折扇收藏：當講究扇骨之精美

       與沈智毅老人談藝術往事，是一種美的享受，也是長知識的機會，其樂無窮。一次，我們談其了折扇。在沒有空調的日子裏，人們喜歡手持折扇或蒲扇，信手使用呼風雨來。然折扇一經社會賢達、文人雅士的點染，折扇的品位迅速升溫，它不再是搧風的工具，而是有珍藏價值的藝術品，它的扇面，甚至是扇骨都起了微妙的變化，請名家書畫或請工藝家雕刻成為一種時尚。上世紀30、40年代，上海曾掀起一股扇文化熱潮，許多書畫家都投入其中，不亦樂乎。
　　
       沈老回憶説：“解放前夕，我在五雲堂箋扇莊工作，見大家喜好收藏折扇，我便向姑蘇定了50把玉竹扇骨，因為是行貨，扇骨質量一般，竹面上，中國畫顏料還畫不上。無奈之下，只能用礦物質顏料畫，好在我認識的書畫名家很多，請他們幫忙，他們也很樂意，畫完後，涂上清漆，還是能買出些好價錢的。”説着，沈老拿出了一把張石園的扇骨給我看，題為“秋亭遠岫”扇骨上疊巒遠山，潺潺小溪，秋亭紅葉石園居士畫。新鮮奪目，雖為直條構圖，空間狹窄，但層次仍極為分明。另一面為“松岩幽居”，岩石、松樹、茅屋，筆墨凝練簡略，但仍不失張石園之青綠本色的特點。令人愛不釋手。
　　
       還有一把扇骨、扇面均為吳湖帆畫的折扇，更為珍奇。扇骨一面為《荷花》，一莖引綠，雙影分紅。設色縝麗豐腴、明潤古雅，落款為倩菴。另一面為《秋葵》，花開丈余，高高低低，密密層層，引來蜻蜓徘徊忙碌，如紅楓，如天竹，鮮紅生色，款行書吳湖帆三字，白文印倩菴，打開扇面，正面只是一副行草：“睡起偏壓鬟素馨，依依別夢太零星。開粧收得天涯近，萬疊春山一鏡青。癸已冬日。螺川近作，吳倩。”書法清健超拔，有俊邁豪放，沉着痛快之感。反面為墨筆山水。一水帶兩岸，南岸松林茂密，山草叢生，臨水突兀而出，北岸，用大混點暈出，雲繚煙樹，山石朦朧，一葉小舟，順水而下。題曰：“行雲流舟原無盡，綠樹青山各自緣。癸已冬至後三日。吳湖帆。”一書一畫，事隔三日中得以完成。
　　
       沈老説：“一般好的扇骨，竹面當平潔，無斑痕，紋理細密無白筋。考究的還得用細水砂紙打磨，再反復幾次擦桃油，待扇骨顯紅色後，再雕刻，效果更佳。可我選的50把扇骨沒有如此講究，也不雕刻，只是直接用礦物質在竹面上畫畫。六十多年來扇骨之形和色都沒有變，光漆尤如一層玻璃，把裏面的畫映得光艷照人。歪打正着，現在我可以説，象這樣的扇骨在社會上幾乎巳找不着了。”
　　
       當然，令沈老更得意的是，他會強強聯手，將當時的書畫名家的手跡集於一扇，使它成為絕品。沈老説我這樣做，可以提高折扇的收藏品位。如集唐雲的扇骨，吳湖帆的畫及沈尹默書法於一扇的《秋荷圖》就是典範。
　　
       玉竹扇骨由唐雲開筆，唐雲在狹長的扇骨上先畫了讀書人在高山古松下苦讀攻研之情景，在另一面又畫了孤山遠帆紅楓。粗筆勾山石，細筆現花鳥，水墨淋漓，既有渾厚又涵清新。打開扇面便是書法大家沈尹黙的二首相關荷花的虞美人詞，其一為“扁舟三日秋塘路，平度荷花去，病夫因病得來游，更值滿川徵雨洗新秋。”其二為“去年長恨拏舟晚，空見殘荷滿，今年何以報君思，一路繁花相送到青墩。”書法清潤秀美，風雅遒勁，與唐雲的扇骨，反面吳湖帆的“沒骨荷花扇面”三位一體，相互輝映，反面，吳湖帆的沒骨荷花很自然的映入眼簾，淡淡的荷葉如羅裙，粉紅的荷花或綻戓蕾，風微搖曳，從扇面上我仿佛聞到了淡淡的清新，畫面衝粉沖水，清研秀逸，綽約豐腴，着人愛不釋手。