馬國強：我看“王穎生現象”

■馬國強（中國畫學會副會長）

王穎生多年來以自己極高的天分、超人的勤奮和過人的精力，遊走于工筆重彩、小寫意淡彩、潑墨寫意、壁畫、油畫、雕塑等不同的藝術樣式、藝術品類之間，遊走于教書育人、潛心創作、苦練手藝、讀書研典、教學管理、活動組織等不同社會行當之間。畫種多有涉獵，行當多無關聯，但穎生卻遊刃有餘，均有建樹，且全都熠熠生輝，令幾乎所有認識他的朋友同行都感到不可思議！但遊走歸遊走、遊刃歸遊刃，九九歸一，穎生説到底還是個畫家，重要的是他還是一個中國人物畫家，而畫家是要靠作品説話的，要用中國人物畫的特質語言説話的。這麼多年，穎生用自己的大量作品證明了自己的能力、實力和潛力。其中有體量巨大的壁畫，有接受國家重要機構邀約而創作的堪稱宏幅巨制的主題性作品，有大量意趣盎然的小品手卷，有現場寫生的風景人物……這些作品不斷通過展覽、出版物及各種媒體的傳播，一次次地在業界、在社會造成衝擊，令人刮目！令人矚目！

我不是美術理論家，對於穎生的作品我無法從理論的高度予以歸納和整理，但我是一個中國人物畫的實踐者。從一個實踐者的角度，我以為王穎生之所以可以稱得上是現象級畫家，主要還是他作品本身所呈現的以下幾個藝術特色。

第一，人物造型的“王家樣”圖式化和個性化。穎生在人物造型尤其是面部造型上已經形成他自己的王家圖式，可貴的是他在圖式化的刻畫中又使每個形象鮮活各異，範式化而不雷同化。這種特色在他的巨幅新作《恢復高考》中體現得淋漓盡致，百餘個年紀相倣的青年考生，這種大題材大場面多人物，既使對於長于寫實的油畫家，也是極大的考驗 ，但穎生完成得十分精彩：一百二十多個年齡相倣的青年考生，統統長了一幅“王家樣式”的臉，卻又性格鮮明有別、刻畫手法各異、人物眾多絕不重復雷同！這種寫實功力和統一范式的能力，真的令人嘆為觀止！這些特點在穎生其他人物眾多的大場面作品中也多有展示。

第二，人物形象蘊涵的有度的幽默與詼諧感，與題材人物的莊重莊嚴産生的對比與和諧，是穎生塑造的人物的一個特色。在他的《香港回歸》和《午門誓師》以及成吉思汗陵《一代天驕》壁畫、洛陽紫微城天堂《萬國來朝》壁畫中，他把歷史上的重要政治家適度誇張變形，使這些冰冷的人物變得可萌可禦、可親可愛，比如他壁畫中的武則天，威嚴之中還透出些許萌態與可愛，這體現出穎生輕鬆的創作心態和達觀的人生態度。

第三，色彩運用的中西結合，技巧運用的壁畫重彩與民間繪畫的融合。前面説過，穎生原本在傳統中國重彩方面下過苦功，去俄羅斯訪學期間認真畫過大量油畫，後又對中國傳統壁畫的色彩、製作深有研究，這種跨學科的交叉表現在他的作品中，既有西方繪畫的整體色調和冷暖對比，又有中國傳統繪畫的靜穆、單純、強烈；既有西方繪畫的視覺衝擊，又有中國傳統繪畫的刻畫入微。

第四，線條的中西結合。穎生的用線遠取老蓮、伯年，近追子武、中一，中鋒為主，收放有致，又吸收西方繪畫線描大師丟勒、安格爾線的風格糅入自己的線中，形成一家之言。從他的不少中國戲曲人物作品、國外風俗人物作品、白描風景寫生作品中，我們都可以看到，在處理繁複斑斕的戲裝紋樣、少數民族服飾、人物背景、林木枝葉及靜物時，面對這些傳統線描難以刻畫的對象，王穎生或勾勒、或點厾、或側逆、或染擦，遊走自如。其中相當多地吸收使用糅入的是西畫用線的方法，這既中又西的線描，是穎生獨有的、鮮明的藝術個性語言，這應是穎生對中國人物畫線描發展的貢獻。