。女性身上的任何一點“女性味”，都被視作是“小資産階級情調”，都被看成是“思想意識”有問題的表現；都意味著政治上的不可靠、不過硬；都會招致領導的批評、群眾的非議；一旦來了政治運動，還會成為批鬥的對象；在文藝作品裏，“正面”的女性形象也沒有絲毫“女性味”。電影中出現的女特務就成了“女性味”最合法的載體。

　　既然“女性味”意味著腐朽、墮落甚至邪惡，那當然就要在女特務身上充分體現。同時，女特務要以色相引誘“我方”人員，就要有濃郁的“女性味”不可，仿佛人世間所有的“女性味”都集中到女特務身上。這樣一來，女特務就成了關於女性知識的啟蒙老師。那個時代的年輕人，從女特務的頭上，懂得了什麼叫“燙髮”；從女特務的唇上，懂得了什麼叫“口紅”；從女特務的眉上，懂得了什麼叫“畫眉”；從女特務的臉上，懂得了什麼叫“塗脂抹粉”；從女特務的衣著上，懂得了什麼叫“旗袍”、什麼叫“胸針”、什麼叫“高跟鞋”……