托德布朗寧：“我們在恰當的時間，在恰當的地點相遇。我們一起賦予了一系列人物生命。我可能是唯一一個知道如何發揮他出色才華的導演。我們一起拍了十部電影，試出了他的表現力的深度，他對恐怖、怪異的迷戀，以及對差異的感受和被人拒絕的痛苦。”

　　錢尼：“我們在1918年底初次見面的時候，沒有發生什麼特別的事。我們合作的第一部作品是《邪惡的愛人》——講一個女強盜的故事，由普裏西拉•迪恩扮演。兩年後我在托德•布朗寧導演的片子裏與她再次合作。

　　我的演技和對角色的直覺，使布朗寧産生了讓我來扮演普通人物的想法，這樣會更適合他的拍攝計劃和感覺。”

　　托德布朗寧：“我們的共同點在於我們經過了同樣的歷程。我們都經歷過現場表演節目的階段。從很早開始，錢尼就朝表演方向發展，而我則選擇了導演和編劇。我們所選擇的影片的單一性和我們合作的方式能讓我們表達各自的意見，並成為彼此的聽眾。我們對奇特怪異的事物品味相同。”

　　在布朗寧最出色的警探驚悚片《法律之外》（右圖）中，錢尼扮演匪徒邁克•希爾瓦，導演和表演使這部影片成為一部不同尋常的作品。《法律之外》的高潮場景是錢尼如何表現出罪犯狂暴性格的一個好例子。為了與他的表演相一致，每一個攝影因素都被設計得出人意料。

　　接下來的一系列影片，成為布朗寧和錢尼這一對導演/演員組合的代表作品。這些電影在很大程度上都是跟馬戲世界有關的，劇本是與霍曼•曼吉維茲和沃德瑪•楊合作寫的，但所有關係到主角的情節都是與主演朗•錢尼合作創作的。

　　把這位導演和他的演員聯絡起來的是一些奇怪的交流點，這樣他們就能創作出一種不同尋常的氛圍。這些全都是關於男女關係被父女關係的棱鏡扭曲的故事，如在影片《桑給巴爾西部》裏，朗•錢尼企圖誘惑她妻子舊情人的女兒。這種誘惑不僅是生理上的，也是心理上的。他把舊情人的女兒送進了妓院，然後，當他認為對她的教育已經完成以後，又把她帶回來給她那所謂的父親看。他想還給他妻子的舊情人一個墮落的女人，在這種報復心理支配下，他失去了理智。結果，他發現那正是他自己的女兒。他努力挽救她，併為她喪生。

　　在影片《東方就是東方》裏，有同樣的情節，他的前情婦企圖引誘他女兒的年輕丈夫。顯然布朗寧對弗洛伊德的作品和他的心理分析理論，特別是戀母情節非常熟悉。