廣播節目覆蓋整個美國。像鄉村大劇院這樣的音樂節目讓許多南部表演者成為明星人物。羅伊阿卡弗就是其中之一。

　　在第二次世界大戰期間，羅伊阿卡弗的鄉村風格受到了人們的熱烈歡迎。在當時的公眾調查中，他的聲望擊敗了弗蘭克西納特拉和賓克羅斯比。但在二戰之後，鄉村音樂經歷了一場巨大的轉變。阿卡弗的鄉村音樂風格不得不給一種更為強進的音樂風格讓路——這就是人們所説的酒吧音樂。這類音樂運用鄉村風格的全新電吉他，具有強烈的節奏和帶有嘲諷意味的歌詞。

　　酒吧音樂曾經在40年代和50年代對鄉村音樂産生巨大的影響，漢克威廉姆斯是當時最具影響力的鄉村歌手，它擁有成千上萬的崇拜者。漢克威廉姆斯早在人們還沒有聽説過搖滾樂之前就過著一種搖滾樂方式的生活。如今，他被人們視為最偉大的流行音樂創作者之一。

　　如果説在南部，像漢克威廉姆斯這樣的白人音樂家為搖滾樂奠定了發展的基礎，那麼，南部的黑人音樂家也同樣做出了貢獻。從戰場上返回家鄉的黑人不再適應南部的傳統生活方式。於是，音樂也隨之發生了變革。他們增長了見識，他們曾經為美國冒過生命危險。他們不再滿足於種植園的生活，不願意再被叫做男孩或者受到歧視。他們當中的很多人在一年或者兩年之後就離開了家鄉，前往城市，他們改變了布魯斯的聲音。

　　就像20年前的爵士樂音樂家一樣，布魯斯音樂家也把源自於棉花地中的音樂帶到了芝加哥，那裏的人們認為這是一種非常特別的音樂形式。曾經在棉田中辛勤勞作的麥金利摩根菲爾德，如同布魯斯歌手馬迪沃特斯一樣著名。他領導發展了芝加哥的音樂運動。

　　唱片製作人塞繆爾查特斯：“在早期唱片的製作過程中，馬迪沃特斯起到了非常重要的作用。他發現在錄製唱片的時候，應該如何更好地表現旋律、是否需要吉他的背景聲音等一系列問題。早期的唱片都是以鋼琴為主要樂器的，那麼，應該在什麼時候運用吉他、薩克斯和口琴等樂器呢？這就需要有一位富有創造力的人來解答這些問題。而芝加哥擁有馬迪沃特斯。”

　　其實，馬迪沃特斯的電子布魯斯並非是黑人音樂融入搖滾樂的唯一形式。與芝加哥音樂同樣具有影響力的是一種更為輕柔的音樂風格，這就是南部音樂家路易斯喬丹的布魯斯與節奏強勁的爵士音樂的結合體。

　　路易斯喬丹從奇克威布大樂隊中出來，自己發展。他開始進行新的嘗試，在音樂中增添了大量的幽默成分，同時還有相當多的動感節奏和強勁節拍。這就是真正的週末聚會音樂。無論是白人觀眾，還是黑人觀眾，路易斯喬丹的唱片都非常受歡迎，他贏得了全面的成功。因此，引來了眾多的追隨者。