一天，有位導演問我對拍攝的意見，我沒有大唱讚歌，而是告訴他有一處字幕寫錯了，最好用“山脈”來代替“阿德朗代克斯”，這樣大家更容易理解。我以為自己犯了個大錯誤，正準備離開攝影棚時，導演跟我説他會考慮這一點。幾天后，世界電影公司的老闆威廉•布拉迪就請我每星期監製一部電影，檢查各組的工作質量。後來我又遇到了一個不可思議的騙子——一個演員兼製片人。他的拍攝計劃竟然奇跡般的完成了。經過了各種倒楣事件後，終於組織好了上映，大家對這個結果都很高興。第二天，偉大的查理•卓別林前來向我致賀，然後米高梅公司的路易斯•比•梅耶雇傭了我。其實我的創意就是由於我無法適應好萊塢的陳規舊俗，就像斯托裏姆一樣，我才跑到了體制外面。卓別林在他的聯美公司給了我第二個工作機會。

　　我真正幹這一行是從派拉蒙開始的。在導演過幾部剛達到應有長度的影片之後，《藍天使》出現了。在導演過程中，我發展出一種驚人的本能，即對光線的重要性的預知能力。我把電影看成一個整體，在掌握了參與電影製作的各個環節之後，我一直對每一個步驟都進行監管。同僚和觀眾們開始接受我。那時是1925年，我剛執導完我的第一部作品《救世獵手》。這部影片受到了評論界的好評，但並不是大受讚揚。卓別林看了這部電影，很受感染，他雇我執導由契訶夫的作品改編的影片《海鷗》，由他的情婦艾德納•波維恩絲主演。奇怪的是，他在影片第一次放映後很失望，就把這部影片封存了。是什麼惹他不高興呢？無從知道，因為這部影片再也沒上映過。

　　1929年秋，在柏林，約瑟夫•馮•斯藤伯格收到了一份為希特勒的金融家阿爾弗雷德•胡根博格工作的提議。《洛拉》正在拍攝之中，但他們找不到適合扮演洛拉的人。斯藤伯格在看音樂劇《兩個結》時發現了瑪琳。

　　斯藤伯格：

　　我是在一場歌舞表演會上發現她的，我一直在回想她當時表現出的冷漠態度。瑪琳成為《藍天使》裏面的一個酒吧情人，還將在我同年拍攝的《摩洛哥》裏扮演同樣的角色，然後是《金髮維納斯》和《女人與木偶》。她跟她的導師一共拍了七部影片，但對我來説她代表著愛情的形象——“她從頭到腳都是為愛而生”，這就是我的創造物在我眼中的形象。我不得不承認，我在瑪琳身上看到了一些意想不到的東西，令我傾倒。我讓羅普斯給我做了一個她的雕像，她的體形非常完美。在我的腦海中，我曾把她的形象跟我的想象相對照，給她身上打光，直到整個變化完成。她那非凡的生命力已經被發掘出來。