來源：京華時報

    5日，科影廠投資千萬元的大型紀錄片《圓明園》在北京開始點映。它運用3D技術復原全盛時期的圓明園，具有史詩風格，受到觀眾極高評價。9日，該片導演金鐵木在接受本報專訪時透露，他為了追求歷史真實，不放過任何細節，比如為了尋找飾演宮廷畫師郎世寧的演員，他幾乎見遍了在北京的意大利男人。

    明知《圓明園》是部紀錄片，可是金鐵木從開拍伊始就朝著“一定要在影院中上映”的方向努力。也許因為他和陸川同年進入北京電影學院學習，也有著拍故事片的情結。他表示，導演要做到語不驚人死不休，最起碼也得對得起製作經費和電影票錢，“拍攝形式困擾著我。我2004年初去圓明園考察，看到的就是散落在地上的石頭。這就是圓明園的全部？難道這能讓觀眾進影院嗎？”經過蒐集、閱讀資料，金鐵木決定要做部“非常態”紀錄片，“故事片所具有的人物、情節、懸念和視覺奇觀，這部影片都應該具備，《圓明園》是像故事片一樣的新紀錄電影。”為了最大程度地吸引觀眾，他決定用電腦技術，再現全盛時期的圓明園。

    金鐵木1998年畢業後進入科影廠，一直和科教紀錄片打交道，他拍攝的大型紀錄片《復活的軍團》曾在業內引起很大轟動。此外，他對紀錄片有著獨到見解，“電視臺播的不少專題片有強烈的説教意味，不能等同於紀錄片。《圓明園》選擇新方式，就是讓觀眾在愛看之後，再接受我們要傳達的思想。好電影用畫面感染觀眾，而不是用語言説服觀眾。故事片如此，紀錄片如此。”

    金鐵木透露，《圓明園》大量運用了“真實再現”手法，其實這種手法在國外紀錄片中已被廣泛運用。但是由於製作資金等問題，國內紀錄片還很少採用這種形式，“這樣做並非是為追求票房而嘩眾取寵，‘真實再現’並非胡編，都是有歷史根據的，哪怕是再小的細節，也是依照史料記載還原的。我為了找到片中扮演意大利畫家郎世寧的演員，幾乎見遍了在北京的意大利男人。”（記者曾家新）

責編：李二慶