央視網|中國網絡電視臺|網站地圖 |
客服設為首頁 |
發佈時間:2010年08月11日 14:30 | 進入美術論壇 | 來源:美術報
![]() |
李苦禪大師真跡
![]() |
贗品
我一直悲觀地認為,李苦禪的大寫意花鳥也許要成了美術史上的絕唱,這種見情見性見功夫的畫種,已經失去了它生存所需的土壤與空氣,江河日下的頹勢,就在所難免了。
李苦禪的成功,緣于他的專注與勤奮,幾十年硯田耕耘,使他有過人的筆墨技巧;同時,他又不亦步亦趨於古人之後,因此,他的藝術世界生動而鮮活,在齊白石老先生門下,能得其衣缽又能自立門戶的弟子,為數不多,李苦禪是其中的佼佼者。他自覺地與齊白石拉開了距離,齊白石率真質樸,剛柔相濟,李苦禪則強悍粗獷,見棱見角。
鷹是李苦禪最喜歡的題材,這類猛禽,與他的筆墨特性十分般配。左上圖中這只雄視的蒼鷹,獨立於岩石之上,準備一擊萬里,畫家用濃淡不同的墨塊來塑造鷹的形體,著筆不多而鷹的形象則活靈活現。這種潑墨基本上一次成型,容不得修改,所以下筆要肯定,不能猶豫,行筆要凝練,不能瑣碎,筆頭的水分要控制得恰到好處,否則容易漶漫浮漲,同時又要考慮到墨色的變化,造型的準確。創作一幅成功的作品,除了需要高超的技巧,也需要憑藉幾分運氣,好作品常常是可遇而不可求。岩石以線條勾勒為主,與鷹的墨塊形成很強的對比。李苦禪的線條,剛硬方直,筆鋒掃過處,常有毛毛糙糙的賊毫,對此他好像毫不在意,他注重的是行筆的力度與節奏,哪怕是一根平直的線條,如橫畫或豎畫,他也很少一推而過,而是通過提按、頓挫等動作,讓線條産生豐富的變化。晚年,更是以顫筆的形式,讓線條更顯遲澀與凝重。
左下圖最大的毛病是用筆瑣碎,鷹的頭部、背部毫無章法的墨點,暴露了作偽者技巧上的拙劣,線條雍腫軟弱,尤其是勾勒岩石的那些線條,全用側鋒,粗短、紊亂,毫無真跡中硬朗剛直的特性。為了藏拙,落個窮款,這在李苦禪的作品中並不多見。款字有幾分相似,但線條顯得單薄,“苦”字第二、三筆,“禪”字的左邊旁的最後一筆,筆畫轉折處不懂停留護筆,而是折筆直下,所以拋筋露骨,與真跡一比,差別極大。