清代黃易《溪頭獨釣圖》賞析：沉雄古逸

       上世紀80年代，安徽省岳西縣文物管理所在對全縣文物進行普查時，從民間徵集到一幅清代黃易《溪頭獨釣圖》(見圖)。該圖設色絹本，縱94.5厘米，橫40.5厘米。圖左上題“溪頭獨釣，宗北宛本，小松黃易”。下鈐“黃易之印”白文印、“小松”朱文印。
　　
       黃易(1744-1802年)，字大易，號小松、秋庵，仁和(今杭州)人。清代書畫家、篆刻家。工隸書，沉著有致，兼喜金石文字。官山東濟寧同知時，曾廣搜碑刻，亦擅畫山水。受清四王(王時敏、王鑒、王原祁、王翚)影響，宗“婁東派”，參以“吳門四家”筆意，用墨清雋，亦善寫梅。篆刻醇厚淵雅，與丁敬、蔣仁、奚岡齊名，為“西泠四家”之一。傳世作品《岱麓訪碑圖》、《開河舟中詩意圖》、《梅花圖》等，現藏故宮博物院。並著有《小蓬萊閣金石文字》、《秋影庵主印譜》等。
　　
       清嘉慶、道光、咸豐年間，金石文字考據勃興，大量金石碑版出土，南北書畫興盛，涌現出一大批有志於此的金石書畫家，黃易即是其中具有代表性的人物之一。清宮廷畫師自“四王”倡導摹古畫風以來，山水皆以效倣歷代名家之法，尤其五代、宋、元鼎盛時期，這對後期影響甚大。
　　
       中國山水畫在五代至北宋初期已超越前代，進入完全成熟階段，畫壇分出北派和南派兩大支。五代、南唐時畫家董源一改雄奇峻偉之法，刻意描繪江南的山村漁舍、林麓洲渚、雲霧顯晦等秀麗景色，開創平淡天真的江南畫派特有的風格，成為南派山水開山之祖。
　　
       是圖，以描繪江南山水、人物為主體。開卷以近、中、遠三層式構圖，墨色淡雅，構圖飽滿，畫面豐富，蜿蜒曲折而又交代清楚，層次鮮明；以樹、石、屋舍、遠山近水襯托釣者主題，一派閒逸祥和之江南風光盡情展現出來。近景主題樹木錯落有致，枝葉墨色濃淡虛實，與全局形成鮮明的對比。所繪山石，用長披麻皺法，以中鋒入畫，線條交疊有致，寫味甚足；樹後勾勒屋舍數間，檐下人物憑欄眺望；溪旁老翁持竿而釣，孩童相背而坐，神態怡然。河對岸不遠處又有閣樓、屋舍依山傍樹而建，更襯托中群山的雄奇壯麗。畫中遠景山石突兀而起，層次幽深，墨色清淡雅致，畫面景致簡明，虛實相生，意境幽僻清寂。雖逸筆草草，但更顯渺茫之氣。
　　
       從畫法上看，作者一改董畫嚴謹細緻之風格，而參以元、明諸家空靈蒼茫之法，使畫意內涵深厚，意境醇和，具有典型文人畫特色。觀此畫構圖用筆，應為黃易早期作品。