唐納德基恩：“《源氏物語》是世界文學史上最早的一部長篇寫實小説，最重要的一點是它的作者是一位女士。那個時代宮廷中女子接受過良好的教育，但對政治和日常經濟問題不感興趣。假如她在作品中對此進行了描述，那麼這些內容只有當時的學者才會感興趣。因此，她描寫的是自己知道的事情，她對人的內心世界最熟悉。”

　　源氏的妻子去世之後，他發現紫姬已經到了結婚的年齡。一天早上，他給紫姬留了張字條：“我們在一起度過了許多個沒有任何用意的夜晚，這些造成了我們之間的障礙。”紫姬從來也沒有想過這種事，居然信任他，多麼愚蠢呀！

　　中午時分，源氏回來了。紫姬始終都呆在床上，她的頭髮因為哭泣而淩亂地散落著。僕人們把裝著結婚喜糖的盒子從幃帳的下面遞了進去。從此，紫姬和源氏開始了一生的情緣。

　　清水：“《源氏物語》的原始手稿丟失了。幸運的是12世紀的部分手稿和插圖被保存了下來，這部殘缺不全的《源氏物語》抄本是現存的最古老的手稿。”

　　村瀨宮勝：“有兩幅畫卷描繪了源氏的形象。在這幅12世紀早期的畫卷當中，運用了傳統手法刻畫男女的面部，這些人物看起來如此相似：他們都是非常圓的月亮型的臉龐，眼眉非常濃密，細細長條形的眼睛，非常非常小的眼球，鼻子很小，是鉤狀的，嘴唇好像是玫瑰花蕾。之所以採用這樣的傳統固定模式是因為通過這些熟悉的面龐，當時的貴族似乎可以辨別出他們自己的特定形象和特徵。

　　另外一個主要的繪畫方法是對建築的特殊處理。房頂被刮跑了。通過這樣的手法，觀看畫卷的人就可以直接看到屋子裏面正在發生的事情。

　　《源氏物語》始終都是日本藝術史上繪畫的主要題材。除了傳統的面部處理和無頂建築的畫法之外，後來的畫家認為通過非直接的方式表達情感變化的手法過於抽象了。

　　敵視源氏王子的新的集團掌握了統治大權，源氏被逐出京城3年的時間。對於平安時代的貴族來説，這種懲罰僅僅次於死罪。

　　源氏要離開京城的消息讓紫姬萬分悲痛。兩人即使只分別一兩天的時間，彼此雙方的相互思念都是無法用語言描述的。當源氏對著鏡子梳理頭髮的時候，他發現消瘦了的自己更加清秀了。

　　“我瘦成了皮包骨，”他對雙眼含淚、盯著自己看的紫姬説，“我難道真的像鏡子中那樣憔悴嗎？我為自己感到悲哀。我要被流放，鏡子中的形象將會伴你左右。”紫姬極力掩蓋自己的淚水，似乎自言自語説到：“倘若我們分離的時候，形象還能留下來，對我的悲傷也算是慰藉了。”

　　唐納德基恩：“此時語言已經顯得蒼白無力，必須有更為精彩的表達方式，而最好的方式就是將喃喃細語轉化成為詩的語言。詩是男女之間最好的交流媒介。從傳統上講，正是因為詩是愛情媒介之一，所以才顯得至關重要。在《源氏物語》中就可以找到數以百首的詩歌。”

　　源氏被流放到蘇馬的荒野土地上。他自言自語道：“我因為渴望未來的生活而堅強。我嫉妒這些能夠回歸原處的海浪。”