國畫大師李苦禪《花鳥》的真假辨析

李苦禪大師真跡

贗品

　　我一直悲觀地認為，李苦禪的大寫意花鳥也許要成了美術史上的絕唱，這種見情見性見功夫的畫種，已經失去了它生存所需的土壤與空氣，江河日下的頹勢，就在所難免了。

　　李苦禪的成功，緣于他的專注與勤奮，幾十年硯田耕耘，使他有過人的筆墨技巧；同時，他又不亦步亦趨於古人之後，因此，他的藝術世界生動而鮮活，在齊白石老先生門下，能得其衣缽又能自立門戶的弟子，為數不多，李苦禪是其中的佼佼者。他自覺地與齊白石拉開了距離，齊白石率真質樸，剛柔相濟，李苦禪則強悍粗獷，見棱見角。

　　鷹是李苦禪最喜歡的題材，這類猛禽，與他的筆墨特性十分般配。左上圖中這只雄視的蒼鷹，獨立於岩石之上，準備一擊萬里，畫家用濃淡不同的墨塊來塑造鷹的形體，著筆不多而鷹的形象則活靈活現。這種潑墨基本上一次成型，容不得修改，所以下筆要肯定，不能猶豫，行筆要凝練，不能瑣碎，筆頭的水分要控制得恰到好處，否則容易漶漫浮漲，同時又要考慮到墨色的變化，造型的準確。創作一幅成功的作品，除了需要高超的技巧，也需要憑藉幾分運氣，好作品常常是可遇而不可求。岩石以線條勾勒為主，與鷹的墨塊形成很強的對比。李苦禪的線條，剛硬方直，筆鋒掃過處，常有毛毛糙糙的賊毫，對此他好像毫不在意，他注重的是行筆的力度與節奏，哪怕是一根平直的線條，如橫畫或豎畫，他也很少一推而過，而是通過提按、頓挫等動作，讓線條産生豐富的變化。晚年，更是以顫筆的形式，讓線條更顯遲澀與凝重。

　　左下圖最大的毛病是用筆瑣碎，鷹的頭部、背部毫無章法的墨點，暴露了作偽者技巧上的拙劣，線條雍腫軟弱，尤其是勾勒岩石的那些線條，全用側鋒，粗短、紊亂，毫無真跡中硬朗剛直的特性。為了藏拙，落個窮款，這在李苦禪的作品中並不多見。款字有幾分相似，但線條顯得單薄，“苦”字第二、三筆，“禪”字的左邊旁的最後一筆，筆畫轉折處不懂停留護筆，而是折筆直下，所以拋筋露骨，與真跡一比，差別極大。